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调音台连接音响设备之输出线路的连接

鸿兴Alex — Sat, 31 Jan 2015 05:27:31 +0000

调音台输出的线路连接

目前调音台输出部分有许多插槽,并且各有各的用处,他不像输入那样，插口多但是却相对简单。所以我们在连接输出信号的时侯需要慎重。调音台的主要输出部分一般是指编组音量输出、总音量输出、AUX输出等等，调音台输出部分可以按照功能分为6个部分：

1、主要声道输出：L-R主声道一般使用XLR卡侬平衡输出，但是有些时候小型调音台也使用TRS立体声插口代替的。

2、编组的输出：如果把低音音箱用1-2编组单独控制音量，那么我们只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输

出音频信号，编组输出的输出口一般应用TRS立体声插口作平衡输出。

3、AUX的输出：调音台里AUX输出一般是输出给人声效果器的,然后才是用来给乐队或者其他团体用着监听信号，UX一般使用TRS立体声插口输出信号。

4、录音输出：通常录音输出信号插口大都采用莲花接头。假如是数字信号就可以使用光纤、火线或者其它

输出方式。

5、INS插口：调音台里面的插口介于输入与输出之间，采用了TRS立体声接头进行数据连接。关于INS插入插

出估计还有许多音响师不会使用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主(左右声道)通道中，对声音信号进行处理。

6、Direct输出部分：专业调音台输入通道还有一个“Direct输出”插口，一般这个插口提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道一般是采用TRS立体声插口输出信号的。

在以上调音台的链接中，无论是输入部分还是输出部分，插口与信号连接方式一般就是这几种，但是大家在连接时要注意正确无误。

调音台连接音响设备之输入线路的连接

鸿兴Alex — Fri, 30 Jan 2015 06:27:03 +0000

当人们以说到音响系统,我们首先可能会想到的是调音台,调音台,有许多种说法去形容他,最准确的应该是把他比喻成音响系统的中枢神经,这个中枢神经运转如何将直接影响到系统的效果.确切的说调音台可以比喻成一个大的污水处理池,许多音源信号就像流水一样输入水池中,水池在对流入的水进行各种各样的处理,最后流出变成美妙的音乐,一个处理过程就这样简单.所以调音台的连接无非就是:输入和输出这两部分.

(一)、输入线路连接:

在调音台的信号输入中可分成低阻话筒信号输入与高阻线路信号输入两种.在这里,低阻和高阻的区分可以看着是水压力和水流速的不同.例如:高阻输入的电平高,可以看着水压大,水流急,输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么措施调节水压和水流速;但低阻输入的电平低,就可以看着水压低,水流慢,输入到调音台这个水池里就不太合适,所以就需要在水池里加一台抽水机,把低水压加大,让水流速加快.用水的特点来形容低阻信号和高阻信号相信大家应该会很好理解了.

分清,低阻之后才能够选择正确的设备线材连接,大致上调音台输入插口可以分为3种:

第一:TRS:高阻输入部分常常用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入,最好不要使用6.35TS单音(声)接头作非平衡输入,但是现在用的大部分音源播放设备如:VCD,CD,MD,DVD,MP3等绝大部分乐器的输出信号都是高阻信号.

第二:XLR:低阻常用来XLR卡侬接头作平衡输入,现在绝大部分有线话筒都在使用低阻插口和调音台连接.

第三:RCA:要是你的调音台带有TAPE录音输入,那就可以采用RCA莲花接头进行连接.

调音台的信号输入要注意的问题,在上面介绍了调音台的输入信号可基本上分为低阻与高阻输入,但怎样确定一路信号是低阻或者还是高阻这就要灵活了.如果依照标准,电子琴,电贝司,电吉它等都归属高阻信号,用6.35接插头输入到调音台就可以了.但是一些地方舞台与调音台之间的线太长,线阻太大,加上灯光等系统的干扰,那么这条信号线的本底噪声已经很大了,就是不输入音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的:这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变,如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了.说起来好像不太真实,大家可以试下.我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举.所以我们还是要灵活.在实践中寻找最佳工作方法.

鸿兴音响教你识别公共广播和紧急广播的设计要求

鸿兴Alex — Thu, 29 Jan 2015 10:03:12 +0000

一、公共广播的设计要求：
⑴传输方式：系统的输出功率馈送方式采用有线广播传送方式。
pharmacy canada ⑵ 对线路衰耗要求：在公共广播系统中,从功放设备的输出至线路上最远的用户扬声器间的线路衰耗应符合以下要求：
•业务广播不应大于2分贝(1kHz时)
•服务性广播不应大于1分贝(1kHz时)
⑶采用定压输出的馈电线路,输出电压采用 70V或100V。
⑷功率放大器的容量计算方法：
业务性广播系统和业务性广播系统的计算方法：P=K1×K2×ΣPo 式中：P–功率放大器输出总电功率（W）；
Po–Ki×Pi,每分路同时广播时最大电功率（W）；
Pi–第i分路的用户设备额定容量；
Ki–第i分路的同时需要系数；
服务性广播时，客房节目每套Ki取0.2-0.4;
背景音乐节目Ki 取0.7-0.8
pharmacy license canada K1–线路衰耗补偿系数：线路衰耗1dB时取1.26；线路衰耗2dB时取1.58；
K2–老化系数，一般取1.2-1.4；
•火灾事故广播系统的计算方法：该系统计算方法有以下两种方式：
ａ. 功率放大器容量按该系统扬声器总数的1.3倍确定。
ｂ. 功率放大器容量按该系统中最大3层扬声器总数的1.5倍确定。
⑸功率放大器的备用
公共广播系统的功率放大器应设置备份功率放大器，功率放大器在工作功率放大器发生故障时能自动或手动投入使用。用于重要广播的功率放大器（如火灾事故广播的功率放大器）其备用功率放大器，应能在工作放大器发生故障时立即自动投入使用。备用功率放大器的数量应根据重要广播负载的容量确定。
⑹扬声器的设置
•在办公室、生活间、更衣室等处设置3W扬声器箱。
•楼层走廊一般采用吸顶式扬声器，扬声器的间距按层高（吊顶高度）的2.5倍左右考虑。选用3-5W吸顶扬声器。
•门厅、一般会议室、餐厅、商场、娱乐场所等处宜装3-6W的扬声器箱。
•客房床头控制柜选用1W-2W扬声器。
•在建筑装饰和室净高允许的情况下，对大空间的场所宜采用声柱或组合音箱。
•在噪声高、潮湿的场所设置扬声器时，应采用号角扬声器。在噪声高的场所所选用的号角扬声器的声压级应比环境噪声大10-15 franchise viagra dB。
⑺广播系统的供电要求
•小容量的广播站可由插座直接供电；容量在500W以上时，设置广播控制室，其供电可由就近的电源控制器专线供电。
•交流电压偏移值一般不宜大于+10%，当电压偏移不能满足设备的限制要求时，应在设备的附近装自动稳压装置。
•广播用交流电源容量一般为终期广播设备的交流电耗容量1.5-2倍。
•火灾事故广播设备采用消防电源。⑻传输线缆的选择
•客房服务性广播线路宜采用铜芯多芯电缆或铜芯塑料绞合线。
•其它广播线路宜采用铜芯塑料绞合线。
http://cialiscoupon-onlinenorx.com/ •各种节目信号线应采用屏蔽线。
•火灾事故广播线路应采用阻燃型铜芯电缆或耐火型铜芯电线电缆。
⑼线路的敷设方式
real viagra online •线路采用穿钢管或线槽铺设，不得与照明、电力线同线槽敷设。
•火灾事故广播线路应采取防火保护措施。
二、紧急广播的设计要求：
⑴火灾事故广播扬声器的设置应符合下列要求：
•紧急广播扬声器设置在走道、大厅、餐厅等公共场所，其数量应能保证从本楼层任何部位到最近一个扬声器的步行距离不超过25米。在走道交叉处、拐弯处均应设置扬声器。走道末端最后一个扬声距墙不大于12米。每个扬声器额定功率不应小于3W。
•客房内扬声器功率不应小于1W。
viagra on dogs •设在空调机房、通风机房、洗衣房、文娱场所和停车库等处有背景噪声的扬声器，在其播放范围内最远的播放声压级应高于背景噪声15 dB，并以此确定扬声器的功率。
⑵火灾事故广播馈线电压不宜大于100V。各楼层设置馈线隔离电压器以保证当任一分路有故障时，不应影响其他分路的正常广播。
⑶火灾事故广播输出分路应按疏散顺序控制，播放疏散指令的楼层控制程序如下：
•N层及N层以上楼层的发生火灾，应先接通火灾层极其相邻的上、下层。
•首层发生火灾,应先接通本层、2层及地下各层。
•地下室发生火灾，应先接通地下各层及首层。
⑷火灾事故广播与服务性广播或业务性广播合用时，应满足下列要求：
•火灾时应能在消防控制室将火灾疏散层的扬声器及对应功放强制转入火灾事故广播状态。
canada pharmacy jobs •消防控制室应能监控火灾事故广播功放的工作状态。
•客房床头柜内设置扬声器，应具有火灾广播功能。
•如果火灾事故广播与服务性广播或业务性广播合用的扬声器设有音量开关时，系统应采用三线制配线强制打开火灾故广播。

校园多媒体教室系统解决方案

鸿兴Alex — Wed, 28 Jan 2015 03:06:12 +0000

为进一步提高教学质量，给学生提供更为全面的教学设施和教学环境，现在需要扩充教学设备，将所有教室都要建设成为多媒体教室，具体要求如下：
1.多媒体显示系统：多媒体显示系统由高亮度、高解析度的液晶投影机和电动屏幕构成；完成对各种图文资讯的大屏幕显示。
2.多媒体A/V系统：A/V系统由计算机、DVD、实物展台、功放、音箱等A/V设备构成；完成对各种图文信息（包括各种软件的使用、DVD/CD碟片、各种实物、声音）的播放功能；实现多媒体电教室的现场扩音、播音，配合大屏幕投影系统，提供优良的视听效果。
3.智能多媒体中央控制系统：采用目前国内技术成熟、功能齐全，用途广泛的中央控制系统，实现多媒体电教室各种电子设备的集中控制。
•要求操作简单、人性化、智能化；
•要求整个系统性能可靠、稳定性高；
•尽量多的体现出各种设备的卓越功能，让所有设备工作在最佳状态，发挥设备的最大功效；
•能够控制投影机，进行开/关机、输入切换等功能；并实现投影幕的上升、停止、下降功能；
•能够控制DVD、进行播放、停止、暂停等功能；
•能够控制实物展台进行放大、缩小等功能；
•能够实现音视频、VGA信号自动切换控制功能；
•系统具有扩展升级接口，将来可升级为网络多媒体教室，实现更多的网络教学功能；
4.每个教室需安装电子讲台，保证多媒体设备的防尘、防盗。
系统方案设计：
1.每个多媒体教室所需设备：电脑、投影、中央控制器、摄像机、展台、DVD、功放、音箱等。

2.多媒体显示系统：
（1）投影机：教室面积80平方米，因此投影机的亮度通常选择在2000流明到3500流明，电动幕选用100或120英寸。
（2）展台：为达到更好的显示效果，我们建议选用12倍光学电动变焦，自动聚焦,85万像素，640TV线的数字展台。
3.多媒体A/V系统：扩声系统：
（1）学校多媒体教室除了老师进行教学、讲座以外，还会进行一些会议、文娱活动等，对扩声效果要求较高。所以我们每个教室安装1台专业定阻扩声功放，2只100W的定阻音箱，话筒选择一支专业会议话筒和一套无线话筒，教师用高保真无线话筒授课，可减轻授课中的疲劳，特别是在上集体课时更为突出，可以在课堂的任何地方进行授课，使教师和学生溶为一体，对培养高素质的学生及教学质量的提高起到事半功倍的作用。
（2）DVD：DVD主要用来播放光盘类节目，光盘类节目格式一般为CD/VCD/DVD/MP3，我们在选择DVD的时候要全方面考虑，选择兼容格式较多的品牌DVD。
4.中控：每个教室安装一台NES2000CC多媒体中央控制器，实现对多媒体电教室各种电子设备的集中控制，包括对各种音视频信号的切换和各种设备操作如DVD的快进、快退、投影幕的上升、下降等。
5.每个教室安装全钢制电子讲台，保证多媒体设备的防尘、防盗，电子讲台可安装电子锁，使用密码控制和磁卡控制。
6.系统具有扩展升级接口，只要学校建好局域网，为每个计算机增加一块音视频采集卡以及相应的终端软件，即可升级为网络多媒体教室，实现课程直播、示范教学、课件录制、互动教学等多项网络教学功能。

