您好！

        新春伊始，深圳鸿兴音响全体员工感谢您过去对鸿兴音响的支持。本公司于2015年2月28日（农历正月初十）正式上班，所有职务都已经上岗，欢迎来电咨询（电话：0755-82799140，0755-82797229；传真：0755-82798376)与前来购买。为了给新老客户提供更好的服务，配合客户的工作，因此，在这里特发公司正式上班时间通知。

最后祝大家羊年大吉，工作顺利，生意兴隆，家庭幸福 !

深圳鸿兴音响

2015年2月18日

2015年2月14日(农历二十六)～2015年2月28日(农历正月初十)(共计14天)，2月28日(农历正月初十)正式上班。
由于放假给大家带来的不便，敬请谅解！
如有紧急事宜请拨打电话 13554844881（邓先生）、
再次感谢大家一直以来对鸿兴音响的关注及支持！
衷心祝愿大家度过一个欢乐、祥和的春节！
鸿兴音响
2015年2月13日

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福建星网视易信息系统有限公司是星网锐捷（股票代码：002396）控股子公司，现有员工人数近700人，市场覆盖全中国及东南亚，是国内领先的视频通讯应用系统集成供应商也是中国最大的KTV视频应用产品和系统解决方案提供商，连续5年稳坐KTV娱乐点播市场第一，是KTV市场的NO.1品牌。视易数字娱乐始终以“科技创新，感知快乐！”为使命，以客户应用需求为核心，结合先进的IT技术，打造一系列服务中国KTV视频信息化建设的数字娱乐化产品及端到端的解决方案。多年来视易数字娱乐保持技术与应用领先优势，引领KTV行业应用潮流与技术革新，同时不断开拓新兴的领域与探索新的细分市场，成为KTV娱乐行业的领跑者。

“彩虹音乐频道”是彩虹世纪（北京）文化传媒有限公司在2010年推出的电视端音乐服务平台，集版权集成、平台开发、运营服务为一体，业务涵盖中国内地数字电视全领域，覆盖了70多个传统电视平台以及近百个智能电视终端，包括各IPTV网络、有线电视网络、智能电视终端、OTT终端。针对电视用户陆续推出了卡拉OK、演唱会、MV、音乐微电影、音乐游戏等电视端在线音乐服务，近期还联合牌照商共同推出了“彩虹LIVE音乐厅”在线直播产品，是目前中国最大的电视端音乐平台，品质最优的音乐电视产品服务商，在卡拉OK运营方面具有丰富的经验。

彩虹音乐与星网视易即将面向用户推出的旗舰级别的家用K歌神器，特针对普通家庭用户的特点，将卡拉OK业务定制成一款以家庭为场景的旗舰级娱乐必需品，特殊的配置方案适用于家庭不同环境下各种麦克风、混音器、K歌盒子等周边设备的匹配，软件方面满足了用户足不出户就能对KTV场所进行在线评分、评分分享、好友互动等多屏互动性质的娱乐社交需求；用户还可以通过这款设备足不出户就能参与各种K歌比赛、虚拟包厢、登榜、推星推歌等全方位音乐娱乐活动。在硬件方面，这款设备将不但具备无线点歌、自由操控、完美混音以及超大存储空间等等核心功能，通过Wifi模块功能支持无线终端自由连接及DLNA/AIRPLAY，达到了想唱就唱，突破束缚，无“线”娱乐的卡拉OK新境界！

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除上述产品外，双方还有一系列更深度的合作，针对双方优势资源在卡拉OK产品上如何通过“软硬结合”来打造音乐服务O2O闭环模式已经列为双方共同合作的核心，在智能娱乐化已经来临的时代，彩虹作为最大的电视端音乐服务商，而星网视易则作为KTV终端设备市场的龙头老大，两者结合到底会产生什么火花，会创造出卡拉OK产品什么样的新模式，我们都拭目以待。双方也都希望能抓住了合作契机，引导市场的快速发展，将家庭卡拉OK业务作为一个智能家庭娱乐的入口业务，并与传统KTV包房系统实现交互，创造能颠覆目前传统KTV市场的业务形态及产品模式，双方2015年的重点合作项目，从正版的高品质音视频内容、硬件制造、技术平台，从完全满足广大音乐用户对于唱K的各种交互体验的产品界面，再到专业级的音效输出及专业化的音乐内容的运营。

低音炮的分类

以是否内置扩大机来区分，可分为主动式超低音和被动式超低音。以箱体设计区分，大致可分为低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式、由二个或三个组成的同相发声式、由单体一个被动辐射器组成的同相发声式

低音炮作用

内部功放电路，通过分频器将声音分成几个频率段，中高频率段的输出到卫星音箱，低频段的输出到低音炮，一般低音炮发出20-200HZ的低频声音，在能量不是很强时人是较难听到的，且很难很难分清音源方位，这样的低频声音通过倒相孔传出，与卫星喇叭音箱产生共振，低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合，卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音，于是，低音效果很震撼，而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样，到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧，至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭，那就要用物理知识理解了：卫星是微弱低音，可以被人们听见，它们的波形振幅很小，即能量不够大，当喇叭产生的超低频与之重叠时，由于经过倒相孔，导致它们相位一致，那么超低频就加载到卫星低音的波形上，由于喇叭拥有很强大的功率，加载后能量急剧增大，以致让你感觉很震撼。

由于多媒体电脑音箱系统包括环绕音箱和重低音箱两部分，所以在音箱结构设计上也分两部分来介绍。

　 ”卫星音箱”简介       

　”卫星音箱”(也称环绕音箱)

卫星音箱通常采用的设计大概分为三种：独立单元式、高、中音独立单元式和平板式。

　　1、独立单元式

独立单元设计是采用一个单元喇叭负责所有高、中音的音频输出，目前大部分的电脑音箱都是采用这种设计。独立单元设计由于高、中音都在相同的位置输出，定位效果比较出色。因此一些讲究对音质不太讲究的5.1声道的音箱也会采用这种设计。 　　不过，独立单元音箱由于是一个单元喇叭负责所有高、中音的音频输出，这样厂商在设计上就要找到其音色的平衡点。故一般此类音箱的高、中音质表现并不突出，低档次的产品在高音表现方面经常会出现破音的现象。

　　2、高、中音独立单元

此设计是在提出PC家庭影院这个概念后才有的，由于高音及中音均有独立的单元喇叭，所以环绕音箱的体积较大，平均输出功率也较高。高音单元一般都采用特别的设计，例如美国AltecLansing的641系列的高频喇叭就采用了Mylar高音振膜，这是较高质素Hi-Fi扬声器所使用的材料，令高音更清脆。这种设计输出功率高，适用于较广的空间，对于喜欢听音乐的用户非常适合，但大部分都非常昂贵。 如果你打算选择此类型设计的大功率音箱，还要注意一点：如果你经常是在低音量的情况下使用的话，此类音箱在音色表现方面的效果可能比低功率产品差。

　　3、平板式

平板式喇叭在世界上主要有两大系统：一种是英国Mission子公司的NXT系统，另一种是澳大利亚的平板喇叭系统。现在NXT系统已处于主流地位，不仅在音质、成本方面有较为领先的优势，而且拥有多项世界专利。

但障碍仍然存在。那就是在每个处理环节的末端，音频信号都是绝对的模拟信号。这是由于声音必须以物理声波的形式触发我们听觉器官所决定的，是一个无法改变的真理。在整条信号链中势必存在模拟和数字相互转换的门槛，而整个业界也始终没有停止对这一核心区域的探索。曾有关于数字扬声器的实验，比如1 Limited过去曾尝试将数模转换放置在扬声器的驱动单元上，但此类解决方案始终只是一个混血儿，因为一个纯种的数字设备是永远无法产生能让人们听到的声音的。

然而近期，业界在整个信号链的前端取得了突破。虽然绝大多数观察者认为数字话筒仍然也只是模拟设备和数字设备的混血儿，但这无法阻挡一些业界巨头推出产品并对其做出重新定义：他们中的绝大多数都在储备技术力量，并寻求他们认为恰当的时机将新产品投入生产。与此同时，在低端市场兴起了一种直接和笔记本电脑连接的产品，当然，这滞后于数字话筒的概念出现于市场上。

与扬声器的原理相反，数字话筒内置一个常规的模拟振膜以及一个紧挨着的模数转换器。这是Beyerdynamic最早于1998年提出的MCD100，我们可以认为它是一个超时代的产品。

