• 无源三分频，低频反射式全频扬声器
• 12英寸低音单元，双3英寸高音单元和双3英寸超高音单元
• 特别设计的大功率低音单元，内置解调/散热铝短路环，可有效消除
失真、减少功率压缩
• 具备250W的额定功率和91dB的灵敏度，提供卓越的功率输出和音质
• JBL标志性的卡拉OK调音提供了优良的人声和低音表现
• 精致、时尚和现代的外观设计，适配各种类型的室内房间设计风格
• PSL (Passive Sound Lighting) 无源系统声光技术点亮JBL ENTERTAIN￾MENT铭牌
主要特点
Pasión 12基于JBL极高标准而设计，它是一款专为卡拉OK扩声应用而设计的三分频12英寸全频扬声器。除了卓越的音质，Pasión
12精致而时尚的外观设计，完美适配于各种商业KTV场所和餐厅娱乐室。而在时尚的外型之上，全系列全频扬声器配备了JBL
ENTERTAINMENT发光铭牌，帮助场所经营者得以展现JBL品牌和系统品质。总而言之，JBL Pasión 12拥有出色的人声和低音表
现，以及引人注目的美学设计，是各种KTV场所应用的完美选择，为广大卡拉OK爱好者带来难以忘怀的卡拉OK体验。

系统类型： 12″ ，3分频，低频反射式
频率范围(-10 dB)1
: 47 Hz – 17 kHz
频率响应(±3 dB)1
: 60 Hz – 14 kHz
灵敏度(1W@1M)1
: 91 dB
额定阻抗： 8 Ohms
最大声压级输出2
: 115 dB (121 dB peak)
额定输入功率3
: 250 W/500 W/1000 W
(连续/音乐信号/峰值)
覆盖角： 120° × 90° (H × V)
尺寸 (H × W × D): 350mm × 586 mm × 375 mm
13.8 inch × 23.1 inch × 14.8 inch
净重： 17.48 Kg (38.5 lbs)
低音单元： 1 × 12″ 低音单元
高音单元： 2 × 3″ 高音单元，2 × 3″ 超高音单元
输入连接器： 旋钮式接线柱
箱体结构： 中密度纤维板，乙烯基贴层表面处理
1 全空间（4π）条件下测定
2 最大声压级输出依据额定功率计算而得
3 IEC标准、峰值因数为6dB的粉红噪声下进行100小时测试

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       劣质扬声器所产生之低频可以是震耳欲聋，但完全是那种臃肿松厚，缺乏层次感和结实感。好的低频应是洁净明快、层次分明，不会拖泥带水冤魂不散似的，即使各种低频乐器如大小鼓声、低音吉它和钢琴的低音，都能轻易分辨出来，所以不要轻易被低频的量感所蒙骗，毕竟劣质低频不如干净的声音来的自然舒服。有的标榜重量很重的两音路的书架型AV喇叭，很多买家会认为它很超值，因为大家选喇叭会先称重量，是否喇叭越重越超值，其实这讲法有对有不对，根据扬声器的体重越重，箱体的密集板（MDF或HDF）就厚，木板厚就不容易产生谐振；另外扬声器越重，低音单体的磁铁就越大，如此所呈现的低音就深沉。但平均估计，一般38公分高的书架型的扬声器的重量，在六、七公斤应该就算是重的了，假如超过此重量甚多，甚至高达三、四十公斤，它的重量或许是噱头，对整体的音质帮助就不大了。2、测试中频的人声

        人声是最常听到的声音，优劣并不难察觉，留意人声是否有不寻常的鼻音，或被抿嘴发声的感觉。一些扬声器的“箱声”同样会大大干扰中频，令此频段的声音模糊不清。中频音染相对于其它频率音染而言更为严重，因为大部分可听到的声音频率，或是音乐的频率都集中在中频范围，这点几乎对所有种类的乐曲而言，都会成为播放的障碍。3、测试高频的柔韧感

       劣质的高频是尖声刺耳，听得人头痛欲裂的，极端情况下把小提琴或女高音的美声变为剎车的尖锐噪音。同样，高频声中不同的乐器多产生不同质感，好的高频声是能分辨出来的。再优劣一级的高频甚至能令人从中分辨出两把不同年份，不同木质所奏出的不同音韵。最易掌握的要决是好的高频声是不会令人听而生畏、毛孔竖立，也不会令人越听越累的，而且应该是绵韧而富弹性，幼滑而具层次，高至最高处仍可容易听见却不会产生变音的（当然不是以走音歌手的录音做参考）4、测试高音量及音场结像

         一些扬声器在低音量时表现稳定，但在音量提升到某个水平后便会失真，或“拍边”，出现各种非录音中的音乐讯号，（当然以不过12点的音量为安全的测试标准）。具体而言，若管弦乐是喜爱的音乐种类之一，则必须通过此关。合乎标准的扬声器在一定程度上做到声音离箱，营造出清晰的音场和结像，显示出不同乐器的位置点和质感。有充足的扩散以至于能满足现有聆听空间，弱音和尾音应该清楚听见，而在大音量和“大爆棚”的情况下没有变形失真，人声和乐器声不会纠缠不分。优质的播放能显现出丰润的音乐感和空气感和音符的弹跳力，像拨开云雾见青天一样，展现出整幅细致有序的音像。而更直接的是在长久聆听下不会令人耳朵疲累。