系统功能介绍：
1.利用高亮度多媒体投影机播放计算机信号及视频信号；
2.利用计算机处理文字、图像，进行讲座交流；
3.利用视频展示台进行实物讲解，并能通过投影机清晰的投影到屏幕；
4.系统配有高级有线麦克、无线麦克及功放、音箱等专业扩音系统，方便现场讲解和发言，为教室里举行各种会议和文娱活动提供有力保障；
5.教师通过直观的控制台操作，将复杂的电教设备（录像机、影碟机、投影机、录音卡座、实物展示台等）及环境设备控制变得轻松自如。操作者只需进行简单的操作即可完成对复杂的设备及环境的控制，比如可以进行输入信号切换及影音设备控制、自动调节室内光线、自动放下/升起屏幕……；
6.通过多媒体中央控制系统，可以控制影碟机、录像机、录音机、摄像机、视频展示台等教学设备的音、视频信号输入输出，实现教学设备间的相互切换，不再有繁琐的操作，全部由系统统一控制，省时省力，教学质量高。
7.具有先进的红外遥控自学习功能，在同类产品中首屈一指，对接入系统的媒体设备的品牌和型号无任何限制，更换设备时无需专业工程师重新对红外编码进行设定；
8.系统操作方式多样，不会因某项操作失灵而导致教学中断，可任选下列方式：用鼠标或键盘操作、用触摸面板操作、用遥控器操作、用电脑触摸屏操作、用液晶触摸屏操作；
9.系统具有监视和预览功能，对影碟机、录像机、视频展示台等输出节目可通过电脑显示器进行实时监视，或预览后播放；
10.在WINDOWS环境下运行，全中文界面，操作简便直观；
11.系统具有一键智能联动功能。比如轻触”系统开”按键，就使系统全部设备进入就绪状态，即可轻松上课；轻触”系统关”按键，即可关门离开教室，系统会自动依照管理员设定的程序依次关闭全部设备；
12.系统具有扩展升级接口，只要学校建好局域网，为每个计算机增加一块音视频采集卡以及相应的终端软件，即可升级为网络多媒体教室，实现课程直播、示范教学、课件录制、互动教学等多项网络教学功能。
13.每个教室安装全钢制电子讲台，保证多媒体设备的防尘、防盗，电子讲台可安装电子锁，使用密码控制和磁卡控制。

鸿兴音响教你识别动圈话筒和电容话筒声学性能的不同

鸿兴Alex — Tue, 27 Jan 2015 03:01:30 +0000

一般来讲（当然也有例外），电容话筒在灵敏度和扩展后的高频（有时也会是低频）响应方面要优于动圈话筒。动圈式 what does viagra feel like how long is pharmacy school in canada http://viagrapills-forsaleonline.com/ http://canadapharmacy-drugnorx.com/ levitra versus viagra pharmacy canada free cialis coupon 电容式
这跟电容话筒需要先将声音信号转换成电流的工作原理有关。通常，电容话筒的振膜都非常薄，很容易受到声压影响而发生震动，从而引起振膜与振膜舱后背板之间电压的相应改变。而这种电压的改变接下来又会经过前置放大器的多倍放大之后，再转换成声音信号输出。
当然，这里所说的前置放大器，指的是内置在话筒中的放大器，而不是我们通常所说的“前置话放”，即调音台或接口上带的那种前置放大器。由于电容话筒振膜的面积非常小，因而，其对低频或高频声音信号的响应非常灵敏。事实也的确如此。绝大多数电容话筒都能够精确捕捉到很多人耳根本听不到的声音信号。
相比之下，动圈话筒的工作原理要简单的多。它主要通过导体在磁场中的运动来产生声音信号。实际上，通常我们说的动圈话筒，从严格意义上讲，应该叫做“动圈式（moving-coil）”动圈话筒，因为这种话筒声音信号的产生，主要是通过与振膜紧密相连的导线线圈根据声压变化在磁场中不断运动来完成的。由于其中运动部分的体积相对较大，因而，动圈话筒在响应频率的范围（主要是高频部分）、灵敏度以及瞬时响应能力方面都比电容话筒稍逊一筹。
铝带式话筒（Ribbon microphones）也是动圈话筒的一种。它与动圈式话筒（moving-coil microphone）的区别主要在于，它用一个很薄的金属片代替了后者所使用的振膜和线圈。它主要是通过金属片自身根据声压变化而发生的震动，来带动磁场中电流的变化，从而最终产生声音信号的。由于金属片的面积相对振膜和线圈要小，因而，这种铝带式话筒对高频的响应能力要高于动圈式话筒，但是，还是无法和电容话筒相媲美。
动圈话筒的灵敏度低于电容话筒，主要是因为它内部没有相应的电子元件来对声音信号进行放大和缓冲。因而，它们通常会比动圈话筒要求更多的增益。正是由于这一原因，动圈话筒的音质通常会随所用前置放大器的不同而发生相应的变化。不过，这在强音源条件下，一般不会引发什么不良后果，但是，如果音源比较微弱的话，问题可能就会比较严重，需要格外注意了。市场需求是产品创新的催化剂。
为了解决这一问题，当前市场上也的确出现了不少直接内置有前置放大器的动圈话筒，比如BLUE推出的Ball moving-coil（动圈式话筒）以及Royer推出的R122 ribbon（铝带式话筒）等。
事实证明，它们的确能够很好地同各种前置放大器相适用。由于每种话筒都有自己的独特优势和不足，因而，如果你仔细观察，就会发现，每种话筒都有自己专门的适用情境。比如，动圈式话筒通常在吉他放大器、铜管、近场鼓声以及现场人声等强音源录音环境下使用；而电容话筒则通常在自然条件下或对高频响应范围要求较高的条件下使用，例如鼓声悬顶录音、钢琴、声学弦乐器、工作室内人声录音以及管弦乐队和合唱录音等；铝带式话筒则在数字录音，尤其是打击乐器和铜管的录音过程中越来越受到关注。
当然，铝带式话筒也可以用于吉他放大器、各种声学乐器以及人声等多种录音场合。最后，我想说的是，任何规则都只是参考而已，并不一定要必须遵守。尽管几乎没有人推荐我们使用动圈式话筒来对声学吉他进行录音或对鼓声进行悬吊录音，但是，如果需要，这些都是可以尝试的，因为规则是死的，而人是活的。实际上，在现实中，我们可以看到很多类似于现场人声录音使用电容话筒，而工作室内人声录音使用动圈话筒，甚至使用电容话筒来对鼓声进行近场录音的现象，而且好像都取得了不错的效果。这告诉我们，选用话筒的关键在于，看它是否能够达到自己的预期效果，而不是一味遵从那些既定的条条框框。

鸿兴音响教你各类均衡器的区别

鸿兴Alex — Mon, 26 Jan 2015 09:41:11 +0000

均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。

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1.图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。

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2.参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化(包括丑化)和修饰声音，使声音(或音乐)风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。

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3.房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值(品质因数)越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。

鸿兴音响教你麦克风防啸叫的方法

鸿兴Alex — Sun, 25 Jan 2015 03:20:28 +0000

在一些较大面积的卡拉OK包房当中，经常需要对麦克风的音量进行大的提升，这样一来，就容易引起麦克风的尖锐啸叫，这种现象就是通常所说的声反馈现象。
麦克风为什么会产生回输啸叫？
麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
麦克风啸叫会产生什么危害？
（1）破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。
（2）对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。
（3）由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。
如何避免麦克风啸叫？
（1）避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。
（2）根据实际情况选择合适的麦克风，用一只品质比较高的话筒作为参考，（推荐使用SHURE BETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使用的话筒音色尽量接近用来参照的高品质话筒，完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分人的要求，然后让使用者对话筒试音，按使用者的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。

（3）搞好房间建筑声学设计充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收（反射）均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，尤其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。
（4）设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。
（5）调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。
（6）可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100％，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据使用者的要求，把效果器的量设置到合适的水平。加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。
综上所述，卡拉OK包房的设备在选择、调试、安装、摆放等等对于解决啸叫问题都是非常重要的，但解决调音师自身素质，解决设备的搭配错误，遏制使用劣质设备，也是有效解决啸叫问题必不可少的。

鸿兴音响教你调出最美的声音：对人声音色的调节

鸿兴Alex — Sat, 24 Jan 2015 02:59:22 +0000

无论人声、歌声，还是乐器的声音，它们都不是一个单音，而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音，电声学叫谐波，音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如，钢琴的最低音频率是27.5Hz,最高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHx~20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音，。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢?根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：

HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。

LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。

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如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。

如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF(低音)过量，声音混浊不清;HF(高音)过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

下面介绍几种曲型人声的调音手法。

1 对主持人的调音

主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。

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低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。

具体处理手段：

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要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。

对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。

对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。

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主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理，否则会失去真实感和亲切感。

2 对普通人的调音

在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。

为消除以上现象采用如下具体处理手段。

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在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。

在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。

在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮;

一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。

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业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

3 对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。

调音要求：

要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性;

要了解歌手的音域宽度和动态范围;

要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致;

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要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;

话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。

演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。

女声：女声在高频部分容易产生S音(嘶声);在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。

男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。

鸿兴音响教你话筒的选择和人声的处理技巧

鸿兴Alex — Fri, 23 Jan 2015 05:48:37 +0000

歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。
话筒的选择
1、美声歌曲演唱话筒的选择
演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在 20 -60cm 之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为 60 -80cm . 其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达 18-20kHz 。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达 10-20kHz 。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。
2、民族歌曲演唱话筒的选择
民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。在艺术舞台上演了民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为 20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。
3、通俗歌曲演唱话筒的选择
演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。
用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的真达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响（ REV ）或者是回声（ EVHO ）的加工处理。处理以后才会使音色变得丰满、混厚；否则，音色显得干瘪、单调、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。
几种典型演唱的调节
下面介绍几种典型的演唱，在调音台上的四频段均衡器中对其音色进行频率修饰和处理方法：
1、对男歌手的音色频率调节
男声基音频率在 64-523Hz 左右，泛音可扩展到 7-9KHz 。
要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，对男歌手音色频率调节要求在 4 个频率段进行处理。
根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在 4 个频率段进行加工处理的手法是：
（1）对 64-100Hz 做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域；
（2）在 250-330Hz 做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；
（3）对 1KHz 左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加凌晨色的明亮度，这个频段可延续至 3-8KHz ；
2、对女歌手的音色频率调节女声基音频率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可扩展到 9-10KHz 。因此，要使女声得到最佳音色表现，应在 4 个频率上进行处理。
女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
女声歌手的 4 个频率加工处理的手法是：
（1）160Hz 以上，频率低于女声音域，做不提升处理；
（2）250-523Hz 音区是女声主要音域，做不提升处理；
（3）对 1-3KHz 频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度。
（4）10KHz 以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。
3、对鼻音严重的音色处理
鼻音产生的原因有 2 个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，如图 3 所示。
（1）对 64-100Hz 频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
（2）对 100-100Hz 进行衰减，以消除鼻音哼声；
（3） 250-330Hz 频段略做提升，以增加语音的力度；
（4） 3.3kHz 左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（5）对10kHz 频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。如果在 3KHz 频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。
4、对业余歌手音域较窄的音色处理
有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理。
对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。具体处理方法如下：
（1）250-330Hz 频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加凌晨色的浑厚度；
（2）1KHz 频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
（3）4KHz 频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
（4）对10KHz 频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳，圆润而不纯净而产生的高频噪声。
5、对单声音色的频率处理
单声不分男声女声，与女声歌手音域基本一致，这时因为单声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。演员口型与话筒的距离
演员与话筒的距离可分成三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
1、近距离拾音
话筒的音源的距离为 1 -5cm , 适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度高。
对评阅进行均衡处理的要求：
（1）对 100Hz 频段衰减 3-6dB ，因为有近讲效应，话筒与口型很近，所以低音频率会得到很大的提升。
（2） 200-300Hz 频段提升 3-6dB ，这是语言的基本音域；
（3） 1-2kHz 频段提升 3-6dB ，可增加音色的透明度，提高清晰度；
（4） 8KHz 以上频段衰减 3dB ，以减少高频率噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
2、中距离拾音
话筒和音源的距离为 5 -10cm ，适合于民族唱法的拾音。
中时语调的主持人话筒和口型相距 5cm ；民族唱法歌手口型与话筒相距 5 -10cm . 中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。均衡器应进行如下调节：
（1）对 100Hz 频段不提升不衰减，因为没有近讲效应；
（2） 256-440Hz 频段应提升 3-6dB ，为的是增加基音的力度；
（3）对 1-3KHz 频段应提升 3dB ，使音色清透，明亮；
（4）对 10KHz 频段提升 3dB ，以增加音色的表现力，提高音色的解析力。
3、远距离拾音
话筒和音源和距离为 10 -20cm , 适合于美声唱法的拾音。顾名思义，美声讲究音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满，因此，要求电声系统要有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。要使音响系统有良好的频率传输特性，可以作如下的频率处理：
（1）低频段应提升 3-6dB ，这样可以增加音色的丰满度和浑厚度；
（2） 256-315Hz 频段应提升 3-6dB ，这样可增强基音的力度；
（3） 1-2KHz 频段应提或 3-6dB ，这样可以增加音色的明亮度
（4） 10KHz 以上频段应提升 3-6dB ，这样可以增加音色的高频泛音表现力，提高音色的解析力。
远距离拾音时，如果想用动圈话筒（ CD 型），距离可为 5 -10cm ; 如果使用电容式话筒（ CR 型），距离可为 20cm 左右。
话筒角度的选择
（1）近距离拾音 — 多用于通俗唱法，话筒和音源的距离为 1 -5cm , 角度应为 15 ° -30 °，这样可避免低频气团的噗噗声。如果话筒与口型成 0 °时，气流声很重，容易产生低频噗噗声；而话筒与型成 15 ° -30 °时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。当话筒置于 45 ° -90 °时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
（2）中距离拾音 — 适用于民族和美声唱法，话筒和音源距离为 5 -20cm , 角度近似为 15 °。
（3）远距离拾音 —