经过这些试水，公司现在坚信整个业界前所未有地需要品质优良的模拟解决方案。“在MCD100被推向市场之时，市场还没有对它做好准备，”Beyerdynamic专业音频业务经理Wolfgang Ernst说道。“我认为现在一个好的模拟话筒比数字话筒更受欢迎，特别是现在整个市场都在追求或重新找回‘模拟’的声音。我们的MC840只是这种标准的送信人。当然，如果对于数字话筒的需求强烈且肯定的话，我们势必将在这一领域大展拳脚。“
近年来，三家德国话筒制造商认为大环境对于数字话筒来说已经更加成熟。Neumann的D-01开启了一切，它拥有可遥控的指向特性。而将信号在振膜环节直接转化成数字信号又被重新提上日程，在四月的NAB展会上，Neumann的母公司Sennheiser推出了MKH 8000系列。这些话筒可以通过增加一个被称作MZD8000的数字化模块和适配线缆来实现数字化，这个家族一共拥有六位成员：全指向性的MKH 8020，心型的MKH 8040，超心形的MKH 8050，短枪MKH 8060以及长枪MKH 8070——此外还有可以在调音台甚至后期制作环节可以任意调节指向性的MKH 800。

“数字话筒必须被认为是整个数字音频信号链中第一个环节，”Sennheiser的Guillaume Ehret说道。“它的优势在现场扩声和录音棚中已经变得越来越明显，特别是当这些话筒和其它数字设备一起使用时，优势更加突出。第一个特点就是极低的本底噪声；其次，它也通过对低电平信号的良好响应极大地扩展了动态范围；此外，相对于模拟系统来说，它还具有更加灵敏的瞬态响应、更好的解析度和更加优异的抑制反馈的能力。所有这一切都为观众带来了新的体验，也使工程师的工作变得更加轻松。”

“广播行业将会极大地得益于由数字话筒作为组成部分的系统。像足球和橄榄球这样的项目需要数字枪式话筒来清晰和准确地捕捉现场声音。这种新的工具将会是高清视频和立体视频最好的搭配伙伴。”

去年，德国话筒先锋Schoeps在名为《数字话筒和AES42》的白皮书中为这一领域做出了巨大的贡献，它将AES42作为这项技术的传输协议，通过此协议数字话筒便可以和录音系统或调音台等后级设备连通。AES42能够使得模拟到数字的转换在振膜上进行，消除了模拟增益的环节。

Schoeps近期推出了一种数字枪麦SuperCMIT，声称此项技术的应用可以“相对于模拟技术增加价值”。具体针对SuperCMIT来说就是更好地隔离那些噪声，如街道的噪声、房间声、观众或是经过的人群登任何有可能干扰录音的声音。据Schoeps介绍，新的数字话筒极大地减少了不必要的噪音，甚至在直达声的低频方面都保证了非常好的音色。“即使是话筒衍射管很长的枪麦都很难做到这一点，”制造商说。“这使得SuperCMIT成为了电影拾音和体育转播的理想工具。它同时还增强了室内录音的良好效果。“

在白皮书中，Schoeps指出数字话筒的优势还在于对外界电磁干扰的抵御，同时还有很多操作方面的便利：如电平和指向性可以在调音台上调节；话筒自身就能够传递状态数据；此外它还能够记录用户预置。

另一方面，模拟话筒的优势在于临时更换并不会影响到整体的制作；它们不需要软件升级；使用的电力更少；不同品牌之间都有着同样的标准接口；它们更加被人们熟悉，便于使用；它们没有信号延时的问题；而且拥有更大的动态范围潜能——24bit状态下的AES42协议的动态范围上限为144dB，而高端模拟话筒则能够承受超过155dB的动态范围。

因此白皮书总结到，以遥控方式进行操作的便利必须和延时、同步、采样率转换、梳状滤波效应、操作设置复杂以及整体系统的复杂程度这些因素同时考虑。

由此看来，其它的话筒厂商对于这种未经证实技术的谨慎态度就变得可以理解了。目前，美国录音设备、调音台和话放制造商Sound Devices对于这种话筒技术的态度基本上代表了整个业界的普遍状态。“从理论上讲，”公司表示，“在振膜环节进行转换是能够得到一个高动态范围的。同时随着数字信号在话筒内部经过DSP的处理，能够获得增益调整、频率调整和动态效果等各方面的功能。”

“随着符合AES42标准的设备不断被Neumann、Schoeps和Sennheiser所研发出来，Sound Devices也将会对它在调音台和录音机上的应用进行评估。AES42在很多领域的优势已经变得显而易见。但它究竟是否适合同期录音还有待观察。“

这类解决方案通过最大程度地减少模拟线缆的长度来提高音质，但在传统设备中加入转换器也极大地增加了各种各样的成本。成本仍然是阻挡高端技术普及的关键因素。

“DPA自然也已经意识到了这种改变和发展正在进行，”DPA的亚太地区销售经理Ken Kimura说道。“但为了获得专业级的质量，需要大量的经济投入。为每一个振膜都配备一个转换器是这项技术的核心优势所在，但最终我们所得到的，也仅仅是在话筒中植入了转换器。我们已经有了功能强大的模块化系统，所以实现更多的功能也已经成为可能。尽管如此，现有的解决方案的成本的确太高。”

“我怀疑话筒性能的巨大进步是否真的可以实现，因为我们并没有采用与现有技术完全不同的手段和方法”，数字媒体专家Dave Shapton补充道。“你不得不考虑，在现有设备已经具有极高质量的情况下，如何才能够将性能大幅提升。当我们使用一只优质的常规话筒进行24-bit高采样率的数字录音时，我们距离获得最大动态范围的目标就已经不远了。所以从某种意义上来说，数字录音技术的良好品质最终将会阻挡数字话筒所能够获得的终极音质。”正当高端研发机构着手研究上述课题时，那些不被主流业界所关注的个人录音室行业已经在这一领域迈出了大胆的一步。从Portastudio这个有着业界速溶咖啡之称的品牌开始，这种突破性技术以USB话筒的形式展示在所有人面前。和家庭录音室一样，个人广播是展示这种即插即用技术的最佳平台。

澳大利亚的Røde话筒推出的个人广播USB话筒受到了热烈的欢迎，这款被称作Podcaster的产品被认为是世界上第一款广播级的USB话筒，它通过USB的方式与个人电脑无缝连接。同时，它还提供一个高阻抗的耳机放大器，以便进行直接监听，此外，该话筒还配有一个音量控制和软件——此外还有话筒架和长达五米的USB线。

此外，美国的Samson Audio也声称创造了另一个世界第一——Q1U成为了世界上第一个专业USB电容话筒。它配有一个令声音平缓的钕制配件，能够承受极高的声压级，该话筒经由一个高质量的话放和模拟－数字转换器，通过USB线缆和电脑连接。可下载的控制软件还为用户提供了输入电平、音量控制、高通滤波器和反相等功能。

纵观全局，究竟是那家制造商最终会生产处数字手持话筒呢？Neumann是否有可能够凭借庞大的高端客户群而率先进入这一市场？抑或是Behringer推出一个直接将声音上传至网络的话筒？在每一个领域中，产品设计的扑克游戏都在继续。

为了首次将数字话筒技术投入其适合的应用场合，英国BBC Radio One 最近在歌手 Leona Lewis 在Hackney Empire剧场举行的演唱会转播中使用了24只Neumann数字话筒。这场演出是该剧院为了庆祝2012奥林匹克运动会的系列活动之一。

七只TLM 103D、四只KMS 105D和13 KM 184D和Evolution系列和两只MD421模拟话筒共同使用。所有的Neumanns数字话筒都通过一个定做的48通道可跳线AES多轨系统送入一台DiGiCo SD Rack，所有相关设备以及AES话筒线都由伦敦VDC Trading公司提供。SD Rack包括8个AES42输入模块，有效地避免了添加另一个外置转换器的必要，在话筒振膜和转播设备之间搭建了一个全数字化的信号路由。信号的控制由一台DiGiCo SD9数字调音台进行，它通过一台XTA DP448进行系统控制，并使用AES左通道和右通道向一对K-Array KR400提供信号。

二、两者都要各种周边音响设备进行混音放大处理比如混音效果器、放大器、扬声器等等。

三、系统运行稳定，性价比达到最佳。

四、两者都需适合的建声条件。比如听音环境等。

无论是专业音响还是民用音响都存在使用区域、使用对象、还有功能的不一样，造成他们也存在许多的不一样。

一、民用音响的覆盖区域一般在50左右，所以功放的功率不大，扬声器功率也小，对专业音响所最求的产品参数并不太在意，当然有些发烧友那就另当别论了，专业音响的覆盖区域大，针对的人数也比较多，一般要考虑效果和成本，