更融合智能与网络娱乐功能。

历经多年发展，蓝光播放机已经成为众多影音爱好者必备的高清信号源设备。

而蓝光播放机的功能也开始从以往单一的蓝光碟片播放，逐渐加入数字音视频播放、网络流媒体播放甚至智能移动控制等功能，成为了多元化的影音娱乐信号源。

近日Pioneer(先锋)所带来的BDP-160蓝光播放机就充分诠释了多元化影音娱乐的理念，为用户创造出更加精彩的影音新生活。

产品参数：

●●支持网络功能：BD-LIVE /Bonus View、WiFiDirect、DLNA 1.5(DMP/DMR)、iControlApp、华数互动电视功能、欢网应用平台

●蓝光格式：BD -ROM、BD-RE、BD-R、DVD、VCD、CD、SACD等

●蓝光光盘区域：C区

●支持视频格式：DivX plusHD、mpg、mp4、 m2ts、ts、m4v、avi、flv、mov、3gp、WMV、MKV

●支持音频格式：MP3、WMA、MPEG4 AAC、FLAC、LPCM、Monkey’ Audio

●音频解码：Dolby TrueHD、DTS-HD MA等

●I/O端子：HDMI、同轴音频输出、USB、LAN、模拟音频输出

●尺寸：435×58×250mm

●质量：2.7kg

BBS以发布的众多创新产品为例，展示了在技术革新、智能应用等领域取得的最新进展。BBS董事长赵凯潜表示，“BBS将在声学系统开发、智能互联和互联网基础设施三个层面突破、创新，用互联网概念推动企业交互发展，为用户带来硬件、软件的完美统一的体验。”

不同于以往，掌中宝Q1作为一款应用于民用市场的新型手机K歌麦克风，从产品全新的外观设计到技术应用全面进入一个新的研发高度，这是BBS全新技术架构由麦克风专业市场占主导延展开拓出产品民用化的新领域的重大战略突破，这意味着品牌迈进发展新阶段的全新格局。

从专攻专业娱乐市场同步发展娱乐麦克风民用市场的科技运营生态链的双向铺轨新战略。这不仅从原有的产品技术结构终端基础上作同步创新，同时从产品的技术应用范围上逐步加大研发力度， 在专注专业技术发展的同时，用互联网概念作羽翼进行企业的纵深平衡发展，并逐步向民用化延伸，在沿用专业技术打造消费者产品同时，将声学类别应用逐步渗透至不同产品类型，全面打造智能创意型民用麦克风产品，把产品的用户体验放在首位，以此迎合新一代年青人的K歌娱乐新观念。一直以来，BBS注重用科技创新来推动品牌稳步快速发展。2016年，BBS更是在声学系统开发、产品设计、智能研发三大技术细分领域持续发力，为用户提供符合需求的产品体验。在民用市场，以互联智能型产品为主推，从专业玩家，家庭集体，K歌发烧友，学院团体等不同消费群体为推广对象进行全面辐射，通过用户体验和需求反馈对产品迭代升级。同时，面向互联市场BBS用互联网渠道和传统渠道两驾马车齐行，打造线上线下资源的循环和引流，实现销售与推广的完整闭环，在以技术为先导的同时，将智能应用全面覆盖专业和民用产品，做技术市场细分领域的领头羊。

掌中宝Q1手机K歌麦克风作为BBS首款面向民用市场推出的创新之作，无疑给用户带来久违的惊喜。产品不仅是技术的新一轮创新突破，也给民用麦克风消费市场注入了新鲜血液和活力，它昭示着品牌在战略上的全新布局与企业格局的扩张，一方面大力建设自有电商平台，另一方面全面铺开全网电商渠道，带动传统渠道互联网转型，为用户提供更好的购买体验与服务。未来，消费者可以通过更加多元的渠道，更便利地购买到BBS最新的创新产品。

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       音王2016年 “4K超清视觉盛宴”抽奖环节鸿兴音响荣获特等奖，与获评音王点歌机销售冠军，鸿兴音响成绩的取得，首先要感谢大家对鸿兴音响的支持与帮助。感谢各行业同仁对鸿兴音响的鼎力支持，从而给了这个鸿兴音响展示自我与实现自我的大舞台。

2015年虽然鸿兴音响在音王产品营销工作中取得了成绩，但成绩只属于过去，展望2016年，鸿兴音响将在营销工作中继续以敏锐的市场眼光，抓住市场机遇，洞察市场商机，更加积极主动营销。在旧雨新知的关心支持与各行业同仁团结协作下，鸿兴音响会更好的做好营销工作，发展尽鸿兴音响自己最大的力量。

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十一黄金周即将到来，欢度国庆，举国同庆！在这美好日子里，深圳市福田区鸿兴音响衷心地祝愿所有的朋友：万事大吉，心想事成，身体健康，家庭和睦，国庆快乐！

抛开平日紧张而又繁冗的工作，除去疲倦的外衣，做最轻松最快乐的自己吧！鸿兴音响在此诚挚地希望各位朋友能在此黄金周，家家齐幸福，玩得开心，吃得欢心，处处笙歌，日日甜蜜。也温馨地送上贴心的叮咛：出门要当心，安全重千金。旅游要开心，享受最温馨！回家很窝心，团聚才是重心！