鸿兴音响列调音台中英文表

鸿兴Alex — Thu, 22 Jan 2015 03:22:36 +0000

AUX IN 辅助输入接口
ACTIVITY 动态指示器
BALANCE OUTPUT 平衡输出岸
CUE 选听开关
CLIP 削波
CANNON 卡侬
DOLBY 杜比降噪
DISPLAY 电平指示器
EFF 效果电平控制
EFF SEND 分路效果信号控制
EFF PAN 效果相位控制
EFF RET 效果返回电平控制
EFF MON 效果至监听系统电平控制
EFF OUT 效果输出
EFF RETURN 效果返回输出
EFF MASTER 效果输出电平控制
ECNO 回响
EQUALIZER （EQ）均衡器
EQ IN 均衡器
FX 效果辅助
FB（FEED BACK）返送
FTSW 脚踏开关
FUSE 保险丝
FADER 增益调节器
FUNCTION 功能
FULL AUTO 全自动
FULL RANGE 全音域
GND 接地点
GAIN 输入信号增益控制
GRAPHIC 图形 HALL 厅堂
HIGH 高音电平控制
HARMONIC 谐波
HIGH Z IN 高阻输入
HIGH CUT 高频切除开关
HEAD PHONE 耳机插孔（口）
IN OUT 输入/输出转换接口
LOW 低音电平控制
LINE 线路
LEVEL 电平
LIMITER 限幅器
LIMIT 输入信号限幅指示灯
LEFT 左路信号电平控制
LOW Z IN 低阻输入
LAMP 照明电源
LOW CUT 低频切除开关
MUTE 哑音
MAIN 主通道
MIDI 乐器数码接口
MONO OUT 单声道输出
MASTER

鸿兴音响教你识别十大发烧音响的知识与谎言

鸿兴Alex — Wed, 21 Jan 2015 04:11:48 +0000

引用林肯(Abraham Lincoln，美国第16任总统)的名言：你可能在某些时候愚弄了一些人，但不可能永远地愚弄所有人! 这句话似乎用于Hi-End音响十分适合。(注：原话好像不只是这两句吧，是原作者还是翻译漏了?)

我真的很怀疑，现在的人似乎比我年轻时代的人更好欺骗。我们不会往我们的鞋子里放磁铁。Police也不会用通灵术来寻找失踪的人。自希特勒之后不再有国家元首聘用占星家。我们绝大部分人都毫无保留地相信科学。当Hi-Fi的时代来临之际，Paul Klipsch，Linclon Walsh, Stew Hegeman等等工程师是我们的音响资讯的来源。那些不知道e的x次积分为何物的无知怪异的评论家依旧活在黑暗的未来。在现有的知识图谱里，今天的音响科学比起最初的年代，明显进步多了。在时代的这端有不少精明的从业者却远比奠基者出类拔萃。然而在黑暗的那端，一个无知迷信和欺诈的时代却掌握了统治权。为何和如何会这样，已经在我们以前出版的文章中有完全的阐述。现在我们就重点说说那些容易使人掉进陷阱的谎言。

1. 关于线材的谎言

逻辑上不应以此谎言来作为开头，因为线材属于配件，不是主要的音响部件。不过这却是最巨大、最卑鄙、最令人气愤、最侮辱人智慧的谎言，而且还是发烧领域中最骗钱的谎言。所以我必须把这个放在最前面来说。

这个谎言就是：高价喇叭线和信号线比标准或一般的线材有更好的声音。这个谎言已经在阳光下被诚实的权威人士一次又一次地戳穿、耻笑和驳倒。但许多无辜者却无从分辨。

最简单的事实就是：阻抗(R)、感抗(L)和容抗(C)这三个线材的参数，是唯一能够影响在声波频率范围内的性能的参数。信号根本不知道自己是被天价线材还是被便宜线材传送着。当然，你还要为一个做工良好的插头、屏蔽处理和绝缘处理等等付出一些代价，以保证线材能够可靠和稳定工作。还有就是你要注意线材不宜过长，避免阻抗过大，信号衰减过多。然而，在基本的导电性能中，一对优质的衣架刮掉两端拉直后，一点也不比价值2000美元的神奇线材差。18美分一尺的 16号电灯线也是如此。天价线材是电子消费品中的一个最大的骗局。看到几乎所有的音响出版物都胆怯地向线材商投降，真的令人感到沮丧。

一家名叫梨子(Pear Cable)的发烧音频企业推出了名叫Anjou的顶级音箱线，12英尺(约3.5米)要价7250美元，即使是超级发烧友对这样的价格也要吓一跳。

James Randi之前是一位著名魔术师，现在则专门揭露各种伪科学或灵异事件、超能力人物，99年国内的司马南悬赏特异功能人士就是同他的基金会合作。这次，他再次悬赏，称有人能够在盲测中证明这款天价音频线能够带来比普通“怪兽线”(虽然我们认为怪兽线已经够昂贵了)更好的音质，就能够拿走100万美元。

有消息指出，梨子公司已经接受了这次挑战，参加测试的人员将是一位发烧音响杂志写手Michael Fremer。Pear Cable公司CEO Adam Blake表示，是这位Michael Fremer首先联系接受挑战，如果拿到悬赏获益的也是他。但是，最终结果如何呢?我只能告诉大家，这个挑战无疾而终，报道仅仅到此为止。有点虎头蛇尾吧，而针对于盲测的问题，之后几点中我们会继续为大家介绍这个更离谱的骗局。

2. 关于电子管的谎言

这个谎言也是属于周边问题，因为在这个硅矽时代，电子管已经与主流不相干了。在Hi-End音响市场里，这是一个普遍深入的谎言。数一下高端音响杂志里面的胆机广告的页数所占的比例，难以置信啊，但事实就是如此。当然，里面的观点就是：在音响应用中胆机比石机更高级。你可别不相信哦。

电子管对于无线电发射和微波炉等来说是非常合适的。不过，在这个时代的转折点，对于某些产品来说则不是这样说。例如：功放、前级和CD机DVD机等。

那电子管有什么问题吗?没有，真的……镶金牙有什么问题吗?那怕是门牙?没有，这只不过是另一个较具有吸引力的选择而已。

在一个音响设备里，电子管能够做到的，晶体管也同样能够做到，而且可以做得更好，代价更低，可靠性更高。即使是世界上最好级别的胆机放大器失真度也比同等级别的晶体管放大器要高，而且机子寿命期中，胆机需要的维护更多(更换管子，调偏置电压等)

那些8瓦特单端三极电子管放大器这种白痴设计就不算在内了，因为他们没有相似的晶体管设计相比较。

关于胆味，这种故意的染色，晶体管系统也能够很容易模仿这种失真的声音，如果设计师想要这样做的话。当然，确实存在一些久经世故的音响设计师会考虑使用电子管，不过这种少数的又成功的特例难以完那些劝你购买陈旧技术的电子管商人的谎言。

(本人注：这一条有待商榷，电子管的“失真”音色还是和晶体管不同的，不知道可不可以用晶体管电路人工模拟出来)

3. 关于反数码的谎言

你可能经常听到有人说：“数码声比模拟声差太多了。”“数码化音频就像一幅粗劣，由一个个粗点组成的报纸图片。”“奈奎斯特采样定理完全行不通，那个CD的 44.1KHz的采样率不能够解决极高频段的问题，因为只有那里的一个周期仅有两三个采样点。”“数码声音，即使在最好的状况下，也会发干发刺。”诸如此类，等等。

这实属无知胡言和故意误导。谎言在主流中很少得到支持，因为数码科技已经获得了完全的认同。不过这个谎言却依然在一些音响世界的非主流，未获重生的Hi-End音响沙龙和各种各样的刁偏的听音室里流传着、延续着。

最可笑的反数码谬论的表现竟是：喜欢LP多于CD，而不是喜欢模拟母带多于数码母带。模拟母带与数码母带之间的争辩还未知谁胜谁负。吱吱声、噼啪声、爆豆声胜过背景宁静的数码信息坑?这是一个对客观事实的变态抗拒。

这里有一些读电子工程二年级学生也能给你证明的事实：数字音频是百毒不侵的，但模拟音频永远做不到，0和1在信号路径中决不会像模拟音频那样被改变。即使是今天音响发烧中最低端的44.1KHz的采样率。也能够分解所有的声音频率，不会引起任何音频范围内的信息损失。那些两个采样点如何能够还原20KHz的疑问是幼稚的曲解奈奎斯特采样定律的行为。

至于为什么有些模拟录音听起来更好呢，最主要的原因在于录音师的功劳。在麦克风摆位，声音电平，平衡度和均等化处理上做得很好。还有就是录音的地点非常符合听觉声学。

某些早期的数码录音也确实是硬和刺。但这并不是因为它是数字音频，而是工程师还在思考模拟方式，修正预先估计但其实不存在的损失。当今最好的数码录音是有史以来最好的录音模式。公平起见，我们必须承认最高技术的模拟录音和最高技术的数码录音师可以相媲美的。尽管如此，在专业领域里模拟录音的拥护者正迅速较少。

4. 关于听音测试的谎言

本刊的普通读者都知道如何反驳那些对ABX测试持相反意见的老烧的谎言。大致的方法如下：

ABX 方法需要A设备和B设备在电平匹配度在正负0.1dB内，你可以随意听A和B，你想听多久都行，如果你认为他们有不同，你可以要求听X, 而X其实就是A或者B的其中一个(这是由双盲系统随机决定的)，允许你随时对A/X或B/X进行比较。随意多少次都可以。然后决定X=A还是X=B。

因为如果是完全靠瞎猜，命中率会在50%左右。为了统计的正确性最少要测试12次。(16次更好，20更加好)。没有比这个更好的科学方法来测试你是在听不同的东西还是在听同一个东西的了。那些偏执的烧友会告诉你双盲测试完全行不通，因为每个人都知道Krell比Pioneer好声。

但如果他们在双盲测试中无法分辨的话。那么ABX方法就会被认为是行不通的，这就是他们的理论。

如果每个人都知道Joe比Mike高，但如果他们测出身高都正好是5尺11又1/4寸的话，那么尺子肯定有问题，是吧。

最通常的反驳意见就是：ABX测试方法压力太大，如果你说：让我们来看看你能听力有多好吧。他们也许会说，没时间，因为要测16次。或者说所需太多的设备等等。

教你一个方法如何揪出一个反对以及混淆ABX测试的伪君子：如果你问他们相信其他AB测试的方法吗，他们可能会说相信。然后你问他到底靠什么办法分辨：1.用不同的电平?2.还是偷看?然后你就等着他们如何恼羞成怒吧：)。

5. 关于负反馈的谎言

在放大器或者前级中使用负反馈?太糟糕了! 完全没有负反馈?真不错!这种误导被广泛地流传着。负反馈其实是一个在电路设计中很有用的工具。它能够减少失真提升稳定性。只有在晶体管放大器设计得的铜器时代，早在60 70年代，负反馈的使用不得当，效果很不理想，而且会遇到很多问题。这就是迷信无负反馈的起源。在80年代初期Edward Cherry和RobertCordell在质疑的阴影之下，使其真相水落石出。负反馈只要严格遵守其基本准则来使用，完全是有利无害的。时至今日，现在的那些唯无负反馈至上者，要么是撒谎，要么是无知的。

6. 关于煲机的谎言

这是一个被广泛地反复地宣传的谎言，使你相信各种音响设备甚至线材，煲机一段时间后，例如一天，一个星期，一个月后，声音会更好。这纯粹是屁话。开机后电容会在几秒钟内充电，偏置也会在数分钟内稳定。在一个设计正确的放大器或者前级或者CD机，它的开机第一小时的表现和使用1000小时后的表现，是没有分别的。至于线材就更不用说了。我们现在跟音响发烧友讨论的这些是玄学，而不是科学。

不过，喇叭等设备的确是需要一段时间运作以达到最佳表现的(详细请点击C音频入门必看教你如何煲出好音质)，这是因为它们是有运动构造部分的，是需要外力驱动的机械设备。这跟汽车的引擎和活塞等是一样的道理。但这并不意味一个好的喇叭刚开箱的时候声音就会很差。打个比方：一部才开了10公里的新车，会很不好开?会比旧车差很远?