二、专业音响在系统设计的时候会因地制宜，一般都没有标准的方案，而民用音响它的对象单一，拥有惯例的标准，使用也比较单一。

三、专业音响要根据地理环境，考虑周边环境已经各种设备的布局，这样才实现好的效果。

四、专业音响设计的时候要设计不一样的信号处理方式和传送途径，因为功能使用功能不一样。

五、专业音响的覆盖局域大，所以建声调价比较重要，电声和建声可以看着是水和鱼的关系。

(1)由于灯泡在生产过程中，灯泡的玻璃壳难免有厚薄不匀，因此导致受热不匀的现象发生。当猛然推亮灯泡时，会造成灯泡的玻璃壳瞬间升温，就好像生活中往一只空的玻璃杯里注满滚烫的开水一样的效果。

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(2)在使用完灯光过后，灯泡在由热变冷的过程中，会吸收空气中的水分子，这些水分子会停留在灯泡的玻璃壳上聚集。当你猛然推亮灯泡时，玻璃壳上的水分子，就仿佛在滚烫的油锅里注水一样的效果，灯泡爆碎也是顺理成章的事情。

(3)猛然推亮灯光，会造成瞬间的冲击电流(升高)，这样轻而易举将灯泡钨丝溶断。

操作技巧：当灯泡在冷的状态下(开场前前)时，将操控台的推子只推起一点(常说的压光状态)，使灯泡微亮，让其处在预热状态，使其受热均匀，同时蒸发掉凝结在灯泡玻璃壳上的水分子，预热数分钟后，再推亮一点，再预热数分钟后，方可将灯光完全推亮。

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2、切忌将调光台推子推满的状态下，再打开硅箱电源。其结果和上述结果相同，两样会损坏灯泡。应该将调光台所有的推子处于关闭状态，在行打开硅箱电源。

3、切忌在开关设备时，将灯控台和硅箱电源的顺序颠倒。开启电源时，要先打开灯控台的电源，再打开硅箱的电源;关闭电源时，先关闭硅箱的电源，后关闭灯控台的电源。如果你颠倒操作顺序的话，会行造成所有灯光都闪烁一下，这样会影响到灯泡的使用寿命。

4、切忌在灯泡推亮时，大动作摇晃灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。

灯泡在点亮后，温度逐渐升高，钨丝也相应地会变软，同时受地心引力的影响，钨丝也相应下垂(如果灯泡内不是采用螺丝状钨丝，这样的现象尤为明显)，此时大动作摇晃灯具时，也要等到灯光完全冷却后，方可拆卸。

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5、切忌更换灯泡时，直接用手接触灯泡，这会影响灯泡的光洁度，而另一个隐性的危害是导致灯泡的爆碎。

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(1)手指上的油脂或手指与灯泡的玻璃表面发生磨擦会留下“伤痕”，从而影响灯泡的光洁度和透明度因此影响了灯泡的正常照度。

(2)如果手指上有汗液，手指和灯泡“亲密”接触之后，汗液中的盐分子会吸收空气中的水分子，一旦灯泡上有水，当灯泡急剧升温时，就很容易爆碎了。

操作技巧：在更换灯泡时，一定要先戴上手套，再去接触灯泡。如果没有手套，可用包装灯泡的海棉、塑料纸或柔软的纸巾包裹，再进行安装，安装之后一定要记得将这些包裹物取下来，以免在推亮灯泡时引发火灾。

6、切忌将回光灯照射出来的光速调的过于聚焦。过于聚焦会在短时间内将装在该灯上的色纸颜色变淡，失去色彩，更有甚者，将色纸烤灼出一个洞。如果灯具直射的距离和易燃物品过近，不有可能将其点然。

操作技巧：在调整灯具照射光束时，调得略微散光一点为好，如果是照度不够，可补充灯具。

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7、切忌装了换色器的同时忘了装防护网罩，防护网罩是防止灯泡爆炸时飞溅伤人和灼伤物品

像回光灯上没有2挡挂件槽，靠里面一档是装防护网罩用的，而外面一挡是装换色器用的，有的PAR灯具内已有了固定防护网罩，这不就挺好吗?

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8、切记使热光源的灯具与易燃的幕布距离过于“亲热”。多年前，东北一所学校在一次演出过程中，就是因为灯光将幕布点燃引起大火，造成数百人死伤的惨剧。所以，灯光和幕布之间保持一定的距离是至光重要的。300W灯具的直射方向与幕布的距离不得少于3cm，灯具侧边、尾部与幕布(静止状态)的距离不得少于2m，如果幕布摆动的幅度很大，就有可能贴近灯具，最好在灯具和幕布的中间设立一个金属隔离网，以防止幕布搭在灯具上而引发火灾。500W以上灯具，直射幕布的距离在5m以外，侧边、尾部和幕布的距离在3m以外。

9、切忌将所安装灯光的功率超过厂家所规定的功率。灯光硅箱上的每个回路所承载的功率在说明书上有详细的说明。一般每个回路承载功率有1KW，2KW，3KW，6KW。就以6KW为例，硅箱内的可控硅又名固态继电器是60A，计算一下，可承载功率是13.2KW，反正有这么大的功率空间，在这一回路上就可以安装6KW以上灯光了。只考虑灯泡在熔断瞬间所产生的电流，这样考虑问题是片面的。

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10、切忌在连接负载时，造成三相不平衡。大家知道，灯光硅箱输入的电源，大多数是三相四线制。在将灯具负载连接到硅箱上时，如果不经过分配，就盲目地将灯光负载进行连接的话，就有可能造成三相不平衡的现象发生。那么，当灯光被推亮后，你就会感觉到灯光之间有明暗差别。

想知道音箱功放如何正确搭配？

想知道听感和数据有什么关系？

这篇文章将会解答你的疑惑

貌似在网络上搜索音响入门知识，总是星星点点的，而且很多主观意念的知识，本文的内容主要是想尽量全面的讲解比较客观准确的音响知识，包含了一些专业书籍中的知识和我的积累。本人才疏学浅，能力有限，错误在所难免，希望大家指正。 由于知识面比较广，想要理清思路是很困难的，我还是尽力把文章流程写得清晰，凌乱之处请多多包含。

插一句话 很重要！：音响的听感（音色）分为两部分–主观听感和客观听感，本文先讲解了音响性能对客观听感的影响，最后讲解了主观听感部分（心理暗示/实验者的期待效应），请不要将两者混淆或误以为主观听感就是听感的全部（例如听出线材的差别是主观听感的差别而不是客观听感差别），谢谢。

第一章—音响知识

既然是音响知识，我们就从源头说起吧，这里简单讲声学。声音怎么来的？物体震动产生声波，在空气中传播到耳朵里，让耳膜振动转换为信号传输给大脑， 我们才感觉到声音。当声音不够大时，我们用麦克风 功放 音箱把声音放大，这样 路径就是：物体震动产生声波 通过空气传播给麦克风 麦克风振膜震动转换为电信号，功放把电信号放大 推动音箱，音箱的喇叭震动 产生声波 传入耳中。

录音就是把麦克风接受的声音保存下来，以前是模拟方法用磁带，现在是数字格式了，这里不具体讲，然后通过解码 前级 功放 音箱 重放出来。

录音机原理就不说了，过时了。说说解码吧，数字录音技术把模拟音频信号转换为数字信号记录下来，简单讲模拟信号就是正弦波，数字信号就是1011011010这样的控制占空比的方波信号，音乐文件例如MP3格式 保存在电脑硬盘里，当你用音乐播放器打开这个音乐文件时，声卡就把数字信号转换成模拟信号 然后通过信号线传输到功放部分了。

接下来是音箱，喇叭震动发声，我相信这不用再讲了，但是我们有必要知道几个重点，频响曲线和失真曲线，以及指向性等问题，频响曲线让很多人苦恼 ：一条曲里拐弯的线 到底什么意思啊！通常情况下，我们总是没仔细观察，那就是横坐标是频率 纵坐标是声压级，说白了，横坐标就是声音震动的快慢，纵坐标就是声音的大小，频响曲线的专业名称是幅频特性曲线 也就是幅度与频率的关系，下面我在一个频响曲线中画2条绿线