鸿兴音响十一黄金周正常营业！更有优惠活动等你来！最后深圳市福田区鸿兴音响祝所有辛勤劳作的同事和所有支持鸿兴音响的朋友们：国庆节快乐，天天开心！

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鸿兴音响公众号

音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。

或许我这么说您还是认为很抽象。其实不然，我可以再举实列来说明。当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好。当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好。当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子的资质很好。所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说：它的音质很美。从以上这些例子，您可以很清楚的知道「质」就是与生俱来的天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好，它让人听起来很舒服。我可以说音质是音响器材中最重要的一环，所以我将它摆在第一要。

“鸿兴音响”之在线商城经营专业音响、灯光器材的专业化器材，舞台灯光设备、录音室音响器材、公共广播系统、会议系统等， 专业批发经销多国名牌音响、灯光、多媒体投影机、卡拉OK点歌机和家用点歌机、各国名牌音响周边器材等。

现在，鸿兴音响合作品牌有澳洲GRF（飓风）舞台音响、专业功放,美国EV（艺威）专业音响系列、美国JBL音箱、美国BOSE音箱、美国CROWN（皇冠）功放系列、德国BEHRINGER（百灵达）周边设备、美国dbx周边设备、日本YAMAHA（雅马哈）专业系列、奥地利AKG耳机系列、美国SHURE（舒尔）专业话筒，日本audio_technica （铁三角）话筒、意大利FBT音箱，国内著名TAKSTAR（得胜）专业生产话筒、耳机系列，南韩Inter-M（音特安）公共广播、日本JNC公共广播系统、TOA（拓瓦）、DSP（迪士普）等公共广播、台湾ACME灯光、台湾歌乐灯光、台湾SHINP灯光等产品的代理经销商，欢迎更多的工程商与社会各界人士与本行携手合作。　　公司自成立以来，始终以市场为向导、以服务为根本，以为客户所需提供灯光音响为己任。本着诚信、专业、专注的精神，多年来，凭借其在灯光音响行业的丰富经验和前瞻眼光，已成功的承接安装了诸多灯光音视频工程及背景消防广播工程，如深圳市电力公司多功能会议厅，龙岗区龙山夜总会，大鹏镇委多功能会议厅，联通总部多功能舞厅，翠竹公安局多媒体投影音响设备，培训机构灯光音响系统，新一佳百货舞台音响以及背景音乐，深圳市信息职业学院演讲厅，深圳华侨城中小学校教学音响，深圳边检音响系统，下沙金田卡拉OK歌舞厅，好知己夜总会，大本营量贩KTV场所，东方御宴和百乐门宴会厅音响灯光系统等等…， 我们有一支积极进取的团队，以丰富的工程经验，广阔优良的产品资源，专业诚信的服务来满足客户的要求，赢得客户的信赖，为客户提供灯光音响系统全方位的解决方案。

虽然投影机市场已经发展多年，由于其特殊性，并未能像家电产品那样，可以去卖场去选购。如今多数还是在IT产品卖场专柜以及代理商门店代售为主，网上商城也在兴起，但是可供选择及现场演示体验也非常少。所以这时就需要用户提前做好功课，尤其是对于新人来说，面对目前投影机市场多品牌竞争格局，产品种类、型号可谓琳琅满目，让你挑花眼。如果在去卖场之前，您毫无目标，那就只有被商家牵着鼻子走的份，毫无主动性可言。

因此建议您在去购买之前，最好先提前设定出几套购买方案，通过网上查询商品，网上商城价格比较，以及去一些专业的投影机类网站及论坛去查找产品，与网友互动，如：投影时代网等，这样就可以制定一个全方位的购买方案。这样当一个品牌的产品停产、缺货，有备用方案可以顶上。另外与产品相关的技术术语、名词，您也应该提前补补课，这样选购时会更加主动和得心应手。要记住，毕竟您去实体店的目的是购买商品，而不是被促销员灌输产品知识。

二、价格做“参考”，适合的才最好

花最少的钱，买到最优质的商品，我想是每个消费者的心声。但贪图便宜我想这是不少消费者在购买投影机产品时最容易犯的错误。尤其是面对如今国内投影机市场参差不齐的产品来说，一定要记得不要贪图便宜。

以微型投影机为例，现在市面上除了几大知名品牌推出微型投影机外，如宏碁、优派、奥图码、LG、丽讯等等品牌，还有一些国内山寨品牌同样也推出了微型投影机。面对市场惨烈的竞争，对于没有自主技术的山寨品牌来说，打价格战则成为了吸引消费者的唯一途径，就如山寨手机一样。

到了节假期间，促销、打折，攻势迅猛，各种诱惑比比皆是。个别朋友挑选时，便不知不觉将促销力度作为了自己的评判标准，谁更便宜、谁打折买谁，完全不顾自身的实际需要，往往造成了事后后悔的结果。

三、要看清“本质”，切勿盲目下手

如今卖场中的促销方式繁多，比如什么最低价，赠送大礼包等等，但这里需要提醒您的是，商家有些促销或者服务是有前提的，比如说部分产品参与活动、参与降价。因此，当您看到充满诱惑的促销时，一定要实现询问自己需要购买的型号是否在服务活动之中。

四、选好售后服务，降低使用成本

投影机相比家电产品来说，其有着很多不同点。毕竟市场还是有限，多数并不是厂商主攻产品。对于一些小品牌来说，一旦你购买到他们的产品，在购买时承诺你的保修服务恐怕只是一句空白话。受市场规模较小影响，售后服务相对有限，远不比家电产品售后服务完善，一旦你购买的产品遇到问题时，维修服务之路要艰难的多。所以建议消费者购买大品牌，只有选择了一个好的售后才能更好地节省后期使用成本。