7. 关于双线分音的谎言

即使老烧也有不少人掉进这个陷阱里。音箱制造商则是设置这个陷阱的参与者。他们会告诉你双线分音的效果是跟双放大器分音的效果一样的。甚至有不少音响界德高望重者向这份利益的大餐卑恭屈膝，向市场的现实投降，他们应该感到罪过。

而事实上：双放大器分音在某些情况下是有意义的，即使是使用被动式分音器。但双线分音则纯粹是骗人的巫术。如果你把一对喇叭线的末端接在另一对喇叭线连接的地方，在电子原理上完全没有改变，物理学称之为叠加定理。叠加定理规定：在整个网络同时施加许多电压期间，流过线性网络中某点的电流等于各个电压单独作用在该点产生的各个电流分量之和。类似地，在同样条件下，任意两点之间的电压等于各个电压单独作用在该两点之间产生的电压之和。

无论是音响销售员和音响发烧友，只要谁能够证明出相反理论的话，都应该去获得科学奖项和学院荣誉。

不过我们也得公平地说一句：双线分音其实也并无什么害处，只不过它其实并不能起什么作用而已。就好比在鞋里面装一块磁铁。

8. 关于电源处理器的谎言

这个标题所要说的话，都在Bryston的产品手册里面都说了：所有Bryston放大器的电源供电方面都包含了一个精心设计的高质量专用电路，以防止无线电波，线路穿刺和其他电源线等问题。Bryston的功放不需要特别电源处理器，只需要把插头直接插到墙插上就可以了。

他们所说的这些，其实也是所有设计优良的放大器所具有的特点。他们可能不一定跟 Bryston具有相同的PSRR和性能。不过他们做到能够直接插到墙插上而不需要其它特别的电源处理。如果你能够买得起一个高价的电源处理器，你也可以买得起一个设计优良不需要特别的电源处理的放大器。电源处理器对你毫无作用。(请注意，我们不是在谈论给电脑设计的浪涌保护设计的开关电源，它们可比 Tice 音响魔盒便宜得多，而且它们会比这个音频设备受到更多的电源干扰，例如打印机等外围设备)

关于“干净”电源，其中最大和最愚蠢的的谎言就是：你需要一个特别设计的高价电源线来获得可能是最好的声音。所有额定处理内部交流电压和电流的电源线的性能与其他电源线都一样，天价电源线是一个欺诈，你的音响电路并不知道，也不需要关心在变压器的交流端用什么电源线。它们所需要关心的是直流端所需的电压。想想吧，你的汽车需要关心用什么管子来给它加油吗?

9. 关于CD处理的谎言

我们暂时把思想回朔到聚**年代，当我们用各种神奇的液体喷撒在LP碟上的时候，会产生一些提升回放的效果，特别是当喷出来的气压清理掉某些凹槽中的残渣的时候。商业逻辑学则继续往前推进，在上世纪80年代和90年代，某些供CD使用类似的神奇产品诞生了。

问题出现了，没错CD和LP都具有同样一个面可以让你喷撒一些粘液。但CD的表面与LP却是相距甚远的。它那微小的凹坑并没有跟模拟波形相对应，仅仅是携带了一些由于0和1组成的数字代码。那些0和1不可能被弄得更好也不可能弄得更差。而LP则可能会使轨迹变得更顺滑。他们读取的仅仅是0和1。你是不是也会把一个一块钱硬币擦得蹭亮，避免收银员把它当成一毛钱硬币呢?

10. 关于金耳朵的谎言

这个包罗万象的谎言，也许应该把它排到第一，不过也可以作为一个总结性的结尾。“金耳朵们”要你去相信他们的听力是多么的犀利和敏锐。他们可以听到重播中的任何细微的声音，与我们与众不同。这绝对不是真的，任何人如果没有实际的听力损伤，可以听到他们所能听到的声音，不过有一点，那些经过训练和有经验的人知道那些声音是由什么组成的，知道怎么去解释和表达出来。所以，如果一个喇叭的频响在3kHz的位置有一个巨大的低谷，那么任何耳朵听起来，不论是金耳朵还是木耳朵，那声音听起来绝对不会像频响平直的那样。只不过，有经验的人能够很快地识别出是什么问题。就好象一个汽车机械师单纯靠听引擎的声音就能够很快知道汽车有什么问题。他的耳朵可并不见得比你的好。他只不过知道要去听些什么。其实你也可以做到，如果你也像他那样处理过那么多的引擎的话。

最糟糕的部分来了，那些自命为“金耳朵”的偏激的主观评论者，Hi-end音响沙龙的销售员和音响俱乐部的主要成员等等，当他们比较两台放大器的时候，经常使用他们那虚伪的高手般的听力来胁迫你：“你听到了没有?” 你好像必须要听出那两者有巨大差别，而其实金耳朵自己都听不出有什么差别。他们就是说他们听到了，他们知道你信赖他们的金耳朵。感觉太糟糕了。

对金耳朵最好的反驳就是双盲测试。这是区分他是否真的能听出两者区别的最好方法。不过实际上，极少有这种情况发生。即使有，那些金耳朵也会在第一次蒙对之后溜走。

结语：

在音响界中，除了上述的十大谎言，其实还有更多。不过留待一些下次再谈。但音响工业不应该受到责备，而是那些疯狂的消费文化和被广泛接纳的玄学。音响工业，特别是高端音响部分，只不过是响应主流的气候而已。

总而言之，所有文化气候都会得到他们所应得的趋向。

鸿兴音响教授调音技巧　2.8 人声的拾音

鸿兴Alex — Tue, 20 Jan 2015 04:01:32 +0000

2.8 人声的拾音

1 .近距离拾音

拾音话筒最好采用电动式近讲话筒。话筒和口形距离为1～5

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cm，适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。 

近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度高。 

2. 中距离拾音

话筒和音源的距离为5～10 cm，适合于民族唱法。 

中音语调的主持人话筒和口形相距5 cm，民族唱法相距5～10 cm。中音语调主持人的声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，可使整个歌厅的气氛比较活跃。 

民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。

3. 远距离拾音

拾音话筒最好采用电容式话筒，因为电容式话筒的频带相对动圈式话筒而言要宽一些。远距离拾音主要是针对经过专业训练的美声唱法歌手或合唱组进行的，他们的发声谐波数量较多，幅度也相对较强，音色的泛音结构比较丰满，因此频带宽度也相对较宽，所以必须使用电容话筒才能满足需要。 

话筒和音源的距离为10～50 cm，其中动圈式(CD)话筒为10～20 cm，电容式(CR)话筒为15～50 cm。

另外，如果是专门针对大合唱，现在的话筒生产厂家已为用户提供了专用话筒，这类专用的远距离拾音话筒的拾音距离还要长一些，大约在1～2.5 m范围内。

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

对于人声的拾音，尤其是对于演唱者的拾音，主要是依靠演唱者自己把握，调音师只起建议和指导的作用，从某种意义上说，演唱者也是自己的调音师。在演唱的过程中，演唱者应根据自己声音的强弱和歌声所表达情感的变化，灵活适时地改变拾音的距离和拾音的角度，从而将声音更加完美地演绎出来。

鸿兴音响简介卡包音响结构

鸿兴Alex — Mon, 19 Jan 2015 03:51:25 +0000

卡包音响望文生义即是卡拉OK包房用的音响。简略的通常由点歌系统、功放、音箱组成。

卡包音响望文生义即是卡拉OK包房用的音响

　　卡包功放：通常有2.0声道/2.1声道/5.1声道;带有麦克风前置功用，麦克风能够独自调理高中低声和音量;带有音乐信号前置功用，能够独自调理高中低声和音量;带有混响效果器功用，能够对麦克风信号起润饰优化效果。

音箱：通常选用单8寸，单10寸，单12寸音箱。音箱中频体现力需求比较高，由于歌唱时中频体现好声响会有力、亮堂、明晰。

GRF PR 系列音响

鸿兴Alex — Sun, 18 Jan 2015 08:46:50 +0000

详细介绍

◇PR-310全频两路无源系统，配备一个10″低音扬声器和一个1″高频推动器。适用于小型会议、卡拉OK和俱乐部的场所。

◇PR-312全频两路无源系统，能够忍受提高的电气和机械负荷，配备一个12″低音扬声器和一个60°x60°1″高音号筒。适合于中小型场所，用于高清晰的语言传输和扩声，在这些场合中要求均匀的短投射覆盖先进的无源滤波技术允许舞台监听应用，不需要控制器，而又能维持最佳性能，反馈灵敏度最低。

◇PR-315全频扬声器系统在所有的高水平扩声要求中是非常优秀，甚至作为独立系统，表现也是非凡的。强劲的中频响应与先进的无源滤波技术相结合，不需使用处理器。

◇PR-315A/PR-312A系列有源全频音箱，具有话筒输入(不带混响)，线路输入(可切换)功能，高中低音调节。

◇三脚架基座、监听基座，多个绳眼吊装点和多角度设计的简单及有效安装。

◇安装在夜总会、酒吧、教室、舞台监听、俱乐部和迪斯科舞厅、语言、音乐、传输的扩声系统

PR-312/PR-315背板功能示意

1)增益转换开关2)增益调节3)高音调节

4)中音调节

5)低音调节

6)音量调节

7)电源开关

8)电源保险座

9)三芯电源线插座

10)电源指示灯

11)信号输出插座

12)信号输入插座

PR无源系列

型号：	PR-310	PR-312	PR-315
频率响应：	50Hz ~ 18KHz (±3dB)	50Hz ~ 18KHz (±3dB)	45Hz ~ 18KHz (±3dB)
单元数量：	LF:10″ X1 HF:1″X1	LF:12″ X1 HF:1″X1	LF:15″ X1 HF:1″X1
标称阻抗：	8Ω	8Ω	8Ω
长时间承受功率：	200W	300W	400W
峰值功率：	600W	900W	1200W
指向性：	90°X60°	90°X60°	90°X60°
灵敏度：	97dB (1w/1m)	99dB (1w/1m)	100dB (1w/1m)
分频点：	2.5KHz	2.3KHz	2.0KHz
功率输出：	-	-	-
连接插座：	2xspeaker NL4(+1/-1)	2xspeaker NL4(+1/-1)	2xspeaker NL4(+1/-1)
尺寸(高x宽x深):	470x350x310mm	620x380x430mm	555x510x760(mm)
重量：	18kg	23kg	31kg

PR有源系列

型号：	PR-312A	PR-315A
频率响应：	50Hz ~ 18KHz (±3dB)	45Hz ~ 18KHz (±3dB)
单元数量：	LF:12″ X1 HF:1″X1	LF:15″ X1 HF:1″X1
标称阻抗：	8Ω	8Ω
长时间承受功率：	300W(rms)	400W(rms)
峰值功率：	900W	1200W
指向性：	90°X60°	90°X60°
灵敏度：	99dB (1w/1m)	100dB (1w/1m)
分频点：	2.3KHz	2.0KHz
功率输出：	300W	350W
连接插座：	XLR Male/Female	XLR Male/Female
尺寸(高x宽x深)：	500x450x650(mm)	555x510x760(mm)
重量：	31kg	39kg

2015中国（广州）国际专业灯光、音响展展览面积增长18%

鸿兴Alex — Sun, 18 Jan 2015 06:22:51 +0000

2015中国（广州）国际专业灯光、音响展览会深受业界关注与支持，本届展会将横跨中国进出口商品交易会展馆A、B两区共12个展厅，展会面积达130,000平方米，较去年增长18%。展会将于2015年4月5至8日盛大举行。

法兰克福展览（上海）有限公司副总经理周劭阑女士表示：“直到目前为止，超过九成的上届参展商已确认继续参展。上届展会的成功证明了中国（广州）国际专业灯光、音响展是开拓海内外市场的最佳贸易平台。紧贴行业采购旺季，本届展会预计将吸引近1,300家参展商和多达70,000名买家进行面对面的商务接洽，是中国现今规模最大的行业展会。