这里就很明显了， 频响曲线是由点组成的，每个点是每个频率对应的声压级大小，上图中45hz频率对应75db声压级 60hz频率对应85db声压级， 如果是一条水平直线的频响曲线 就意味着各个频率的声音一样大 就是保真的频响，那么像上图波纹状的频响曲线 就能看出不同频率声压级不一样 ，我们还可以看出4khz有一个凹陷 这就表示4khz的重放声音会小一些，4khz正是齿音的附近 我们就能知道这个音箱齿音会稍微弱一点。偏离直线的频响曲线 就是音染，也就是说改变了原始的声音 不保真了。 从上面的频响曲线还可以看出，大约低于平均频响曲线3db的频率是80hz和35khz，那么这就是这个音箱的频响范围 80hz-35khz -3db，频响范围决定了这个音箱有能力重放声音的范围，就是高音能放多高 低音能放多低。频响曲线能客观看到音箱的音色，这就是频响曲线的含义。如何通过频响曲线看出音色呢？这个需要经验，建议使用foobar播放器的均衡器 调节各个频率声压级，然后感受每个频率的多少对音色的影响，例如3-4khz频响峰 齿音就重。

对于频响曲线和电声数据的争议很多，很多人认为电声数据没用，那就大错特错了，我要从两个方面说：第一点，频响曲线是判断保真度的重要指标之一（注意“之一”二字，频响曲线并不完全代表音箱的性能，还有失真等各个数据，请某些人不要断章取义），通过频响曲线是否平直 可以直观看到音染大小，这是判断监听音箱的指标之一。 第二点，频响曲线和实际听感的关系到底是怎样的，首先我表示当不考虑其他电声参数时判断频响曲线和实际听感的关系时，频响曲线完全客观反映了音箱的实际音色，但是由于人类的大脑不能完全将看到的频响曲线模拟成实际听感，所以 频响曲线只能做个参考，然后当我们考虑所有数据时， 频响曲线只是反应音箱性能的指标之一，还要加上失真度等数据。这里我的结论是 ：频响曲线是准确的，是人脑无法准确模拟出来（包括其他数据），频响曲线只是数据之一，要综合所有参数才能判断音响实际性能。

下面说一下房间的声学特性，也就是房间的频响曲线，有时候 大家在音响店试听一套音响 觉得声音不错，买回家 声音就变了，这是因为房间各个墙面的反射造成了音染，下面我来实测一下我房间不同位置的频响，测试器材 我diy的索威4寸同轴，测试工具 clio电声测试系统以及clio mic02标准传声器结果，红线是近场测量结果 绿线是听音位置的频响，可以看到低频驻波导致了频响波动，这就说明了房间的声学特性会改变音箱原有的音色，要想听到音箱的本身音色 就要对房间做吸音等声学处理，这里是音响知识教程 我就不多说了。结论： 一套音响系统 音箱和房间各占一部分音色，要重视房间声学特性。 那么这个房间的本身的频响曲线是如何呢？ 用clio后处理一下 得到下图结果。

对于声压级的概念很多人都模糊极了，不知道到底是个啥概念，就像想体会10cm多长就买个尺子一样，你需要一个声压计 （噪声计） 也就100元左右，但是这能帮助你切实体会声压级的概念，而且可以让你知道自己的环境噪声 以及听音声压级。另外一个体验声压级的方法是用foobar播放器的音量控制条，它是以db标注的 你可以增减音量体会db于实际听感上声音大小的联系。

另外，声压级增大3db 功率要乘以2，并不是功率乘以2 声音大小也乘以2

下面讲失真，简单讲 失真就是播放的声波和原始信号不一样，产生了多余的分量，例如我们听到的音箱的破音 噼啪声 就是失真了，失真一般指谐波失真 （还有互调失真等等，谐波失真最严重），，谐波失真THD用%表示，一般认为小于10%的谐波失真是音响系统的容忍度，那么人耳到底能分辨多大失真呢？由于多余变量和不可控因素（包括听觉特性：掩蔽效应等等），暂时没有证据证明人耳可闻失真的确切数字，我们一般追求更低的失真 让音箱的失真小于1%，但是事实是 厂家不会轻易把实测失真曲线拿出来 这会暴露产品的缺陷 导致销量下降。

失真度曲线很容易看懂吧，右边纵坐标写着百分之几 只要看各个频率的失真有多少就好了，这个音箱的失真度 在50hz-20khz看起来不错 失真小于1%，不过不要庆幸，这只是厂家在小音量下测得的，在最大声压输出时 失真会增大很多很多，因此 我到目前为止 没有看到敢把最大声压级输出的失真曲线拿出来的厂家

紫色失真曲线是90db声压级的实测 而黄色失真曲线是106db声压级的实测，可以看出低频部分 失真度直彪100%。

下面讲瞬态响应，瞬态响应就是音响能不能重放好一个突发的声音，例如一声枪响。如果枪响是非常利索的 就啪的一声 那说明音响的瞬态很好，如果你听到了啪~~~~！这样很长时间的枪响 也就是拖尾 那就说明音响瞬态差 不能快速反应突发信号，瞬态差就像山谷里的回声 你在山谷里说话停止时 回声还在响。 反应瞬态响应的电声数据有阶跃响应和累积频谱衰减图，先讲累积频谱衰减吧。

人说了 频响曲线好不容易才看懂 这个曲线这么复杂 怎么学啊！我想说不要担心，只要你看懂了频响曲线 这个就是多了一个东西–时间。首先 我们看横坐标hz 和纵坐标db，那么这就是频响曲线的坐标，我们看到的千层饼一样的频响曲线 实际上是反应了不同时间的频响曲线，说白了就是音响刚发声的时候测一条频响曲线对应0.00秒那条， 等0.59毫秒再测一条频响曲线再等几毫秒再测一条对应0.59毫秒那条，这就反应出音箱什么时候才停止发声，这就是前面说的瞬态响应，那么看看上图中右边的z坐标 就是往里面看的，最里面是0.00秒 就是刚开始对应的频响曲线 面向自己出来的频响曲线是0.59毫秒对应的频响曲线，到了1.91毫秒 基本停止发声了。那么怎么通过累积频谱衰减判断瞬态好坏呢？很简单 除了最里面0.00毫秒那条频响曲线 ，多余的都是拖尾，简单吧？也就是说 拖尾越少 音箱的瞬态就越好。同样 累积频谱衰减也只有屈指可数的厂家敢拿出来。

瞬态响应的第二个电声数据是阶跃响应，这个数据我从来没看到哪个厂家主动拿出来 看下图 这是国外烧友自己测的阶跃响应怎么来判断瞬态呢？很简单 第一个波后面的波形越小越好，看第一个图片波形很小瞬态不错， 第二个图片波形很大说明瞬态很差 严重拖尾，阶跃响应更多的信息是判断低频瞬态的，这里可以估计第一个是密闭箱体 第二个是倒相箱体，好了 说到这里 就过度到了音箱原理（我也没想到），下面就说说密闭和倒相吧，这里为了省事 我把我监听低音音箱的介绍搬过来了。

在介绍密闭倒相原理之前 先说说为什么要箱体，因为低频的波长很长 所以会发生绕射 那么低音喇叭前面的声波就会和后面的声波抵消，所以用一个密闭的箱子把喇叭背部的声波阻隔，就剩下前面的声波了。先说密闭音箱 密闭音箱阻隔了扬声器背部辐射声波 防止低频绕射到前方声短路抵消低频，在动态时气压差会将振膜快速复位能快速重放连续变化的低频 有着极快的瞬态响应。但是密闭效率极低，而且扬声器低频振幅大 非线性失真和谐波失真也大，这就造成了密闭音箱声音做不大 下潜做不低 低音浑浊 就连瞬态响应快的优点也无济于事。这里特指低音音箱工作的频率极低 振幅极大 书架密闭箱并不严重。

倒相音箱利用了扬声器背部声波 效率提高 体积减小，而且分担扬声器振幅 失真明显下降，但是 为什么实际听音低频还是浑浊？这就是倒相的原理了： 倒相管和箱体通过谐振把扬声器背部辐射声波延迟半个波然后辐射出去，加上谐振不会马上停止 一般功放停止驱动音箱后 倒相管的辐射声波要等40毫秒才停止发声，这个拖尾不但掩盖低频细节 而且会在复杂的快速变化的低频中与下一个低频混合，造成浑浊，这样造成瞬态差 不能反映快速变化的低频声波

这就是为什么上面冲击响应反映出密闭和倒相的瞬态不同。

说到这里 有必要说说市面上的音箱类型，因为倒相的高效率，目前的监听音箱和hifi音箱几乎被倒相音箱占据，密闭箱很少，所以 追求澎湃低频的烧友可以选择倒相，追求准确 瞬态好的烧友可以选择密闭。