1、电磁辐射致使产生的噪音

电磁辐射致使产生的噪音环境的杂散电磁波辐射干扰，如手机，对讲机等通讯设备的高频电磁波辐射干扰等等一些。为了让客人们舒心唱歌这种噪声的解决方案则是要求我们的员工们在为客人们提供服务的时候委婉提醒客人不要把自己的通讯设备靠近我们的音响设备。

2、接地回路产生的噪声

在音响系统中，必须要求整个系统有良好的接地，接地电阻要求小于4欧姆。否则，灯光音响租赁系统中设备由于各种辐射和电磁感应产生的感应电荷将不能够流入大地，从而形成噪声电压叠加在音频信号中。

3、电源干扰产生的噪声

当我们的音响设备因此出现问题则一般是我们在整个音响工程设计的时候不达标。如果要避免这一现象的发生。我们在灯光音响租赁工程设计的时候尽量把我们包房中的电源线路分开设计。

4、音响设备内部产生的噪声

如果我们KTV购买的音响设备质量不好，这方面的产生原因也是有的。因此我们在选购灯光音响租赁设备的时候需要注意的是音响设备都有一项指标——信噪比。大家在选购的时候需要注意查看这方面的信息。

我们经常使用麦克风演讲或唱歌的会因为麦克风靠喇叭太近或对着喇叭，开大音量产生高频正回授的啸声，这一下您的喇叭高音单体可能就不灵了。这是因为中高音一经分音器之后大部的信号都从高音发出，这种高能量的信号全数通过圈极细的高音单体就把喇叭烧了，所以常您用麦克风时，千万记得音量由小至大慢慢加，别一口气开大，免得喇叭只发出像牛声般的低频。

1、开太大声固然会振坏喇叭，另一种情况就是扩大机功率不足硬开大声，所输出的都是不正常的切割信号，这种情况也会把喇叭损坏。建议喜好大音量的使用者要选购大功率的扩大机，30W的小功率后级极可能烧掉低阻抗大喇叭的。

2、扩大机如果有直流输出，那一定会烧掉低音喇叭，甚至极少数的高音喇叭也会烧掉。原因乃低音(或其他音路)喇叭分音路径上没有电容器隔离直流，直流一输出就像把直流电通入喇叭中，连分音器线圈一起烧得焦黑。因此选购扩大机时千万注意，要先用电表测量前级和后级的输出端是否有直流输出，如果前级有直流输出也有可能经由后级再放大输出把直流传入喇叭。

3、如果您是自己装的它手一定知道高频振荡这回事，假如您现在也在自己装，那更要请注意高频振荡，最好用示波器检查一下前级和后级是否有振荡或直流输出，万一您没有发现有此状况，那也许烧掉您高级的喇叭够让您买好几部20MHz的示波器了。

有输出变压器的真空管后级(或广播用的)不会有直流输出的(如果有就吓人了)，但是真空管机又流行起来了，要特别注意真空管机比较容易有高频振荡或干扰，上述的情况是喇叭最常发生的原因，提供你作为日常保养的参考。

器材重搭配，阴阳要调和

我一直强调，器材的搭配的重要性远胜于单独器材本身的好坏。便宜的器材如果得到适当的搭配，其表现一定会胜过搭配不良的高价器材而器材搭配的原则就是找到平衡点，就像翘翘板般，找到中间的那个平衡点。基于此因，如果个性阳刚的器材我们就找阴柔的来配，让它的个性听起来很顺。如果觉得音色太亮的器材我们就找温暖的来配;速度太慢的我们就为它配上速度快者。总之，阴阳调和、刚柔并济，找到平衡的声音是大原则。

电源弄乾净，清静透明有层次，身处都市公寓丛林里，我们家里充满各种电子干扰污染。不管是从电源线传来的(马达转动、日光灯闪烁)，空气中传来的(射频干扰，电磁干扰)都让我们无法逃避。为了减少这些干扰，我们尽量做到冰箱、冷气、除湿机、洗衣机等有马达的电气回路不要与音响的回路在一起。如果能拉条专用电源当然更好。室内如果能够不用日光灯就尽量不用，调光器也会产生杂讯。此外，市面上有卖一些抗电磁与射频干扰的小道具，也有各种电源滤波器、处理器等可以选用。

如何判别自己的电源弄乾净了呢?很简单，电源越乾净，声音听起来就越清楚、安静、透明，而且层次感会越好。不过有一点要特别注意，以前很多人越处理声音越瘦，到最后只剩下清楚而乾乾的中音、瘦瘦的中音与不够丰润的低音，这是不对的。正确的声音应该是高音水水甜甜的，中音饱满丰满，低音量足又有弹性。

接头勤拂拭，线头要锁紧，所谓接头就是讯号输入输出的接头。这些接头在使用久了之后难免受空气的侵蚀，而在表面产生一层氧化物。接头公插与母插上都有一层氧化物时，您花大钱买的讯号线还有用吗?要用什么东西来清洁接头呢?市面上有许多种小到具可以清除，您到音响店问一问就有了。

假若接头氧化得很厉害，您还可以到汽车材料行去买类似洁铝99的东西，这些具有摩擦性的清洁剂很厉害，会把接头表面磨掉薄薄一层，保证清洁溜溜。不过要特别注意的是，千万不要拿这种清洁剂来擦面板或镀金旋钮，那会让它们变得没有镀金的光泽.