众多国际品牌及公司齐聚展会迎来中国专业音响市场庞大商机

为了协助企业打造高端形象、铸造国际品牌，上届展会首次开设三个「音响品牌馆」。由于展商反响热烈，本届展会将于B区13.2号馆增设第四个「音响品牌馆」。

本届展会汇聚众多历届参展品牌和公司，包括Ableton、Active-audio、Adamson、APEX、 AUDAC、Avid、AVMEDIA、拜亚动力（beyerdynamic）、CARLSBRO、 Clair Bros、Crown、db Technologies、dbx、 DPA、 ENEWAVE、 FBT、 Funktion-One、 Hayaco、 HARVEY、KV2、JBL、 KRK、Lexicon、 Mach、Master Audio、NEXT-proaudio、宝龙（ Proel）、 RAM audio、Seeburg Acoustic Line、森海塞尔（SENNHEISER）、舒尔（SHURE）、Sonifex、Soundcraft、音王（Soundking）、Studer、Studiomaster、TWAUDiO、 ULTMATE、雅马哈（YAMAHA）、奥雷、三基、国光、卓邦、顺泽宝、BBS、德士奥、恒发、惠威、穗骏、金歌、艾普、展迅、智洋、ITC、声扬、中天信、杰士莱、新珑、卡福、华鑫、莱福、锐建、铁三角、仙笛、BMS、派对屋、东本、弘博、华南、百声、谱莱声、天博、千周、海天、西派、嘉美量声、天悦、锦艺、东汇、宝业恒、旭广、奇谱安达、哈曼、嘉强、安度、瑞艺、汇丰、东微、爱珈、声霸王、德普爱、特城、聚声、力卡、优麦、柯博、宏泰顺、得胜、景龙科艺、晶恒、东方广视、曼臣、海媚、芒果、星网视易、BIK、第一兴商、顶力、泽驰、合昌天朗、励声、佰利丰、Fine SPL、尚邦、玲锐、木牛、声汇、锐盛、腾声、艺能声、飞达、力歌、可维声、圣达纳、千晟、艾迪、英恒、佰亿、斯芭克、品缘、伦柏、榜首、锐鹰、宝玛仕、国达、晶典、镭宇、美迪、鑫宇、夜太阳、爱维迪、炬丰、佳韵丰、创美、金之辉、铭亮、奥美迪、欧亚、金崴、铁公子、格靓、恒之光、尚达、优名、爱笛捷、高浪、德广信、权晟、大美光电、重庆聚艺、闪耀舞台、新亚胜、KVANT、Uniview、新感觉、艾铂、惠浦、雅骏、怡陇、华崴等（以上排名不分先后）。

此外，首次登场品牌及公司包括APG、Architectural Acoustics、Audio Zenit、贝玛（Beyma）、Cicognani、Countryman、Crest Audio、DAS、d&b audiotechnik、elite Core、 Kempton、 MediaMatrix、MIDAS、Neumann、 Peavey、Phonic、PKN、PL-audio、 QSC、 Qube、 timax、公信、唐龙太极、iPex、育康、天誉创高、畅哲、奥声、宝迪奥、BMB、科美芯、天鹰、光祥和史力卡（xilica）等（以上排名不分先后）。

知名德国品牌拜亚动力（Beyerdynamic）看好中国文化市场，计划借参加本届展会进军中国市场。德国拜亚动力中国区营销总监曾辉先生表示：“今年是拜亚动力公司成立90周年纪念,不断创新和为客户提供德国制造的高品质产品是我们在音频行业依然保持领先的主要原因。法兰克福的专业灯光音响展(PLS)是我们长久的合作伙伴，PLS品牌系列在全球都有良好的影响力，我们继续参加广州展主因也是基于去年参展的良好反馈和效果。这次展示重点包括TG系列有线和无线话筒、专业监听耳机耳麦、Quinta无线会议系统和Orbis系列数字有线会议系统。最新产品也将加入展示行列，让观众能够更进一步了解我们，更快更直接地认识我们的新品。”

再度参展的AV Media将展示用于娱乐、表演和会议场合的KV2 Audio、Peavey、MEDIAMATRIX 和 AVMEDIA等品牌的多项产品。

市场部代表对于娱乐演艺行业的近期发展评论道：“市场对于音响产品有相当高的要求，专业性、全面性、便利性都是缺一不可的。我们深信卓越品质和全面服务是我们的竞争优势。「音响品牌馆」让我们更有效提升品牌形象，充分发掘华南地区的商机。”

首次参展的西班牙品牌贝玛（Beyma）期望借助展会的行业领导地位充分扩大其在亚洲地区的影响力。贝玛中国总经理肖礼丽女士补充道：“欧洲生产的低音单元和高音驱动器越来越受中国音响制造商的青睐，为中国音响市场的产品提供更高的技术。广州展让中国的潜在客户深入地了解我们的产品。我们将携10寸、12寸、15寸低音单元及多款高音、同轴单元亮相2015广州展。”

本届展馆横跨A区及B区，为了让买家参观和采购更便捷，展馆分布将依据产品种类作更全面的规划，涉及范围包括音响品牌馆、专业音响馆、灯光馆、恩平电声馆和KTV馆。与此同时，大会亦加强展前海内外宣传推广，让观众在观展前熟悉新的展区安排，发挥最大的参观效益。

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鸿兴音响豪华版让利促销惠威M200MK3太原低价

鸿兴Alex — Sat, 17 Jan 2015 05:37:44 +0000

木质音箱能够展现出更加出众的音质，这款惠威M200MKIII原木豪华版音箱外观设计时尚，拥有160W的大功率环形变压器，整体性能不俗。目前，中关村在线推荐经销商“山西创捷科技”近期现货在售，特价1699元，喜欢的朋友不妨多多关注商家！

惠威M200MKIII原木豪华版采用主副箱设计，以经典M200外观为原型并全面提升。惠威M200系列从外观上最鲜明的特点就是率先采用了倾斜的前障板设计，这种不规则的箱体结构能减少箱体内部的驻波，令音质更加干净；同时它保证了声音轴直接指向听音者耳朵，让用户可以听到准确的轴向直达声。高音单元的位置相对靠后，这样可以保证高、低音传递到听者的距离相等确保声相位的准确。

惠威M200MKIII原木豪华版在音质方面，采用低音单元5.25英寸低音单元，高音采用25 mm软球顶高音单元。合并120W双声道功放。搭配HiVi惠威专为M200MKIII而设计的LM5N扬声器使低频震撼有力，高音音色甜美、细腻、通透。带来非常震撼的感受。背部采用一体成形的金属背板与散热器，由底部一直延伸到顶部。由于HiVi惠威M200MKIII其额定功率达到120W，因此散热部分体积硕大。散热性能出色。

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惠威 M200MKIII原木豪华版【综述底价参数图片资讯】
音箱类型	HiFi音箱
音箱系统	2.0声道
有源无源	有源
调节方式	旋钮
上市日期	2008年9月
额定功率	120.000
防磁功能	支持
音箱材质	木质
包装清单	音箱本机 x1 说明书 x1 保修卡 x1 音频线 x1 电源线 x1
保修政策	全国联保，享受三包服务
质保时间	1年
质保备注	整机1年免费保修
客服电话	400-090-9199
电话备注	周一至周六：8:00-18:00（节假日休息）
详细内容	售后服务由品牌厂商提供，支持全国联保，可享有三包服务！如出现产品质量问题或故障，您可查询最近的维修点，由厂商的售后解决；也可凭厂商维修中心或特约维修点所提供的质量检测证明，享受7日内退货，15日内换货。超过15日又在质保期内，可享受免费保修等三包服务政策！进入官网>>

编辑点评：惠威M200MKIII原木豪华版不仅拥有出众的音质表现，其外观方面设计更为时尚。160W的大功率环形变压器，功率储备余量十分充裕。模具化一体成形的金属背板的使用，使得该款惠威 M200MKIII原木豪华版音箱更能彰显高端音箱的品味。

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音王杜比全景声系统惊艳台州奥莱国际影城

鸿兴Alex — Fri, 16 Jan 2015 02:58:33 +0000

音王投资近千万的杜比全景声数字影院体验中心在音王工业城隆重面世，为此音王推出了具备当前最先进技术的全景声电影还音组合扬声器系统。建成以来，吸引了许多投资者的目光，每月都会接待不少来自全国各地影城投资和影城建设负责人的莅临指导，参观试听中，兼对音王全景声组合扬声器系统赞赏有加。

奥特莱斯广场是世界上知名的高档时尚奢侈品广场，台州的奥特莱斯广场的开发商经过到音王考察后，决定投资台州最大的影视城——奥莱国际影城。此影城共7个影厅，都采用了音王音响的电影音响产品，其中全景声影厅，宽25米，长36米，高16米，主音箱采用5组音王特别为全景声影厅量身打造的三分频三驱动扬声器FC715。它是由两只100芯15”低频单元，一只100芯钕磁压缩式中频驱动器和一只100芯钕磁压缩式高频驱动器组成；该扬声器的100芯大功率钕磁高频驱动器，采用高阻尼，杨氏模量的纳米纤维铝合金振膜和纯铝扁线音圈，特性灵敏度（1m/1w）高于100db，最大声压级136db。

左、右、后及顶部40只环绕组合扬声器分别采用了FC410HII、FC412、FC415，此环绕/顶部扬声器采用了音王最新发明和实用性专利“一种超长磁场的动态式扬声器”和“一种特殊结构的压缩式驱动器”技术。

音王全景声技术突破了传统意义上5.1、7.1声道的概念，能够结合影片内容，呈现出动态的声音效果，因此为台州奥莱国际影城打造了更自然逼真的声场，通过栩栩如生的感官体验，将人们带入影片的故事当中。

杜比全景声音频技术的重大突破,改写了传统环绕声技术,为当前和未来的声音技术提供了完整平台。以往是一路音频信号控制影院中一侧音箱发出相同的声音，现在可以使一侧的多个音箱逐个发出不同声响，更真实的营造出由远及近的音效；配合顶部环绕音箱，实现声场包围，展现更多声音细节，提升观众的观影感受。

音王杜比全景声数字影院体验中心

音王经过两年的倾心研发，推出了该套系统，它专为（杜比全景声）等3D声电影还音量身打造，适合于混响时间稍长的超宽、超高、超深的大空间场合使用。为影院观众提供强大而生动的全新影院聆听体验；声音可以在影院中自由移动，以营造真实的三维动态效果；再现自然而真实的音频体验，与故事情节完美契合；增设顶部扬声器，实现有史以来最逼真的声音效果；最新的音视频技术能够最大限度反映导演、编剧、演员的创作意图；采用多部扬声器，提高所有画面的逼真度和音效冲击力；

随着科技的快速发展，全景声技术制作的影片也已陆续上映。这将又是一个电影时代的飞跃。越来越多的观众将会感受到音王杜比全景声的巨大魅力。

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鸿兴音响如何调节灯光音响设备、话筒音量与音乐的比例

鸿兴Alex — Thu, 15 Jan 2015 08:29:33 +0000

每个音响师、调音师面对琳琅满目的灯光音响设备时，往往感到难于操作。在这里为大家介绍一些关于灯光音响设备操作窍门。人耳对音色的感受是对比活络的，它能直接区分声响是不是传神。假如对音色处置欠好，不光会使声响单调，枯燥乏味，并且还人会使乐器或许演唱发生严峻的失真，因而不行忽视音色处置的重要性。

关于女声来说，高音又显得过多，声响发“尖”，为使声响宏亮，不至于太尖锐，一般可对400Hz频率成分进行补偿。好音质在于音响调试，调音大师教你几招,怎么调理好混响时间,混响一般决议了余音的长短，对声响的颜色和明晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以进步声响的明晰度；假如是女高音演唱时，可适当延伸混响时间，以添加声响的颜色。

关于演唱场所来说，假如房间邻近墙面是由木板资料构成的，这时混响时间应调小一些，避免声响模糊不清；反之，假如房间挂有绒布窗布等吸声资料，这样的房间应将混响时间调大一些，避免声响干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，由于观众的服装也有很大的吸声作用。

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因而，灯光音响设备师、调音师可在1~2秒间挑选一个感受适宜的混响时间,怎么调理好直达声和混响声重量的份额彻底直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声响的作用，因而一般只用于开会讲话或朗读的场合。适当地加大混响声成分的份额，有利于模仿自然混响声，使声响饱满动听，可添加观众、只众的现场立体感。彻底混响声而无直达声重量输出，则会使声响发生“染色”表象，形成严峻失真，也就是说，像在澡堂，澡堂里听到的声响那样含混不清，行内的人称其为“澡堂效应”。因而，在无特殊需求的情况下，可将该旋钮调在中心方位，即直达声重量与混响声重量份额为1：1，这样，灯光音响设备不光不会发生失真，又会有必定的混响作用。