主持人的音质直接影响观众的情绪，因此先要吧主持人的声 音调整好。主持人的语调一般分两种，低语调和中语调。若属 低语调最好是采取近距离的拾音方法。距离近可拾到语音的纤 细部分，使高低音丰富，音域宽且带有亲切感。但距离越近低 音越多，从而影响声音清晰，高音多会造成声音不干净等毛病 。为了避免这些毛病，首先在话筒选择上要注意话筒特性，选 择音质明亮的话筒，要求中音特性好其次要在调音台上下工夫 。比如把低频150HZ附近衰减6-10分贝，把中频段250HZ-2KHZ 提升3-6分贝，把高频5KHZ以上衰减3-6分贝。这样可以大大提 高声音的清晰度，而且音质明亮。为了保持声音的亲切感和真 实感最好不要加任何效果。再音量掌握上要适中，一般控制在 -10DB左右。对于中语调中频提升往往会使声音生硬，低频稍 作提升会使声音丰满。

2.专业歌手的声音调整

再调整之前先要熟悉歌手的发声特点和演唱风格，其次要了 解歌手的音色和频响宽度，以及动态范围，和歌曲风格。歌手 使用的话筒需要音质明亮，频响宽，失真小，动态范围大。歌 手要站在具有散射面的声场中。演唱过程中注意歌手的齿音和 气音不要外露，可以把7KHZ左右衰减3-6分贝。 在音质补偿上，要注意低频的调整，提升中频段可以增加亮 度，如2KHZ-4KHZ提升3-6分贝可以大大提升歌声的亮度，提升 200HZ左右声音会浑厚有力。把低频100HZ附近衰减3-6DB以提 高声音清晰度和减少话筒近距离效应。 在音量上要适中，把弱音提上来，强音压下去。最好自动( 激励.压限)和手动结合。

1、数字音频电缆
常用数字音频电缆可使用与模拟音频相同的接插件，如卡侬口XLR、莲花口RCA、BNC等。用模拟电缆来代用数字电缆，也能将信号传出，可是会影响传输质量。

模拟电缆和数字设备的输出阻抗与电缆阻抗有比较严格的要求。模拟电缆无论长度多少，在电缆各点上，阻抗是600Ω，模拟设备在电平匹配时输入输出阻 抗小于600Ω也不会影响模拟音频的音质。如果用于数字音频设备就不同了，数字音频信号是工作频率很高的脉冲数据流，为了精确地传输信号，电缆必须与发送 和接收设备相匹配，始端至终端电缆的阻抗必须保持统一标准，例如数字AES/EBU，I/O格式接口连接用标准电缆，要选用传输介质是同轴电缆或双绞线， 双绞线特性阻抗是110Ω，否则对传输的数字信号的损伤会至使系统不能正常工作。

如果用模拟设备的电缆代替数字设备上的数字电缆，其特性阻抗不匹配，由于数字电信号频率很高，特性阻抗匹配时电流在导线上的集肤效应会较深，越深传 输效果越好。不匹配时集肤会越浅，传输效果也就越差，这是由于在电缆中大多电流形成反射，会产生驻波而消耗信号能量，使数字脉冲信号波形产生畸变。由于电 缆阻抗不匹配时电缆中的分布电容、分布电感、电阻都能直接影响信号中的频率响应，影响脉冲的上升沿和下降沿时间（即在码元为“1”或“0”，在每个数据比 特周期的开始和结束，都有一个电平跳变，不匹配会影响电平完整跳变），在传输接收端，对数字信号的解读时会出现误码，如果脉冲上升沿时间和下降沿出现时间 上的前后偏移，会造成抖动时间长而降低了音频的质量，甚至会产生噪声使音质劣化。

在录音与制作各类节目时，需用音频电缆进行音频系统设备组合，除数字式调音台外，还有很多的数模周边设备如各类话筒、均衡器、延时器、效果器、合成 器、D/A转换器、音频处理器、数字录放音设备、监听音箱等设备，往往认为接通就可以，忽视节目质量传输指标。如果所用设备技术指标不高，电缆的不足还显 露不出来；如果录制室里的设备指标都是入级设备，应用阻抗匹配电缆就成了音频指标达标的不可忽视的一个重要环节。这个结果的出现，必须要用与设备相匹配的 传输电缆，与此同时，设备输入输出电平也要进行合理匹配（这不再讨论范围之内）。

2、模拟音频电缆 

模拟音频电缆大致可以分为话筒线缆、传输线路电缆和音箱电缆。音频电缆有单芯线、二芯线，三芯线。芯线是音频信号的导体；导体外层由编织网及保护层 外皮合成的屏蔽层金属线，对外来电磁干扰进行屏蔽，又可用作信号地，在屏蔽层最外层注塑成的覆盖着不导电的塑料或橡胶，作用于内导线屏蔽线抗拉力，又保护 屏蔽层免受腐蚀；最外面一层外皮可以保护内部各层，使电缆经久耐用。音频电缆也考虑集肤效应，一般使用铜线表面镀银或镀锡作导体，因为它造价低，导电性 好，易用于移动。

模拟音频电缆使用典型的几种接插形式，话简通常使用卡侬口(XLR)或(RTS)6.25大三芯（即1/4英寸），非平衡多使用(RS)大二芯 6.25或莲花口(RCA)接插件。音箱电缆常用大径多股铜绞线，有时也用香蕉插头或其他自锁式插头。插头插座配接时，一定要保持最严紧的连接。模拟与数 字设备上应用的电缆在外观上也略有不同，细心点完全能分辨开来，在采用原则上，一定不要混淆或错用，这也是决定音频系统设备质量和工作指标，很重要的一项 音响设备技术工作。

内容提要：调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种.

调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。    调音台的作用是：

1.拾取信号，中止扩大；

2.按需要中止高、中、低声的腔调平衡；

3.将信号按需要送入左右母线或中止编组操控；

4.对送入辅佐母线的信号中止艺术处置；

5.按恳求中止输出操控。

调音台可分为输入单元和输出单元。

输入单元

输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路

，每一路都大致一样，一般可以分为以下几部分。

A.输入挑选部分

1.TAPE：磁带

2.MIC：话筒

3.LINE：线路

B.输入衰减器(PAD)

假设话筒或线路输入信号的电平太高，而增益操控无法调整时

，把衰减开关翻开，这时在前置扩大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载
C.输入增益操控(GAIN)

调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、作用器、扩声设备等。因为它们的输出电平各不一样，为了可以与它们相匹配，就要在调音台上使用增益操控 对输入灵敏度中止调整。假设输入信号太大就会发生削波失真，反之假设输入信号太小，噪声就会无法操控，增益操控就是用于确保调音台在固定的动态范围内作 业。在面板上增益操控电平巨细的表明方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的巨细，设置在不一样的方位上。

输入信号与增益电平见下表。

增益(dB)〓输入信号?-60～-50〓低电平话筒?-35〓高电平话筒(电容)、电子乐器?-20〓低电平线路(一般动静)。

D.信号输入插口

分为低阻均衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不均衡输入(HI—Z二芯)。

一般的乐器和动静设备的接法选用不均衡式，信号“+”、“-”的其间一端和信号线的屏蔽层共用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽 线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，归于筒易型不完整屏蔽。?专业动静设备的输入输出都选用均衡式，信号分“+”、“-”传输， 别的再接屏蔽线，“+”、“-”运用独立的地线，插头运用卡侬XLR插头。

E.过载(CLIP)

过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮忙设置增益开关的方位。

F.输入平衡部分?