当您清洁过接头的表面之后，可以去买一种含有轻微油质的拭纸。用这种拭纸擦过接头表面，会让它们保有约一个月不氧化的功效。

再来，线头要锁紧是什么意思?线头是指喇叭线头，如果喇叭线头不锁紧的话，它所产生的阻抗变化可能会对低频产生不良影响。依我的经验，喇叭线最好不要用端子，就将裸线直接锁紧在接端上，这样会得到最好的接触面。假若一定要用端子，尽量选用薄而软的纯铜Y型插，这种端子可以锁得紧。越厚越硬的端子接触效果越差。如果能将输出输入端子清乾净，喇叭线锁紧的话，就好像人体的血路经脉都没阻碍，声音一定会更好听。

沙发买真皮，好坐好声又耐用，不论您是买单人座椅或双人、三人甚至整套沙发，我建议您买真皮沙发。为什么?或许每个人对于好坐与否有不同的看法。但是，皮沙发与布沙发、木椅一比，的确会让声音比较好听，尤其是低频。

为什么?我没有用科学的方法去测验过，不过我认为皮沙发是很好的声音阻尼体，它可适度的吸收(体积、重量与软硬程度)与反射(真皮表面)声波，让声音更好听。此外，皮沙发如果正确保养，用个五年十年没问题。再者，目前义大利进口皮沙发也不算太贵，何况还有很多台湾仿制品。

薄板钉不得，伤财又伤声，一般家庭，为了美化天花板，或者是作假墙假梁柱，多少都或请木工钉夹板，甚至整个墙面为了美观，也是先钉夹板再贴壁纸。可惜的是，夹板对于中频与中低频有相当强的吸收作用。因此，夹板钉多的话，中频与中低频会变瘦。大家都知道，中频一瘦的话，就好像人的肝不好，那是很严重的问题。以音响效果而言，夹板肯定伤财又伤身。

假若您的天花板一定要美化，那么，我建议您做小块的弧型板去美化。或者，做一片片独立的长条声弧。甚至，在天花板上安装二次余数扩散器皆可。这些措施对于声音都是正面的。请注意，假若您的空间很大，可以选择性的在聆听区的天花板上做以上措施即可。如果在五坪以内，做几片弧型就已经布满天花板了。或许有人会怀疑，弧型板不也是用薄板做成的吗?没错它是以薄板弯成，但是它的强度很高。而且，它的内部没有密闭的空腔，所以吸音的特性远远小于扩散家具正常摆，扩散吸收自然来一般人在布置一个音响室时，首先想到的就是要整齐简单乾净。室内没有一般杂七杂八的家具柜子等。殊不知，这样一来，由于室内吸收声音的东西少，会使得回声过多，残响过长，低频多处驻波产生。像这样一个空间，美观是美观，但是声音一定空洞吵杂，不耐久听。

我的建议是一个音响空间里最好还是要和一般居家环境一般，有桌椅、橱柜等。这些家具自然就会对声音有吸收、反射、扩散的作用。运气好的话不费吹灰之力声音就很好听。运气不好，我们再来做一些专门让声音好声的装置与调整。

        您好！

        新春伊始，深圳鸿兴音响全体员工感谢您过去对鸿兴音响的支持。本公司于2015年2月28日（农历正月初十）正式上班，所有职务都已经上岗，欢迎来电咨询（电话：0755-82799140，0755-82797229；传真：0755-82798376)与前来购买。为了给新老客户提供更好的服务，配合客户的工作，因此，在这里特发公司正式上班时间通知。

最后祝大家羊年大吉，工作顺利，生意兴隆，家庭幸福 !

深圳鸿兴音响

2015年2月18日

2015年2月14日(农历二十六)～2015年2月28日(农历正月初十)(共计14天)，2月28日(农历正月初十)正式上班。
由于放假给大家带来的不便，敬请谅解！
如有紧急事宜请拨打电话 13554844881（邓先生）、
再次感谢大家一直以来对鸿兴音响的关注及支持！
衷心祝愿大家度过一个欢乐、祥和的春节！
鸿兴音响
2015年2月13日

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福建星网视易信息系统有限公司是星网锐捷（股票代码：002396）控股子公司，现有员工人数近700人，市场覆盖全中国及东南亚，是国内领先的视频通讯应用系统集成供应商也是中国最大的KTV视频应用产品和系统解决方案提供商，连续5年稳坐KTV娱乐点播市场第一，是KTV市场的NO.1品牌。视易数字娱乐始终以“科技创新，感知快乐！”为使命，以客户应用需求为核心，结合先进的IT技术，打造一系列服务中国KTV视频信息化建设的数字娱乐化产品及端到端的解决方案。多年来视易数字娱乐保持技术与应用领先优势，引领KTV行业应用潮流与技术革新，同时不断开拓新兴的领域与探索新的细分市场，成为KTV娱乐行业的领跑者。