一首好听的歌曲，应该是配乐音乐占40%，演唱声响占60%，假如演唱者音色不错，可适当减小一些配乐音乐的重量，以突出演唱者的歌声；假如演唱者对这首歌由的旋律不很了解，简单唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺陷，这时可适当加大一些配乐音乐的重量。但在详细操作时，应留意不要把灯光音响设备音量过分调大，更不能演唱音量大大高于配乐音乐。成果显得配乐音太弱，大有些时间里只听到演唱者的声响，恰似一个人在那里清唱，失掉了卡拉OK的气氛；但也不能让配乐音太强，伴音太强，又会“吞没”演唱者的歌声，听上去如同仅仅一支乐队在演奏乐曲，领会不出演唱者的情味。

鸿兴音响图解八路调音台的使用

鸿兴Alex — Wed, 14 Jan 2015 06:29:51 +0000

当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。

1.MIC：麦克风输入接口

麦克风输入经由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。

2.LINE：高电平输入接口

tadalafilcialis-storerx.com 高电平输入通常经由 TRS 1/4″ 立体 Phone Jack 或 TRS 1/4″ Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体 Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用 Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。

3.LINE -20DB：衰减 20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减 20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。

4.PEAK：峰值指示灯

Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。

canadian online pharmacy 5.GAIN：增益旋钮

它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮

High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负 15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。

低音：20 Hz ～ 500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中音：500 Hz ～ 2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。

高音：2 KHz ～ 8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。

7.MONITOR：总监听音量旋钮

调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于 0 处。

8.EFFECT：输出至效果器旋钮

调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于 0 处。

9.PANPOT: 声像旋钮

cialis pills canada 它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 处。

10.PFL：衰减器前监听按键

当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的 PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。

11.FADER：衰减器(音量推子)

online pharmacy 决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞ ～＋6 分贝，一般以推到 0 处适宜，超过 0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过 0 。

由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。

接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。

1.MONITOR：监听输出接口
提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。

2.EFFECT SEND：调音台输出至效果器接口

将输入信号送出至外部效果器。

3.AUX IN STEREO：辅助立体声输入接口

连接辅助的立体声输入设备。

4.EFFECT RETURN：效果器返回调音台接口将经过外部效果器处理送回的信号接入。

5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：总输出右声道

6.8.MASTER OUTPUT LEFT：总输出左声道

提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。

9.POWER ON：调音台开关

当 ON 的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER 一侧则为断开电源。

10.HEADPHONE：监听耳机输出接口

连接监听耳机。当任何一条通道的 PFL 都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的 PFL 键被按下时，则该输出为所有被按下 PFL 键的通道信号的混音（包括通过效果器处理的音效）。

11.AUX IN：辅助立体声输入旋钮

调节辅助立体声输入的电平高低。

12.PFL tadalafilcialis-storerx.com ON：PFL指示灯

当有通道的 PFL 键被按下时，此灯为点亮状态。

13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮调节输出至外接效果器的信号的电平高低。

14.HP LEVEL：耳机监听音量旋钮

调节输出到监听耳机的音量大小。

15.DELAY：延迟效果旋钮

调节为输入信号做延迟效果处理的强度。

16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮对监听输出进行均衡调节。

17.LEVEL METER：电平表

三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为－20 分贝～＋6 分贝。有两条 LED 灯显示，L-CH 与 R-CH 分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下 PFL 键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在 0 处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON 处的红灯会被点亮。

19.REPEAT：回响效果旋钮

调节为输入信号做回响效果处理的强度。

20.EFF.MON：效果器至监听旋钮

调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。

21.PANPOT：声像旋钮

22.23.PFL：衰减器前监听按键

24.MONITOR：监听输出衰减器

25.EFF.RET：效果器返回衰减器

26.GRAPHIC EQUALIZER：图形均衡器

对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为 63 250 1K 4K 16K，可分别进行－12 分贝～＋12 分贝的衰减或增益。

27. L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器

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E&V UHF MX400 无线四领麦克风

鸿兴Alex — Tue, 13 Jan 2015 07:50:26 +0000

.特性

1.超高频波段有100个频点，锁相环频率合成控制

2.自动频道定位，通道设置技术，自动搜索频道

3.四通道麦克风有独立的音量控制

4.四个独立的XLR平衡输出

5.一个卡侬插口混合输出和4 XLR平衡输出

6.接收机液晶显示频道，射频强弱和音频信号

7.坚固的金属接收器可放入1RU机箱 8.静噪采用导频，场强，噪声三重检测

9.发射器相互使用

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10工作范围高达100米

11.直流12V变压器供电（变压器通过CE认证）

二.产品规格

1.载波频率: UHF

2.调制方式:FM

3.可用宽带:50MHZ

4.频道:4X100

5.频率稳定度: ±0.005%

6.音频动态范围: >105Db

7.最大调制度: ±45KHz

8.总谐波失真度: ≤0.5%

9.频率响应: 40Hz-16KHz(±3dB)

10.信噪比: >105 real viagra online dB

11.工作温度: -10°C—+40°Cr

三.接收机

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1.供电电源: DC 12V/ 850毫安

2.功耗:3瓦

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3.灵敏度:12dBμV viagra how does it work (80dBS/N )

4.音频输出电平：混合0~200MV, 独立:0~400mV

5.尺寸: 480xx210x45mm（长深高）

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6.重量：2061克四.发射器 1.输出功率: 最大:30mW; 最小:3mW 2.电池: 3V(1.5V AA×2)5号 3.电池寿命: 最长12小时，最短8小时

五.标准配置 1.接收机1台 2.接收天线:2条 3.腰挂机4个 4.领夹话筒4个 5.5号电池8节 6.说明书1份 7.彩盒1个 8.音频连接线1条

鸿兴音响教你区分各大娱乐场所的灯光气氛

鸿兴Alex — Tue, 13 Jan 2015 05:48:50 +0000

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灯光在夜场起着不可忽视的作用。如：在灯光昏暗及冷色调的场所中，客人的心情会比较压抑，相反到了灯光较为明亮且以暖色调为主的场所中，人的兴奋度就会提高。一定程度时灯光再逐渐调暗，让人们进入一种迷幻的境界并达到兴奋的状态。
（1）夜总会与娱乐会所：在灯光气氛要求方面，它们基本相同，在房间内要营造出温馨、舒适、高雅的气氛，以间接光源为主，避免光源直接照射客人眼睛形成炫光点。茶几、装饰画、工艺品等可用聚光灯照射，以增强艺术氛围。在暖光源为主的环境中要有一点冷光源作对比，避免颜色单调乏味。
（2）慢摇吧与迪斯科：慢摇吧要求灯光根据不同时段营造出不同的氛围。在开场前段，灯光较为明亮及以暖色调为主，随着时间推延，灯光逐步调暗变冷，到最后只剩下一些LED、光纤等弱光源配合音响效果，时而亮一下频闪灯以带动全场气氛。为了方便DJ控制全场气氛，应将全场光源控制设在DJ台内，通过电脑统一调节。迪斯科灯光大致与慢摇吧相似，但它要比慢摇吧的更暗、更冷一些，虚幻迷离的光源多一些，以配合客人现场的感受。
（3）表演吧与表演厅：以暖色光源及间接光源为主，舞台的灯光变化是全场的焦点，造型内的装饰灯、专业的电脑灯与激光灯等都应不断地配合节目表演的内容变化而变化。让客人感觉置身于一个千变万化的场景之中。
（4）量贩KTV：灯光要求变化不大，达到明亮、清晰、温馨、舒适即可。

灯光是一种无声的语言，他以亮度、色彩、图案、变化说明设计者的思想，一个优秀的量贩式KTV工程，灯光设计的好坏直接关系到整体的效果，马虎不得。灯光的设计应该分为艺术照明和常规照明、应急照明三个部分（有舞池的应该还有专门的灯光）。艺术照明是针对装修装饰以色彩为主的照明设计；常规照明是以亮度为主的正常的房间照明；应急照明是在紧急的情况下通过蓄电池自动启动的照明设计（是从消防安全考虑的）。灯光的设计应该是以节能环保为中心思想，简捷明快不要产生眩光。

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E&V UHF MX400 无线一托四会议麦克风

鸿兴Alex — Mon, 12 Jan 2015 11:46:42 +0000

◆ 使用VHF160-270MHz频段，避免干扰频率
◆ 采用DSP高频及中频滤波，充分消除干扰信号
◆ 采用低电压设计，电池电压低到3V仍可以工作
◆ 采用特别ALC电路不用担心音量过大而失真
◆ 采用低功耗元器件，电池使用寿命延长
◆ 采用石英震荡电路，具有极高的频率稳定性能
◆ 采用音频压缩扩展技术，减少噪音，动态范围加大
◆ 设有压缩减弱功能，有效减少回输啸叫
◆ 独特的噪音静噪功能，拒绝外部干扰打开本机蔽音系统
◆ 可接调音台和Karaok放大器，可用超长距离的连接线
◆ 适用于二歌舞厅、会议厅、教学讲课和家庭娱乐

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E&V UHF MX400 无线二手二领麦克风

鸿兴Alex — Mon, 12 Jan 2015 11:32:44 +0000

载波频率：VHF210-270MHZ

频率稳定性：〈±20ppm

动态范围：>80db

谐波失真：<0.5%

频率响应:40HZ-18KHZ

音频输出:独立式:0-±400MV

混合式:0-±200MV

温度范围:-10℃ TO 50℃

固定式接收机技术参数

使用电源电压:AC220V/50HZ

消耗功率:3 WATER

信噪比:>82db

假象干拢比：>70DB

领道干拢比：>80db

输出：600欧，不平行混合口

接收灵敏度：>12dbu

去加重：50US

麦克风性能指标

频率稳定：0.005%（20ppm)

发射功率：+13dbm

发射天线：隐藏式

调制方式：FM，F3F

最大调制度：±20KHZ

高次副谐波：<主波60DB

电源电压:9V层叠式电池/1.5V电池

连续使用时间:15小时

电源启闭杂音:杂音完全消除

拾音头:动圈音头,心型指向性

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E&V PG-282 无线话筒U段舞台演出演讲KTV高级麦克风

鸿兴Alex — Mon, 12 Jan 2015 11:23:14 +0000

产品介绍：

◆分集接收器实现最佳接收；

◆采用红外接口实现传送器无线同步；

◆组合均衡器；

◆HDX压缩扩展器使其声音更加晶莹透彻；

◆可调整的无线增进接收功能；

◆可锁定控制功能按钮；

◆独特智能ID识别技术，实现多套同时分布使用；

◆发射器采用60MHz频宽，方便各频率段互换，尤其是在KTV；

◆易读照明式液晶显示；

◆适用于19”机架型（1U）。

产品配置：接收机1台，手持发射麦克风2支，电源适配器1个，电池4颗，音频连接线1条，说明书1本，合格证、保修卡各一份，珍珠绵+彩盒包装。

鸿兴音响配置正确音箱与功放

鸿兴Alex — Mon, 12 Jan 2015 03:11:10 +0000

音箱要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是音箱额定功率的5—8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍音箱单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了，我可以给大家一个较具体的经验。

在一些要求低而投资有限的工程，功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏音箱单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍。

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鸿兴音响专业解析音响频率范围和频率响应

鸿兴Alex — Sun, 11 Jan 2015 04:02:33 +0000

在实际运用中，音响的频率范围与频率响应一直是备受关注的问题，然而因为涉及到专业细分知识，不少人对频率范围和频率响应的理解比较片面。频率范围和频率响应有什么区别？是不是频率越高音响效果越好？音响频率多高比较合适？对于此类问题，小编作了如下整理汇编：

　　频率范围与频率响应的定义

频率范围是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。

　　音响系统频率的判别

音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz＋/－3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。

音响频率多高比较合适？

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

频率范围越宽，音响效果越好？

构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

2015广州展试音室活动强势出击

鸿兴Alex — Sat, 10 Jan 2015 03:07:48 +0000

2015广州展精心规划展厅布局,特设多种规格的独立试音室,致力为广大音响参展商打造专属的室内试音环境。

第十三届中国(广州)国际专业灯光、音响展将于2015年4月5-8日在中国进出口商品交易会展馆A、B区盛大开幕。本届展会计划使用12个展厅,总展览面积将达13万平方米,是全国规模最大的行业展会。作为全球灯光音响展览会领航品牌——德国Prolight + Sound在中国的姐妹展,2015广州展将与国际高级别的灯光音响展接轨,致力建立起中国专业灯光音响行业的风向标,务求为广大的参展商与专业买家成就更广阔的商贸机遇。