输入通道平衡器是用于对输入信号的音色中止补正，使其抵达标准作用。因为是单路操控，所以调音台可以对每一路中止平衡操控，而不会相互搅 扰，其平衡分为：?高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。?0方位即平坦；+方向(增益)，+15dB(加强5倍)；-方向(衰减)，- 15dB(衰减5倍)。接连可调。?平衡器一般选用高音(10kHz)、中音(平衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低声 (100Hz)三段式平衡器。?因为各频率段都有独立的操控，因此可以对输入的信号中止仔细调整，进而还能对音颜色整作斗胆的测验，而且关于啸声、噪声等 不必要的成份予以有用的去掉。

1.高频：10kHz±15dB/坡?影响区域：乐器高音区的高次谐波。

增益作用：金属声添加，音色比较尖，增益过多，噪声能显着听见。

衰减作用：可有用地去掉嘶嘶声，衰减过多则高音区的通明感就会丢失。

2.中频：3kHz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的高音区。

增益作用：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲倦。

衰减作用：音乐的均衡会倾向低声，包含动静也会有同感。

中频：1kHz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的中音区。

增益作用：音色概括理解，声相向前凸出，鼓动静头调强。

衰减作用：声相后缩。

中频：500Hz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的中低声区。

增益作用；音色扎实有力，增益过多就会出现电话音色。

衰减作用：音头较硬，均衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

3.低频：100Hz±15dB/坡

影响区域：乐器的低声区。

增益作用：音色淳朴，增益过多，则齿音不清楚。

衰减作用：动静较轻松，齿音杰出，背景噪声和嗡声可有用去掉。

G.声相

声相旋钮用于调整信号的左、右均衡，方位处于通道电位器电平调整之后。而且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相方位定位也是由这个旋钮抉择的。假设旋钮方位在中心，声相方位也在中心。旋钮调向左面，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。

H.监听发送(MON/SEND)

监听发送用来操控监听总线上输入信号的电平值，这个操控除了受增益操控以外，不受通道上的任何操控开关的操控(包含通道音量的操控)。因此发送信号与主母线信号相对独立。

I.作用发送(EFX/SEND)

它包含全部周边设备，用来抉择内部作用或外部作用中有几信号参加到输入信号中去。它受平衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的作用发送，所以通过调整，可使一些通道发生作用，而另一些通道不发生作用。

但要留心，内部作用和外部作用共用一个发送操控，所以它们应有相同的音源。

舞台灯，按照在舞台的位置舞台灯具可以分为：面灯、耳灯、侧光灯、逆光灯、脚光灯、散光灯及天幕灯等;按照灯光的投射方式可以分为：聚光灯、泛光灯。这些灯具在传统的舞台演出中发挥着不可替代的作用，尽管现代的专业灯光发展非常迅速，但是传统灯具在烘托舞台气氛、增强表演的感染力及对造型和背景的色调、明暗处理等方面都有其它灯具不能及的地方，所以传统舞台灯具及其控制设备在技术上也在不断发展。就聚光灯而言，又分为回光灯、透镜聚光灯和追光灯，具体在工程中使用时，一般是按照舞台的大小，布局及灯光投射的距离分为：Par36、Par46、Par56、Par64、1000W追光、2500w追光等规格，它们一致的特点是：具有较强的方向性、射程远、能显示出被照物分明的轮廓和界限。通常被用于：面灯、追光、耳灯、侧光灯及舞池内的雨灯等;对于泛光而言，具体在工程中使用时，分为500w、750W、1000W等规格，它们都具有发光均匀，投射面积大、光线柔和的特点。通常被用于：天幕、地幕等需要大面积照明的场合。如果就产品的牌号而言，一般的工程中，使用国产的一些优质产品应该可以满足要求，例如：北京的星光灯具等;如果是比较高档的工程，可以选用国外有名的品牌，如：英国的Pulsar、意大利的Claypaky等，但价格会比国产设备贵许多。

电脑灯，随着电脑技术的飞速发展，“电脑灯”这一名词在不到十年的时间里很快被人们熟悉，同时电脑灯也成为独立于传统灯具的一类新型灯具。凭借功能强大的电脑控制技术的支持，电脑灯在灯色、灯光投射范围、灯光的变化及丰富的图案许多方面，都给人耳目一新的感觉，许多以前需要很多传统灯具才能实现的效果，或者根本无法实现的效果，电脑灯完成起来非常容易，而且操作更为方便。进一步对电脑灯分类，又可以分为：普通电脑灯和电脑效果灯。普通电脑灯与电脑效果灯的区别在于：普通电脑灯功能多，工作精确，功率大灯色纯正，能辅助部分舞台灯具进行表演，电脑效果灯的特点是：图案种类多、控制简单，尤其对舞台或现场效果有较好的烘托作用。再进一步讲，电脑灯在使用的灯泡方面也有不同，可以根据发光形式、功率、灯泡材料结构分为：CSI型、MSD型、MSR型、HMI型等，其中，HMI型的发光亮度高，灯色纯正，但价格高，且易受错误操作影响而损坏;在功率上电脑灯分为;150W、200W、250W、300W、400W、575W、1200W等多种规格的产品。就品牌丽言，电脑灯的生产厂家非常之多，但质量稳定，功能强大的产品主要还是集中在欧美国家，尤其是意大利生产的一些电脑灯在世界上非常有名。一般常见的普通电脑灯品牌有：Clay-paky牌、Studio-Due牌、Sagitter牌、High-End牌、Martin牌等，电脑效果灯品牌有：Claypaky牌、Caef牌、Griven牌、Fal牌等。尤其是意大利的Clay-paky(百奇)电脑灯，其各方面的性能极为出色，其中的“黄金三号”系列更是赢得了多项国际大奖。

灯光控制设备，在较早的灯光设备中，灯光的控制设备主要是指利用变阻器、电抗及变压器进行舞台灯具的开关和调光控制，技术也比较落后、体积庞大，操作也不太方便，经常需要几个人才能完成工作。随着半导体技术和电子集成技术的发展，灯光控制设备已经在技术上有了突破性的进展，功能得以完善，操作变得极为简单，体积也越来越小。目前的灯光控制设备，从类型上已经分为：点控台、模拟调光台、电脑调光台、电脑灯专用数码调光台等多种系列;从可以控制的光路上看，现代的调光台已经发展成几百甚至上千个可控光路;从功能上看，已经发展成具有：编组、预选、程控、声控、计算机控制等强大功能的一个系统;而功率元件已经从控制台部分独立出来，发展成具有不同路数、不同电流，体积十分小巧的可控硅箱和开关硅箱，使得设备分工更为明确，控制更为容易，操作更为简单。就产品的类型而言，一般的音响工程常用的是操作方便、体积小巧、价格适中而光路不一定特别多的产品;而对于大型的演出场合，一般选用工作稳定性好、操作直观、光路较多、功能完善的大型调光台。通常在工程和演出中使用的调光台品牌有;Pulsar电脑灯调光台、SGM调光台、Colortran调光台、TL调光台、Jands调光台等。国内也生产一些价格便宜，功能简单的小型简易调光台，它们一般被用于普通小型场合。

其它灯光设备，如果仅仅使用以上介绍的主要灯具，对于多数场合还是能满足基本的要求，但是随着人们对娱乐环境及灯光的进一步要求，一些辅助灯具开始在音响工程中使用，尤其是娱乐性的歌舞厅更是需要创造出有别于演出场所的效果。其中在一般工程中使用较多的灯具有：紫光灯、频闪灯、雷光管及激光灯。尤其是激光灯的使用，使得人们对灯光的看法又有了新的认识，它那奇妙的效果、变幻无穷的造型能给人以新奇的感觉，但是由于价格的原因，很多工程还无缘于它。

最后说说烟机，就现在的音响工程而言，在设计灯光时绝对不能忘记烟机的选择。其实，烟机在早些时候是用在舞台上，作为舞蹈、演唱时营造特殊效果的设备，可以说是干冰机的替代品。但是，随着灯光产品越来越多地在音响工程的应用，尤其是在娱乐场所的应用，人们发现：烟机喷射的烟雾是灯光颜色，光柱，造型的很好衬托物，特别是电脑灯五色斑斓的效果更需要烟雾的衬托，所以现在歌舞厅甚至于各式各样的文艺演出都离不开烟机的使用。从类型上可以分为：小型的单头或多头1000W、1500W系列;大型的2000W、4000W舞台烟机和喷雪机，品种很丰富。常见的品牌有：JEM、Martin等。

声音的软硬度

声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而言，对再现声音的艺术风格有 很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬度就要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般听起来低音长度长，而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度，而音箱是决定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器等，但它们的控制机理和声音效果不尽相同。

梳状滤波效应

梳状滤波效应由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真 度差等问题。

由于当今无线电通讯技术的进步，相对地提升了无线话筒产品的品质及功能，达到成熟实用的领域：而从业厂商日益增多，价格也因竞争而日趋下降，触发消费者对这项产品的逐渐爱好及普遍应用。笔者以从事销售专业制造无线话筒八年的经验，在此提供有关这项产品在设计上最新的技术要项，让消费者在选购这项产品之前，能判断如何选购一台超值的优良产品，同时也提供制造厂商参考，探计如何产销消费者满意的先进产品。

二. 了解无线话筒的类型

选购产品之前，首先应对产品的类别有一个基本的概念才能选到适合自己需求的机种。无线话筒的类别，依不同的定义，可区分为许多不同的类型。

1. 依发射使用频率而区分：

a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。

b. VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。

2. 依接收方式而区分：

a. 自动选讯接收无线话筒系统(True diversity receiving wireless system)：由于电波舆中会产生“死角”(Dead-point)的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”(Automatic switching diversity receiving)方式来改善。

b. 非自动选讯无线话筒系统(Non-diversity receiving wireless system)：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。