“彩虹音乐频道”是彩虹世纪（北京）文化传媒有限公司在2010年推出的电视端音乐服务平台，集版权集成、平台开发、运营服务为一体，业务涵盖中国内地数字电视全领域，覆盖了70多个传统电视平台以及近百个智能电视终端，包括各IPTV网络、有线电视网络、智能电视终端、OTT终端。针对电视用户陆续推出了卡拉OK、演唱会、MV、音乐微电影、音乐游戏等电视端在线音乐服务，近期还联合牌照商共同推出了“彩虹LIVE音乐厅”在线直播产品，是目前中国最大的电视端音乐平台，品质最优的音乐电视产品服务商，在卡拉OK运营方面具有丰富的经验。

彩虹音乐与星网视易即将面向用户推出的旗舰级别的家用K歌神器，特针对普通家庭用户的特点，将卡拉OK业务定制成一款以家庭为场景的旗舰级娱乐必需品，特殊的配置方案适用于家庭不同环境下各种麦克风、混音器、K歌盒子等周边设备的匹配，软件方面满足了用户足不出户就能对KTV场所进行在线评分、评分分享、好友互动等多屏互动性质的娱乐社交需求；用户还可以通过这款设备足不出户就能参与各种K歌比赛、虚拟包厢、登榜、推星推歌等全方位音乐娱乐活动。在硬件方面，这款设备将不但具备无线点歌、自由操控、完美混音以及超大存储空间等等核心功能，通过Wifi模块功能支持无线终端自由连接及DLNA/AIRPLAY，达到了想唱就唱，突破束缚，无“线”娱乐的卡拉OK新境界！

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除上述产品外，双方还有一系列更深度的合作，针对双方优势资源在卡拉OK产品上如何通过“软硬结合”来打造音乐服务O2O闭环模式已经列为双方共同合作的核心，在智能娱乐化已经来临的时代，彩虹作为最大的电视端音乐服务商，而星网视易则作为KTV终端设备市场的龙头老大，两者结合到底会产生什么火花，会创造出卡拉OK产品什么样的新模式，我们都拭目以待。双方也都希望能抓住了合作契机，引导市场的快速发展，将家庭卡拉OK业务作为一个智能家庭娱乐的入口业务，并与传统KTV包房系统实现交互，创造能颠覆目前传统KTV市场的业务形态及产品模式，双方2015年的重点合作项目，从正版的高品质音视频内容、硬件制造、技术平台，从完全满足广大音乐用户对于唱K的各种交互体验的产品界面，再到专业级的音效输出及专业化的音乐内容的运营。

低音炮的分类

以是否内置扩大机来区分，可分为主动式超低音和被动式超低音。以箱体设计区分，大致可分为低音反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。以发声方向来区分，可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。以单体动作方式来区分，有由二个喇叭组成的推挽式、由二个或三个组成的同相发声式、由单体一个被动辐射器组成的同相发声式

低音炮作用

内部功放电路，通过分频器将声音分成几个频率段，中高频率段的输出到卫星音箱，低频段的输出到低音炮，一般低音炮发出20-200HZ的低频声音，在能量不是很强时人是较难听到的，且很难很难分清音源方位，这样的低频声音通过倒相孔传出，与卫星喇叭音箱产生共振，低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合，卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音，于是，低音效果很震撼，而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样，到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧，至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭，那就要用物理知识理解了：卫星是微弱低音，可以被人们听见，它们的波形振幅很小，即能量不够大，当喇叭产生的超低频与之重叠时，由于经过倒相孔，导致它们相位一致，那么超低频就加载到卫星低音的波形上，由于喇叭拥有很强大的功率，加载后能量急剧增大，以致让你感觉很震撼。

由于多媒体电脑音箱系统包括环绕音箱和重低音箱两部分，所以在音箱结构设计上也分两部分来介绍。

　 ”卫星音箱”简介       

　”卫星音箱”(也称环绕音箱)

卫星音箱通常采用的设计大概分为三种：独立单元式、高、中音独立单元式和平板式。

　　1、独立单元式

独立单元设计是采用一个单元喇叭负责所有高、中音的音频输出，目前大部分的电脑音箱都是采用这种设计。独立单元设计由于高、中音都在相同的位置输出，定位效果比较出色。因此一些讲究对音质不太讲究的5.1声道的音箱也会采用这种设计。 　　不过，独立单元音箱由于是一个单元喇叭负责所有高、中音的音频输出，这样厂商在设计上就要找到其音色的平衡点。故一般此类音箱的高、中音质表现并不突出，低档次的产品在高音表现方面经常会出现破音的现象。

　　2、高、中音独立单元

此设计是在提出PC家庭影院这个概念后才有的，由于高音及中音均有独立的单元喇叭，所以环绕音箱的体积较大，平均输出功率也较高。高音单元一般都采用特别的设计，例如美国AltecLansing的641系列的高频喇叭就采用了Mylar高音振膜，这是较高质素Hi-Fi扬声器所使用的材料，令高音更清脆。这种设计输出功率高，适用于较广的空间，对于喜欢听音乐的用户非常适合，但大部分都非常昂贵。 如果你打算选择此类型设计的大功率音箱，还要注意一点：如果你经常是在低音量的情况下使用的话，此类音箱在音色表现方面的效果可能比低功率产品差。

　　3、平板式

平板式喇叭在世界上主要有两大系统：一种是英国Mission子公司的NXT系统，另一种是澳大利亚的平板喇叭系统。现在NXT系统已处于主流地位，不仅在音质、成本方面有较为领先的优势，而且拥有多项世界专利。