2015广州展精心规划展厅布局,特设多种规格的独立试音室,致力为广大音响参展商打造专属的室内试音环境。2015广州展试音室活动计划安排20家优秀的音响企业参加,各参展商可藉此良机在条件良好的独立房间里向观众展示优质的音响效果,避免了与音量较大的室内展馆互相干扰。其独树一帜的独立试音室演示形式将给观众带来最佳的听觉体验,提高观众对产品的关注度及认知度,让广大参展商更好地宣传和推广企业品牌,收获更高的参展效益。

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音响节能减排，鸿兴音响为消费者合理配置音箱

鸿兴Alex — Fri, 09 Jan 2015 03:29:08 +0000

由于工作关系，在工作中接触了不少音响项目的设计，也到过不少场馆，也观看过不少演出，这当中，反映出的问题还是十分突出的，离节能减排相去甚远。

首先是，在音响系统的设计中，在厅堂中布置过多的音箱，选用的音箱功率普遍偏大。一个厅堂，究竟需要多少只音箱，虽没有硬性规定。但国家标准GBT50356-2005《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》及《厅堂扩声系统设计规范》等，都明确给出了不同用途、不同档次厅堂的声压级要求。我们应该明白，这样的要求就是通过合理配置音箱的功率及数量来达成，再具体地说，就用以下公式确定：

W=10(LP-LS+10Lgr)/10

式中 W：扬声器配置功率

LP：厅堂内指定点应达到的声压级

LS：音箱的灵敏度

r：厅堂内指定点与音箱的距离(一般指混响临界距离，是直达声压级与混响声压级相等处)

按如上公式计算所得就是达到标准声压级时，应配置的音箱功率。如为2声道立体声模式，就具备了3dB的裕量，对一般厅堂是足够的了。

但实际中，方案的设计者，项目的实施者，都盲目的配置一气，更有甚者，以多用音箱追求经济效益。鸿兴音响工作人员看到，有一个不足100平分的小会议室，竟然用了6个400W的15寸2分频音箱，不知道是怎么想的。

其次，在灯光设计使用上也大手大脚盲目贪大求多。比如电脑灯，明明可用575的，要用1200，6个8个不够，配它个10个12个;不大的舞台，可以用两道顶光的，安排3道、4道顶光，面光、侧光也如此。

虽然对灯光的数量如同音箱的数量一样，没有一个硬指标，但很明显，我国行业标准《剧场设计规范》、《演播厅设计技术规范》等都明确了照度及均度的要求，只要参照灯具的指标，完全可以用不太多的灯具，优化布置，使得照明指标达标。

其三，目前大多数剧场和多功能厅堂的灯具数量过多过滥，歌舞演出时的照度过高，效果灯具过滥，舞美设计均向央视晚会看齐，过于豪华。鸿兴公司曾组团去看一家民营剧团的歌舞演出，感觉灯光十分刺眼，剧场原有灯具不够，又添加了一些。过多的灯具尤其是大功率的灯具的使用，给观众眼睛带来了损害。

我们来粗粗地算一下，厅堂声压级提高3分贝，音箱驱动功率要增加一倍。如一个厅堂设定的声压级为100dB，假设音箱驱动功率为2600瓦，若声压级提高到103 dB，则驱动功率就要增加2600瓦，考虑到功放等的效率，增加电源消耗要超过3000w。同样，舞台灯具，常规灯具一般采用2Kw的石英泡，电脑灯具一般为700w，1500w耗电量，如增加数量，很显然，电力消耗将成倍增加。

我国的多功能剧院数量众多，各类厅堂数不胜数，在设施、设备的设计、使用中，豪华配置、想当然配置、超标准配置、使用高声压级、高照度等，比比皆是，而这些并不是必须的，因此具有相当大的节能减排空间，亟需引起业内管理、设计、使用人员的重视。唯有此，绿色、环保、可持续等政策理念才能在音响行业落地，同时将产生良好的社会效益及经济效益，鸿兴音响为您提供更优质的服务。

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鸿兴音响教你验收公共广播工程应注意的问题

鸿兴Alex — Thu, 08 Jan 2015 02:56:50 +0000

【音响网资讯】

大家不要认为公共广播工程的验收，仅仅是工程完成后对系统各项指标的测试、验收，在天玛小编看来而是对工程全过程的验收，涉及系统配置的合理性、线材质量、施工质量的优劣等多方面。

一、系统设计、设备配置是否合理

一个公共广播工程，往往对应了某一场地的主要功能及综合效果。虽然对建设方（或业主）来说，他可能说不出过细的指标参数，但他对日后的使用功能要达到的效果是十分明确的。

这就首先要求系统的设计师、全面准确地理解业主的诉求，以完善的方案设计，适合、可靠的设备，合理的造价，设计出满足用户需求的系统方案。

有条件还要对设计出来的方案进行论证，论证的内容应包括：1系统组成是否合理，还有更好的方案吗？2选用该方案，其功能符合使用的需要吗？ 3 对设备选用，是否存在不合理、不平衡（存在瓶颈），以免造成系统指标降低？ 4 设备配置数量是否合理，是否存在过多过滥、重复配置的问题？5 对可靠性是否足够的注意，包括冗余备份，应急替换能否最快实现？6 选用的线材、接插件是否满足性能、档次要求？ 7最终造价是否合理等等。

经过以上这些方面的论证，可在很大程度上确保系统的合理性及使用功能的实现和最优的性价比。

二、对该工程的场地进行评估，特别是建筑声学缺陷的避免和全面优化的声学设计。

我们最终要获得的是该音响系统在该场地的综合效果。因此，场地因素必须考虑。

通过这一步，我们要对该场地的隔声、混响时间、混响时间频率特性、声场均匀度等方面，结合吸声量、吸声结构、吸声材料选用及布置等进行计算，并得到设计预设的相关指标值，对照国家标准及技术规范进行调整。

三、对建筑装修施工及音响系统安装施工进行验收

建筑装修主要针对：1材料选用是否符合设计要求，2装修结构是否与施工图一致，尤其是隐蔽工程， 3材料规格、吸声材料及容重、吸声指标是否符合设计标准， 4施工是否规范、合理、尺寸是否变化等。

音响安装施工，要验收的方面：1 走线是否合理， 2 是否按标准规范敷设穿线管、桥架， 3转弯、联结是否规范合理、接地是否可靠，4线材选用是否合理、吊装预埋件是否合理、安全可靠等。

四、系统设备安装审核验收

系统设备的安装包括音箱、投影机、幕布、红外线板、摄像头、位置是否合理、是否安全牢固、方向、角度是否符合要求。

对机柜内设备的安装，主要审核设备位置是否合理、安装位置是否固定、走线（信号线、电源线、音箱线）是否合理、接插件是否合理、到位，操作台，观察窗位置、大小是否正确、线标是否完整清晰等。

五、系统工作状况验收

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经过上述几步的审核、才可以通电、初验，包括各设备是否正常工作，使用功能是否实现、系统本底噪声、干扰杂音是否符合要求、无线话筒信号强弱是否达标，互相干扰是否存在等，并进行主观试听

六、测试系统各项指标

只有经过前述五步的验收审核，才能进入系统各项指标的测试、分析、调整。调整测试的项目主要是1声场分布 2 声压级数值 3混响时间 4 混响时间频率特性 5厅堂频率响应 6 动态本底噪音 7语音清晰度等。

测试方法、测试仪器必须符合GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》，而且必须要求由第三方进行。

以上这六个方面，是贯穿于公共广播工程的整个过程，缺一不可的，也是确保音响工程质量的唯一途径。这样才能保障公共广播工程的正常使用，打造完美的公共广播系统

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2015中国国际专业灯光、音响展览会答谢酒会隆重举行

鸿兴Alex — Wed, 07 Jan 2015 03:31:52 +0000

中国（广州）国际专业灯光、音响展览会答谢酒会于1月7日在广州广交会威斯汀酒店圆满举行。大会邀请了逾600 位厂家、分销商、协会等业界代表及媒体朋友出席……

　　中国（广州）国际专业灯光、音响展览会答谢酒会于1月7日在广州广交会威斯汀酒店圆满举行。大会邀请了逾600 位厂家、分销商、协会等业界代表及媒体朋友出席，以答谢业内同行长期以来的支持与厚爱。2015年展会将于4月5 – 8日举办，筹备工作现已接近尾声，酒会现场12大展厅的参展企业名单首次公布，席间还有多项精彩表演节目和互动环节，现场八音迭奏，宾客如云。

　　主办单位向各位来宾介绍了2015广州展的各项亮点及创新举措。法兰克福展览（上海）有限公司副总经理周劭阑女士说道：“2015展会规模扩大15,000平方米，从A区扩展到B区，展馆数量更增加至12个。上届展会全国首设的「音响品牌馆」深受展商好评，本届展会的「音响品牌馆」将扩大至四个展厅，展出更多创新、优秀品牌。我们也充分整合各方优势和资源，锐意拓宽展会推广的方式和渠道，为参展商发掘潜在买家。” 广东国际科技贸易展览公司董事长吴汉荣先生则表示：“展会将进一步迈向国际化，我们与拥有全球第一大专业灯光音响品牌展的法兰克福展览公司强强联手，致力为广大参展商带来更广阔、更国际化的舞台。在此，希望能与各位继续携手并进，共同把展会推向新的高度。”

　　领军品牌强势列阵　专属试音室首度登场

2015广州展展会规模将达13万平方米， 12大展厅汇聚来自全球各地的1,300家参展商，为业界搭建起更大规模的采购平台，成就更广阔的商贸机遇。本届展会预计将吸引超过70,000名海内外专业买家莅临参观。

作为中国规模最大的行业展会，2015广州展将荟萃高端多元的专业音响、灯光、舞台产品和设备，涵盖来自加拿大、捷克、中国、丹麦、法国、德国、香港、匈牙利、日本、意大利、韩国、斯洛伐克、西班牙、瑞士、台湾、英国和美国等多个国家和地区的品牌，致力为国内专业灯光音响行业引入更多高新元素，以满足中国娱乐演艺市场进入转型整合期后对高品质产品的需求。

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2015广州展锐意创新，强势推出试音室活动，致力为广大音响参展商打造专属的室内试音环境，向观众展示优质的音响效果。其独树一帜的独立试音室演示形式将给观众带来更佳的听觉体验，提高观众对产品的关注度及认知度，让广大参展商更好地宣传和推广企业品牌，收获更高的参展效益。

　　同期活动精彩纷呈汇聚行业力量共谋发展

2015广州展同期活动精彩纷呈，主办单位将与中国录音师协会、广东录音师协会、广东省演出业协会、广东广播电视台、中央电视台及声学楼等多个行业协会及组织携手合作，举办一系列论坛及研讨会，汇聚行业力量倾力打造高效的信息交流平台，一同探讨业内发展的新技术、新形势。其中，本届展会新增的声学楼专业音响技术论坛将邀请国内音响行业著名的专家学者作大会主题报告。该论坛是中国目前最具影响力的音响行业技术交流平台，将极大地丰富了展会内涵。

此外，本届展会亦将联手众多参展商，为现场观众呈献国内规模最大的室外线阵演示活动以及多场新品推荐会，一同领略品牌魅力。为助力企业成就更多商机，大会再度与慧聪网及各地行业协会携手筹组专业买团，数千名专业买家将亲临展会现场与众多参展商进行商贸配对，打造更广阔的交易平台。

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2015第九届广州国际KTV、迪厅、酒吧设备及用品展

鸿兴Alex — Tue, 06 Jan 2015 02:52:23 +0000

时间：2015年5月9-11日地点：广州·中国进出口商品交易会琶洲展馆(亚洲最大展馆)
主办单位：中国娱乐设计师协会
亚洲娱乐场所业主联盟协会
广东省对外贸易经济合作企业协会
粤港经贸合作交流促进会
承办单位：广东鸿威国际会展集团有限公司
顾问机构：黄治奇（香港）娱乐策划设计有限公司东莞中工创意集团
北京睿智匯设计公司波斯顿（香港）酒店娱乐策划设计有限公司
深圳市吴恙室内装饰设计有限公司深圳市品彦室内设计有限公司
深圳市宋三英装饰设计有限公司朗昇（香港）国际商业设计公司
深圳辛视装饰设计有限公司江门澳码斯装饰设计有限公司
广州璜朝设计装饰有限公司河南柏言装饰工程有限公司
大连匡飞设计顾问有限公司深圳市品上室内设计有限公司
上海甲一建筑装饰设计工程有限公司深圳市澎湃装饰设计有限公司
广州市千浩室内装饰设计有限公司任伟设计工作室
武汉品尚室内设计顾问有限公司