3. 依振荡方式而区分：

a. 石英锁定(Qualtz locked)机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整使用频率。

b. 相位锁定频率合成(PLL Synthesized)机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的改变频道，于是采用PLL的电路设计，来达到这种功能的要求。

4. 依接收机频道数而区分：

a. 单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项(大色货)。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。

b. 双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，成为台湾量产低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。

c. 多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。

三. 价位与品质之间的决择

近来来台湾制造的无线话筒，品质上因消费者要求水准的提高而有显著的提升：价位上却因厂商激烈竞争而大大的滑落。于是一些规模较小的厂商，为了争取订单，不是致力于研发功能更先进的机种，而是致力于生产价格更加低廉的简陋机种来吸引消费者的光顾。俗语说：“一分钱，一分货”，消费者常因贪图价位上一点点便宜，却选购了品质粗劣的产品。有些消费者或因为过份迷信名牌，或被厂商不实的广告所误导。以致花钱值不回票价。如何选择一个物超所值的机种，首先应对自己要求的品质定位，并进一步了解如何评估无线话筒品质优劣的原则，才能选到真正满意的产品。

四. 制造厂商的技术背景决定产品的品质

无线话筒产品是结合音响与无线通讯技术设计出来的产品，与制造有线话筒的技术及设备是完全不同的领域，因此同样制造“话筒”的有线话筒厂商不一定能制造无线话筒，制造无线通讯产品的厂商，不一定能制造好的无线话筒，唯有兼具长期的专业音响技术及无线高频技术背景的厂商才能制造优良的无线话筒。几年之前，制造有线话筒著名的SHURE公司，常宣传它的无线话筒能像它的有线话筒SM-58那么好，那是误导消费者的广告!因为无线话筒产品与其他有线产品最大的不同，是使用效果受到环境条件的影响非常密切，所以一支品质优良的无线话筒，不是短期内能在实验室内设计出来的，它还需要长期与使用者在各种不同环境的实际使用之后，将得失回馈给设计工程师，再经过不断不研发改良，才能制造出一个真正完美的产品。所以选择优良的无线话筒产品，就要选择有专业技术背景及长期制造经验者。

五. 优良的无线话筒应具有下列优良的特性：

1. 外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计：手握式无线话筒的管身必须具有适合手掌握持的尺寸及优美的造型，一般传统的管身都呈竹筒或梯形，不但没有美感，也不太适合手掌握持，尤其对容易流汗的使用者，更不容易紧握而滑落。最适合手握的造型是中间直径比两端细小的双内曲线造型，就象中国的观音品瓶或女人的腰身，不但造型优美，而且易于握紧。

2. 手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计：人与猴子最大的不同就是没有那支尾巴。早期的无线话筒尾端都外接一支天线，而先进的无线话筒克服了技术上的困难，不再使用落伍的外接式设计，而采用最完美的隐藏式天线设计，让无线话筒拥有使用方便、安全、美观又不会折断故障的优点。

3. 要装配优良的音头：音头的品质决定无线话筒音质优劣的第一关。音头有动圈式及电容式两种类型，动圈式以负载于振动膜上的线圈，在高密度的磁场间将声能转换为电能讯号。这种音头的音圈特性上有一定的极限。但基本上的结构简单，价格便宜，是市面上最普遍流行的机种。电容式话筒是结合电子及结构上技术层次较高的话筒，其发音是利用极间电容的变化， 以超薄的镀金振动膜，直接将声音转换成电能讯号。高级电容式话筒最主要的特点是能展现极为清晰的原音音质，高低频率响应非常宽广平坦，灵敏度非常高，指向性及动态范围大，失真率小，体积轻巧耐摔，触摸杂音低，目前广泛使用在录音室、专业舞台、测试仪器等专业器材上。唯一的缺点就是需要提供偏压(Phantom Power)，但因为无线话筒本身有电源供应，电容音头是无线话筒最佳的搭配，让所有优点全部发挥在无线话筒上。目前台湾MIPRO无线话筒，是唯一装配高级电容式音头的产品。

4. 话筒要具有低触摸杂音的优越特点：手握式无线话筒因使用时与手掌之间产生磨擦的触摸杂音，对正常音质产生影响，尤其无线话筒本身具有灵敏的前置放大器，使这种触摸杂音表现更为严重，成为技术上的瓶颈。一般的无线话筒因为没有专业设计经验，而且为降低制造成本，采用简陋的电路，选用廉价音头、避震不良的悬挂设计及廉价的管身表面处理，因此音质不清晰也无法克服话筒显著的触摸杂音而使原音劣化，所以选择品质优良的无线话筒，必须特别注意选择具有极清晰的音质及超低触摸杂音的特性。

5. 具有消除声音中断或不稳定的功能：无线话筒发射的讯号因受到周遭环境的吸引与反射，导致接收天线收到的讯号发生死角的现象，使输出的声音产生中断或不稳定的缺点，尤其在专业场合使用下这种现象是不容许发生。为了解决这种缺点，只有采用具有最先进的自动选讯接收系统，才能获得最完美的效果。一般市面流行的廉价双频道接收机，都没有这种自动选讯接收功能，而无法避免上述缺点，所以只能适合在短距离的家庭卡拉OK场合使用。在专业的场所或重视音响品质的使用者，必须选用自动选讯接收系统的机种，才能满足音质上的要求，获得完美的演出。

6. 具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能：一般接收机大都具有静音控制功能(Squelch Control)，当电源打开而没有话筒讯号输入或号强度低于某一讯噪比时，静音控制电路就会关闭输出电路，主接收机完全静音，防止噪音输出。当话筒讯号打开的时候，接收机立即启动静音电路，让音频电路输出话筒的声音。但当话筒电源打开及关闭的瞬间，或在话筒讯号关闭时，偶尔遇到超越静音控制强度以上的讯号干扰，接收机静音电路也会被这些冲击杂音及干扰杂音启动输出杂音巨响。为了解决这种缺失，在高级机种便加装所谓“音响锁定静音电路”加以抑制。其原理是在话筒的发射讯号中加入一个固定超音频的调变讯号：同时在接收机内部也加装一个鉴别器，如此，接收机必须接收到含有这种固定超音频调变讯号的话筒讯号时，才能启动输出电路，达到防止其它讯号或杂音干扰的功能。为了保护您贵重的音响系统不被杂音巨响损坏，必须选择具有音码锁定静音功能的机种。

7. 具有多频道使用互不干扰功能：无线话筒的使用最大的技术瓶颈就是讯号干扰的问题，尤其是使用频率越多，干扰的问题越严重，所以在同一地点同时使用多支无线话筒的情况下，要避免干扰， 除了要慎选物理上互不干扰的频率及避开邻接的外界讯号干扰外，接收机要有极佳的选择性，发射与接收的辐射谐波要滤除到非常干净，才能避免讯号的互相干扰。一般VHF频段的接收机，大概能作到12个频率同时使用已经很不错了，而台湾的MIPRO产品，可以做到24个频率同时使用互不干扰，甚至在特定条件的环境下，经过特别设计及安排，可以达到更多的频率同时使用。

8. 解决多频道同时使用及避免干扰，应选用数位锁定可以改变频率的多频道系列机种：传统的无线话筒系统是采用石英锁定固定频率的设计，这种机型在需要多频道使用的场合或遇到强讯号干扰的情况下，是无法任意更换希望使用的频率，而必须整台换掉。为了解决这种缺失，先进的机种便采用相位锁定频率合成(PLL Synthesized)的方式，在发射与接收机内预存数十个频率可以让使用者任意变换，虽然这种先进的设计成本较高，但对经销及使用者提供非常方便的功能，彻底解决上述的缺失。台湾已有MIPRO公司能量产这种设计最先进、价格最合理化完整系列产品。

9. 避免频率“塞车”或讯号干扰，应选用数位锁定UHF频道系统的产品：由于目前VHF200MHz频段的无线话筒使用量太多，造成讯号互相干扰及各种电器杂音干扰的问题越来越严重，因此近来专业级无线话筒使用的频率逐渐提升到800MHz的UHF频段，并采用PLL相位锁定电路，预设多频道可任意切换的设计，避免其他讯号及一般电器杂音之干扰，获得最佳的使用效果。由于UHF频段的电路设计较复杂，使用的高频零件也较精密，所以目前价位还偏高，量产的厂商也较少，不过UHF机种是符合专业品质最佳的选择，也逐渐成为今后流行的趋势。台湾仍以MIPRO公司有量产全系列的高级机种及完整的周边配备。