但障碍仍然存在。那就是在每个处理环节的末端，音频信号都是绝对的模拟信号。这是由于声音必须以物理声波的形式触发我们听觉器官所决定的，是一个无法改变的真理。在整条信号链中势必存在模拟和数字相互转换的门槛，而整个业界也始终没有停止对这一核心区域的探索。曾有关于数字扬声器的实验，比如1 Limited过去曾尝试将数模转换放置在扬声器的驱动单元上，但此类解决方案始终只是一个混血儿，因为一个纯种的数字设备是永远无法产生能让人们听到的声音的。

然而近期，业界在整个信号链的前端取得了突破。虽然绝大多数观察者认为数字话筒仍然也只是模拟设备和数字设备的混血儿，但这无法阻挡一些业界巨头推出产品并对其做出重新定义：他们中的绝大多数都在储备技术力量，并寻求他们认为恰当的时机将新产品投入生产。与此同时，在低端市场兴起了一种直接和笔记本电脑连接的产品，当然，这滞后于数字话筒的概念出现于市场上。

与扬声器的原理相反，数字话筒内置一个常规的模拟振膜以及一个紧挨着的模数转换器。这是Beyerdynamic最早于1998年提出的MCD100，我们可以认为它是一个超时代的产品。

经过这些试水，公司现在坚信整个业界前所未有地需要品质优良的模拟解决方案。“在MCD100被推向市场之时，市场还没有对它做好准备，”Beyerdynamic专业音频业务经理Wolfgang Ernst说道。“我认为现在一个好的模拟话筒比数字话筒更受欢迎，特别是现在整个市场都在追求或重新找回‘模拟’的声音。我们的MC840只是这种标准的送信人。当然，如果对于数字话筒的需求强烈且肯定的话，我们势必将在这一领域大展拳脚。“
近年来，三家德国话筒制造商认为大环境对于数字话筒来说已经更加成熟。Neumann的D-01开启了一切，它拥有可遥控的指向特性。而将信号在振膜环节直接转化成数字信号又被重新提上日程，在四月的NAB展会上，Neumann的母公司Sennheiser推出了MKH 8000系列。这些话筒可以通过增加一个被称作MZD8000的数字化模块和适配线缆来实现数字化，这个家族一共拥有六位成员：全指向性的MKH 8020，心型的MKH 8040，超心形的MKH 8050，短枪MKH 8060以及长枪MKH 8070——此外还有可以在调音台甚至后期制作环节可以任意调节指向性的MKH 800。

“数字话筒必须被认为是整个数字音频信号链中第一个环节，”Sennheiser的Guillaume Ehret说道。“它的优势在现场扩声和录音棚中已经变得越来越明显，特别是当这些话筒和其它数字设备一起使用时，优势更加突出。第一个特点就是极低的本底噪声；其次，它也通过对低电平信号的良好响应极大地扩展了动态范围；此外，相对于模拟系统来说，它还具有更加灵敏的瞬态响应、更好的解析度和更加优异的抑制反馈的能力。所有这一切都为观众带来了新的体验，也使工程师的工作变得更加轻松。”

“广播行业将会极大地得益于由数字话筒作为组成部分的系统。像足球和橄榄球这样的项目需要数字枪式话筒来清晰和准确地捕捉现场声音。这种新的工具将会是高清视频和立体视频最好的搭配伙伴。”

去年，德国话筒先锋Schoeps在名为《数字话筒和AES42》的白皮书中为这一领域做出了巨大的贡献，它将AES42作为这项技术的传输协议，通过此协议数字话筒便可以和录音系统或调音台等后级设备连通。AES42能够使得模拟到数字的转换在振膜上进行，消除了模拟增益的环节。

Schoeps近期推出了一种数字枪麦SuperCMIT，声称此项技术的应用可以“相对于模拟技术增加价值”。具体针对SuperCMIT来说就是更好地隔离那些噪声，如街道的噪声、房间声、观众或是经过的人群登任何有可能干扰录音的声音。据Schoeps介绍，新的数字话筒极大地减少了不必要的噪音，甚至在直达声的低频方面都保证了非常好的音色。“即使是话筒衍射管很长的枪麦都很难做到这一点，”制造商说。“这使得SuperCMIT成为了电影拾音和体育转播的理想工具。它同时还增强了室内录音的良好效果。“

在白皮书中，Schoeps指出数字话筒的优势还在于对外界电磁干扰的抵御，同时还有很多操作方面的便利：如电平和指向性可以在调音台上调节；话筒自身就能够传递状态数据；此外它还能够记录用户预置。

另一方面，模拟话筒的优势在于临时更换并不会影响到整体的制作；它们不需要软件升级；使用的电力更少；不同品牌之间都有着同样的标准接口；它们更加被人们熟悉，便于使用；它们没有信号延时的问题；而且拥有更大的动态范围潜能——24bit状态下的AES42协议的动态范围上限为144dB，而高端模拟话筒则能够承受超过155dB的动态范围。

因此白皮书总结到，以遥控方式进行操作的便利必须和延时、同步、采样率转换、梳状滤波效应、操作设置复杂以及整体系统的复杂程度这些因素同时考虑。

由此看来，其它的话筒厂商对于这种未经证实技术的谨慎态度就变得可以理解了。目前，美国录音设备、调音台和话放制造商Sound Devices对于这种话筒技术的态度基本上代表了整个业界的普遍状态。“从理论上讲，”公司表示，“在振膜环节进行转换是能够得到一个高动态范围的。同时随着数字信号在话筒内部经过DSP的处理，能够获得增益调整、频率调整和动态效果等各方面的功能。”