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【ChinaKtv & Disco & Bar】
广州国际KTV、迪厅、酒吧设备及用品展（ChinaKtv&Disco&Bar）已成功举办八届，作为全国首个KTV、迪厅、酒吧领域的专业展会，充分展示专业KTV灯光音响、娱乐演绎视觉、专业设备、室内外装饰及陈设、娱乐空间设计、配套用品等KTV迪厅酒吧娱乐设备用品行业的最新成果，为企业提供沟通交流的商务平台。广州国际KTV、迪厅、酒吧设备及用品展得到了万昌、真明丽、夜太阳、浩洋、鸿彩、雅奇光、迪韵、赫兹、雷石、音王、通普、创凯、菲斯特、派乐、声功场、天地娱乐、大白鲨、菩声音响、戴拿音响、锐志等知名企业参与和支持，有来自中国澳门、中国香港、中国台湾、中国大陆、美国、英国、法国、德国、、希腊、瑞典、奥地利、荷兰、芬兰、比利时意大利、日本、韩国、加拿大、新加坡、爱尔兰、丹麦、冰岛、西班牙、葡萄牙、澳大利亚、新西兰、塞浦路斯、巴哈马、斯洛文尼亚、以色列、马耳他、匈牙利、捷克、卢森堡、挪威、瑞士等国家和地区的专业采购商，是中国首要的KTV迪厅酒吧展，也是全球KTV迪厅酒吧重要采购平台。

【ChinaKtv & Disco & Bar观众数据表】

【为什么参加ChinaKtv&Disco&Bar 2015】
1、2015年5月9日，同期举行中国娱乐设计师协会年会；
2、ChinaKtv&Disco&Bar2015将重金安排1500名国际主流经销商、代理商、工程商住宿；
3、本届展览会将继续重金安排国内三千名主流经销代理商、工程商及娱乐场所业主住宿；
4、同期举行中国KTV迪厅酒吧投资加盟展，投资者展会现场采购；
5、亚洲娱乐场所业主联盟协会和中国娱乐设计师协会继续合力打造亚洲娱乐行业采购商贸第一展；
6、ChinaKtv&Disco&Bar将五期超过1900000次买家短信邀约，分享国内外娱乐夜场采购资源库；
7、ChinaKtv&Disco&Bar将印刷50万门票寄发经销代理商、工程商及娱乐场所业主；
8、中国娱乐设计师协会·2015年度中国十佳娱乐设计方案评选。

【ChinaKtv&Disco&Bar目标观众】
1、国内外文化主管部门、文化娱乐协会组团参观、夜场设计公司、装饰工程公司、娱乐管理公司、安全咨询公司；
2、KTV、酒吧设备及用品的生产商、经销商、代理商、工程商、进出口贸易商；
3、KTV、酒吧、迪厅、俱乐部、夜总会、慢遥吧、HI房；
4、ＳＰＡ、会所、桑拿洗浴、咖啡店、休闲场所、宾馆、酒店、餐饮娱乐连锁机构以及承包商；
5、演播厅、录音厅、电视台、影剧院、体育馆；
6、电器市场、家具市场组团参观；
7、KTV、酒吧、迪厅娱乐爱好者。
【ChinaKtv&Disco&Bar 2015同期活动】
1、中国娱乐设计师协会年会；
2、中国KTV迪厅酒吧投资加盟展；
3、中国娱乐设计师协会·中国国际娱乐空间设计大赛；
4、中国娱乐场所工程商大会。
【ChinaKtv&Disco&Bar展品范围】
娱乐空间设计及娱乐场所：娱乐空间规划设计、专业装饰工程公司、安全咨询及营销管理机构、娱乐管理软件、俱乐部/KTV酒吧/迪厅等娱乐品牌形象展示推广及连锁机构加盟等；
KTV酒吧专业设备：灯光、音响、智能控制系统、舞台机械与声光烟雾特效设备、LED、雾屏系统、广播及视像系统、投影机及周边设备、工程电视及液晶拼接墙、大屏幕、触摸屏、机顶盒、点歌机/设备/系统/配件、演唱台、DJ设备、麦克风与配件、录音与调音设备、功放、效果处理器、餐饮管理系统、监控系统、夜场游戏设备等；
KTV酒吧室内外装饰及陈设：LED照明、光纤照明、酒吧灯、防火/隔音/消音/吸音等材料、娱乐场所玻璃、玻璃拼镜、冰雕、马赛克、水晶柱、水晶帘、贴片、透光石、发光石、艺术装饰板、工艺品、地板、地毯、墙纸、壁画、KTV夜总会酒吧沙发、茶几、酒柜、吧台吧椅、空调与空气处理设备、KTV酒吧户外装饰及照明等；
KTV酒吧用品及酒水食品：KTV夜总会服装、调酒设备、酒具及调酒用品、酒架、酒吧车、咖啡机、刨冰机、KTV/酒吧玩具、无线激光射击娱乐系统、冷焰火、发光饰品、飞镖机、洋酒、红酒、啤酒及其它饮料食品等。

音响如何更靓鸿兴音响教你改善音响音质

鸿兴Alex — Mon, 05 Jan 2015 03:02:36 +0000

方法一：每半年全面清洗接点一次

大家都知道，金属暴露于空气中不久，表层就会有氧化现象，失去光泽，变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理后，已不易氧化，与机身插头又有紧密接触，但日子久了，仍然会有一定程度的氧化导致接触不良，所以最多隔半年就要清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了，做完这重工夫之后，可以令接点回复最佳接触，声音也随之清晰、透明一点。

方法二：清洗CD机激光唱头

显然激光唱头只有那么一小点的面积，但全靠它读取CD碟上的记号，因此唱头上只要黏附上极少的微尘都足以影响读取信号的精确度。虽然CD机大都有密封的机身，但别忘记在经常出碟入碟的过程中就有空隙让灰尘乘虚而入了，一段日子下来，唱头表面定然留有或多或少的灰尘，这时便要拧开机盖螺丝，打开机盖直接用棉花棒点上酒精清洗。市面上虽然有各种清洗CD碟，但是你花了几十元，那些所谓洗CD碟可能只是靠一排刷去扫掉灰尘或者是利用绒面之类靠转动来除尘，效果比不上直接用棉花棒彻彻底。当你那部久未洗头的CD机清洁完毕之后，再听时会令人有掀开一层纱的感觉，而高频回复旧日的清晰，细节也动听多了。这个清洗唱头的步骤大概要一年做一次，就算是使用Pioneer的反转式唱盘系统(镭射头向下而非向上)，灰尘仍会被唱头所带的静电吸引而黏附其上，所以这工夫也还是不能省的。

　方法三：尽量避免机叠机

基于环境问题而要将器材叠起来摆放原本无可奈何，到有条件时，就应尽量将最主要的CD讯源及扩音部分独立来摆放，因为重叠摆放会导致谐震而影响机器。当喇叭播放音乐时，震动空气令到器材跟随震动，两部机相叠便会互相传道谐震，令到音乐中的微细讯息模糊不清，并且干扰各频段的传送，造成一种声音的污染，又如其中一部是CD机，自身播放碟时马达连转又加剧了谐震幅度，影响就更大。所以要把器材独立置放在稳固机架之上。

方法四：分体供电与主机、单声道后级之间保持距离

现今连不少中价前级都有一个盒仔大小的分体供电，简单地将火牛与主机分开为两部分，好处自然是可将机内零件与火牛之间可能引起的干扰隔离。若将分体供电器置放在前级旁边，那就有点失去意义了，赶快将它远离前级，如放在另一层的机架，实时便可听到整体的隔度有所提高，音像也会准确一些。单声道的后级亦然，有条件的两件器材分开一点摆放，保证有利无害。

方法五：废除CD机可调音量输出

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不少单体CD机都设有可调音量输出端，以便利用遥控器控制音量，如果你用不着这个可调输出的情况下，是大可以将它废掉的，甚至机身前面的耳机输出装置，在不需要的情况下也可一并废除。这两组讯号输出是经由主讯号所分出来的，一经废除，只用一组固定音量输出时便不用分薄了讯号输出的能量，声音会较为实净，力感亦比前更佳。要废除这两组输出方法不算复杂，只要打开机盖，抽起机内有关的连接线便可以了。

方法六：干扰越少声音越靓

室内的家用电器及计算机应避免与音响共享一组电源，即使要放在一起也应从别处获取电源。其次让接线纠缠在一起也会令线与线之间互相吸收噪声破坏音质。无论是器材还是连接线，都应该保持不受其他电器或者电源线的干扰。

方法七：喇叭摆位

喇叭的摆放是音响使用中重要的一环，摆得不好难免令回放效果大打折扣。如何在房间中找到最好的摆放位置颇考人功夫，除了不断细心聆听不同摆放位置的效果外，还可以请相关的专家来进行指导。

方法八：昏暗环境有助聆听效果

关了灯来听音乐是一个习惯上的问题，可说与回放扯不上关系，只是在漆黑的环境之下，耳朵会特别灵敏，而且减低了视觉上的障碍，对音响画面重组以及乐器的位置感便会格外感觉清楚明确，气氛之佳与开亮灯时更相去颇远，还可以用其他一些比较幽暗的灯光来营造听音氛围。

方法九：吸音

在一般的家庭环境之内，家私杂物已经是上好的吸音材料，大可不必把吸音搞得太繁复，铺一张地毯已经有基本的加强吸音效果。加上地毯的好处是可以减少地板的反射声，避免混和正面传来的声音造成混浊，想知道自己的房间是否需要加上地毯，铺在地上测试声音有何变化便知晓了。喇叭距离后墙太近时，也可以考虑加一幅挂毯以增加吸音效果，但要注意不可用太大块，否则可能连超高频也吸掉。另外，房间的玻璃及镜都会有较强的反射声音作用，需要用窗帘来遮挡以解决问题。要求高的朋友更不妨在墙角位及室内的声音反射点上多做些吸音功夫，但要注意吸音不可过分，适量的反射声是有助声音生猛活泼的。

鸿兴音响最新最热门卡拉OK音响系统基本配套

鸿兴Alex — Sun, 04 Jan 2015 07:17:50 +0000

最HIT卡拉OK音響系統基本配套：

名稱	品牌型號	基本參數	單位數量
音箱	ROYAL-DM RK-10	150W/只	2只
功放	GRF MT-200C	200W*2 8 ohm	1台
話筒	COFULL CL-407	UHF双话筒，带充电座	1套（2只话筒）
點歌機	InAndOn音王 806+2T/4T/6T	内存歌曲可选，网络更新	1台
触摸屏	InAndOn 19寸或22寸	全触摸手写点歌，含支架	1台

RK系列是专为KTV娱乐而设计的扬声器系统，流线型的造型配合玫瑰金的主色调，高贵而充满时代感，尽显皇家风范。优化的分频技术及展宽的频响特点，配合日本原厂组装单元，足够的功率储备可在高声压输出状态下可保持音质的一致性及可靠性使声音的现场感及令人心旷神怡的扩展感，发挥的淋漓尽致。RK系列非常适合对音质要求相当高的专业KTV场所的扩声系统。

型号：        RK-10
频率回应         40Hz~20KHz(±3dB)
单元数量         LF:10″x1 HF:3″x2
标称阻抗         8 Ω
承受功率         200W~400W
灵敏度         96dB
尺寸(HWD)     520x298x284mm
重量                12kg

型号               MT-200C
输出功率    2X200W 8ohm
失真度：       ≤0.05%
频率回应    20-20KHz±2dB

尺寸体积 480x400x145
重量 18Kg

型号：CF-407无线话筒

PLL双频道连锁相环回路设计。*UHF1000频点PLL数字锁定自动选讯功能。*首创的蓝色LCD静液晶显示屏。*抗干扰之功能设计，专为KTV包厢(多频道)设计使用。*可调整的无线增进接收功能。

带充电功能！

型号：音王点歌机

高清HDMI输出

支持苹果和安卓系统设备无线点歌，内存海量歌曲，可接触摸屏手写点歌。

鸿兴音响&台湾音王外展活动火热进行中

鸿兴Alex — Fri, 02 Jan 2015 08:32:53 +0000

尊敬的顾客朋友，鸿兴音响双诞活动正在火热进行中，今天是活动的第一天，现场气氛非常好，观众和顾客都大饱耳福了，欢迎现场观众积极参与歌唱话筒，音王点歌机，十几万首歌曲任点，配上Bepro卡拉OK音响，就是自己家里的KTV包厢，接下来还有10天的优惠活动，还有关注公众号参加抽奖活动。

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鸿兴音响携手台湾音王公司开展圣诞&元旦优惠活动

鸿兴Alex — Thu, 01 Jan 2015 10:57:31 +0000

在圣诞和元旦来临之际，鸿兴音响公司与台湾音王公司携手开展优惠活动，主要回馈新老客户，产品超低价格，活动期间购买更有好礼。现场更是人潮拥簇，活动劲歌热舞，更有抽奖优惠，现场客户上台与乐队一起演唱互动，酷音炫乐，嗨乐全场。

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