10. 具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品：优良的无线话筒产品必须是通过国际品质认证的工厂所制造，并且还要通过各国电波法规的认证，才能在当合法销售及使用。消费者应选择通过认证的产品来使用，品质才有保障。

六. 资料的收集与评估：

选购产品最基本的资料来源是制造厂商提供的目录、杂志的广告，但一般规模小设备不齐全的厂商，根本无法提供正确的数值，让消费者本无法从目录中去了解分析比较。有些厂商更借目录、广告做夸大事实的叙述，误导消费者的心理。但品质不是用嘴巴说出来，而是制造出来的，聪明的消费者在资讯发达的今天，只要将厂商的实际产品拿来详加分析，实际测试及相对比较，即可获得正确的品质评价。

七. 结论：

选择一套能适合自己的需求，使用后又能感到满意的无线话筒产品，除了了解上述的参考原则以外，真正的动作还是要自己多收集相关的资料并实际支试听比较，才能买到物超所值的产品。不过科技的产品日新月异，功能不断的与日更新，您既然要选购一项新的产品，就要选购当今最先进的机种，即使价格贵一点，也不用犹豫，高人一等的先进产品，值得您优先拥有!

　　音调自然平衡

音箱重放出的各种声乐应该最大限度的接近原声，而不是声音走样，在我们听音的过程中声音应该是平滑而无声染的，听不到过强音和弱音，中频段与高音不要太过于响亮或憋着而放不开。

声音特性

1、频率的平衡

在这一点上，大家可以试听不同频段的乐声。在低音部分应当紧凑、清晰，音调确切，不拖泥带水或含混不清;而在尤为重要的中音部分，乐声应改自然，有细节，不得过响或发闷，也不能过亮或过轻，在高音部分就应开阔，有空气感和延伸性，无尖叫或衰落的现象。

2、解析能力

在听音的时候要仔细聆听看看是否能够听到音乐中的细节部分，比如钹音和钢琴声的衰落，音乐厅或爵士俱乐部中的堂音。要是低电平的细节不太清，那么就说明这款音箱缺乏透明度。这也是好的音箱与不好的音箱的区别。

3、瞬态响应

音箱应改由能复现CD中的瞬态的能力。敲击鼓或弄吉它声时的声响应改有力度和听起来确切，不能让人“吃惊”、“激动”和“慢吞吞”并有“迟钝”的感觉。

4、动态的范围

应该对比低电平与高电平的声重放。理想的情况是，音箱应能从对最低的声音到最强的管弦乐能连续地予以重放。

5、散射的特性

把音箱放在一个位置，要到屋里不同的点上去听。你可以坐着或者站着听，这样可以检查垂直面内的声散射情况。这样，高音必然有很大的改变。有些音箱的“皇帝位”仅局于很窄的范围内，而有些音箱则可在比较宽的范围内获得良好的声像定位。

音质的评价用语有许多，但有些评价用语不太准确且有含混不清或重复的地方，为此，专家们确定了一些最能描述声音主观属性的参量，以及参量的形容词作为主观评价的常用术语， 如丰满度的用语是丰满、干瘪等。国内的声学专家经过很多的研究、 实践，比较多地推荐表2-4所示的11种主观参量和音质评价用语作为对音质的评价。

　　表2-4 主观参量及音质评价用语

　　我国的音质主观评价专家经多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》，选取了六个主要的评价参量， 并对评价用语方法、 系统条件以及评价用的节目、审听反应方法及评价方法作出了规范性的建议。六个评价用语参量被分成五个级别， 如表 2-5所示。

　　表2-5 听音评价术语

　　2. 音质的主观评价与技术指标的关系

大量的实践证明， 音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。 例如， 系统的传输频率特性曲线中显示低频段缺乏时， 就会使声音缺乏厚度和亲切感， 中低音区的多少也会直接反映出声音的力度和气势， 中高音区则会影响声音的明亮度、清晰度及通透感，而高音区就会充分影响声音的色彩及华美感。每段频率的缺乏都会造成音质明显的变化。

另外，音响系统可能存在的各种失真， 如谐波失真、互调失真、削波失真等，它们将产生大量与音乐信号不谐调的新频率。 这些新产生的音常常造成声音的发沙、 发破、发浑等。调音者应努力减少和克服这些失真， 使重放的声音保持原有声音的音质。

音响系统重放音乐的动态范围也会对声音的音质产生影响， 其动态范围越大，声音的临场感也就越强;反之，动态范围越小， 声音就干瘪、单薄、无感染力。 

音响系统重放的声压级的大小也会对音质产生影响。声压级过小，将感到声音响度低，频带窄，丰满度力度差;声压级过大，将使失真加大，声音发毛、发炸、发破等， 使音质变差。

为了更加清楚地说明音质的主观评价与客观技术指标之间的关系，我们就六个评价用语与客观技术指标的关系分析如下：

(1) 清晰度。首先，观众厅或舞厅的混响时间应该比较合适， 混响时间过长就会出现浴室效应，即一片嗡嗡声，这会使声音变得混浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度。其次，观众厅或舞厅不能有明显的回声、颤动回声及其他谐振现象产生， 否则，也会严重破坏声音的清晰度。另外，传输频率特性一定要较好，如缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。同时，应尽量减小音响系统的失真，如失真过大，就会产生大量谐波，使音质发躁、不清晰。

(2) 丰满度。 如果观众厅或舞厅的混响时间偏短， 尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，则在这样的房间里听音， 其丰满度是不会太好的。当然，如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，更谈不上音质的丰满了。如果低频段的声压级不足，或低频延伸不够，声音也会发硬、 发紧， 也就谈不上音质的丰满了。

(3) 亲切感。传输频率特性差，中频和亮度不足，就会使声音像蒙上了一层雾; 声音发灰、发闷，就好像在隔壁的房间里发出的声音，是不会有亲切感的。 如果传输频率特性差， 其中高音不足，使声音缺乏正常人声发出的高频部分(比如适当的中齿声)， 也会使人感到缺乏在身边如诉的感觉， 没有交流感。 另外，观众厅和舞厅的混响时间应当合适，太长会使声音太混， 太短又会使声音太干;低频的混响时间相对于中频段要长一些， 这样厅内会有一定的回荡感，语言清晰、亲切。

(4) 平衡感。左、右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率关系要合适， 相位要正确，否则就会破坏平衡感。如果不用组合扬声器，用电子分频器进行电子分频，采用高、中、 低音箱或号筒，就要注意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各段频率在不同的位置发声(超低音除外)，否则就会破坏点或线声源， 从而严重地破坏声像的平衡。 同时，房间的声学结构应尽量对称， 如果严重不对称， 如一侧与其他房间耦合，则各点、 各段频率的均匀度差异会很大，即便通过调试也很难克服， 这便会破坏声音在整个房间里的平衡感。

(5) 环境感。音响扩声系统要有合适的声场结构、混响时间和早期反射声，才能使听众感到有合适的空间感。混响时间太短，声音太干，便没有空间感; 混响时间太长， 声音混成一团，也没有良好的空间感。同时，扬声器的布置及声功率的分配都应合适， 声场的均匀度要良好。另外，系统要有足够的动态(其最大声压级与总噪声级的差别应大些)，系统重放时才有足够的临场感。

(6) 响度。音响系统重放时应有合适的声压级， 交谊舞厅一般在80～85 dB左右为好，人少时还可低一些。 声压级太大、 声音太响会使人感到烦躁，缺乏美的感受; 太小会使人听得吃力， 也缺乏美感。但迪斯科舞厅内要有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，但中高频要控制，不能使人耳感到受不了。同时，声场均匀度应当良好，否则有的地方太响， 有的地方声音太轻。失真度也应当比较小， 因为在合适的声压级下才有良好的效果。 

听音评价音质时，应选择优秀的声源作为听评的节目源。 对业余者来说， 特别应选择自己熟悉的节目，这样，在不同的组合里就比较能听出音质的差别。

在听音评价音质时，还必须要注意区分艺术质量与技术质量。 例如，高保真系统往往对演奏中出现的杂音反应灵敏， 如实重放， 这本是好事， 不能将其评定为缺点。另外，对节目中的其他噪声(比如盗版CD的噪声等)，如果器材能够重放，也能说明器材的优异。 

听音评价音质的用语还有很多，为了扩展读者的视野，特提供下面的表2-6，以供读者参考。

　　表2-6 听音评价术语Ⅱ