“随着符合AES42标准的设备不断被Neumann、Schoeps和Sennheiser所研发出来，Sound Devices也将会对它在调音台和录音机上的应用进行评估。AES42在很多领域的优势已经变得显而易见。但它究竟是否适合同期录音还有待观察。“

这类解决方案通过最大程度地减少模拟线缆的长度来提高音质，但在传统设备中加入转换器也极大地增加了各种各样的成本。成本仍然是阻挡高端技术普及的关键因素。

“DPA自然也已经意识到了这种改变和发展正在进行，”DPA的亚太地区销售经理Ken Kimura说道。“但为了获得专业级的质量，需要大量的经济投入。为每一个振膜都配备一个转换器是这项技术的核心优势所在，但最终我们所得到的，也仅仅是在话筒中植入了转换器。我们已经有了功能强大的模块化系统，所以实现更多的功能也已经成为可能。尽管如此，现有的解决方案的成本的确太高。”

“我怀疑话筒性能的巨大进步是否真的可以实现，因为我们并没有采用与现有技术完全不同的手段和方法”，数字媒体专家Dave Shapton补充道。“你不得不考虑，在现有设备已经具有极高质量的情况下，如何才能够将性能大幅提升。当我们使用一只优质的常规话筒进行24-bit高采样率的数字录音时，我们距离获得最大动态范围的目标就已经不远了。所以从某种意义上来说，数字录音技术的良好品质最终将会阻挡数字话筒所能够获得的终极音质。”正当高端研发机构着手研究上述课题时，那些不被主流业界所关注的个人录音室行业已经在这一领域迈出了大胆的一步。从Portastudio这个有着业界速溶咖啡之称的品牌开始，这种突破性技术以USB话筒的形式展示在所有人面前。和家庭录音室一样，个人广播是展示这种即插即用技术的最佳平台。

澳大利亚的Røde话筒推出的个人广播USB话筒受到了热烈的欢迎，这款被称作Podcaster的产品被认为是世界上第一款广播级的USB话筒，它通过USB的方式与个人电脑无缝连接。同时，它还提供一个高阻抗的耳机放大器，以便进行直接监听，此外，该话筒还配有一个音量控制和软件——此外还有话筒架和长达五米的USB线。

此外，美国的Samson Audio也声称创造了另一个世界第一——Q1U成为了世界上第一个专业USB电容话筒。它配有一个令声音平缓的钕制配件，能够承受极高的声压级，该话筒经由一个高质量的话放和模拟－数字转换器，通过USB线缆和电脑连接。可下载的控制软件还为用户提供了输入电平、音量控制、高通滤波器和反相等功能。

纵观全局，究竟是那家制造商最终会生产处数字手持话筒呢？Neumann是否有可能够凭借庞大的高端客户群而率先进入这一市场？抑或是Behringer推出一个直接将声音上传至网络的话筒？在每一个领域中，产品设计的扑克游戏都在继续。

为了首次将数字话筒技术投入其适合的应用场合，英国BBC Radio One 最近在歌手 Leona Lewis 在Hackney Empire剧场举行的演唱会转播中使用了24只Neumann数字话筒。这场演出是该剧院为了庆祝2012奥林匹克运动会的系列活动之一。

七只TLM 103D、四只KMS 105D和13 KM 184D和Evolution系列和两只MD421模拟话筒共同使用。所有的Neumanns数字话筒都通过一个定做的48通道可跳线AES多轨系统送入一台DiGiCo SD Rack，所有相关设备以及AES话筒线都由伦敦VDC Trading公司提供。SD Rack包括8个AES42输入模块，有效地避免了添加另一个外置转换器的必要，在话筒振膜和转播设备之间搭建了一个全数字化的信号路由。信号的控制由一台DiGiCo SD9数字调音台进行，它通过一台XTA DP448进行系统控制，并使用AES左通道和右通道向一对K-Array KR400提供信号。

二、两者都要各种周边音响设备进行混音放大处理比如混音效果器、放大器、扬声器等等。

三、系统运行稳定，性价比达到最佳。

四、两者都需适合的建声条件。比如听音环境等。

无论是专业音响还是民用音响都存在使用区域、使用对象、还有功能的不一样，造成他们也存在许多的不一样。

一、民用音响的覆盖区域一般在50左右，所以功放的功率不大，扬声器功率也小，对专业音响所最求的产品参数并不太在意，当然有些发烧友那就另当别论了，专业音响的覆盖区域大，针对的人数也比较多，一般要考虑效果和成本，

二、专业音响在系统设计的时候会因地制宜，一般都没有标准的方案，而民用音响它的对象单一，拥有惯例的标准，使用也比较单一。

三、专业音响要根据地理环境，考虑周边环境已经各种设备的布局，这样才实现好的效果。

四、专业音响设计的时候要设计不一样的信号处理方式和传送途径，因为功能使用功能不一样。

五、专业音响的覆盖局域大，所以建声调价比较重要，电声和建声可以看着是水和鱼的关系。

(1)由于灯泡在生产过程中，灯泡的玻璃壳难免有厚薄不匀，因此导致受热不匀的现象发生。当猛然推亮灯泡时，会造成灯泡的玻璃壳瞬间升温，就好像生活中往一只空的玻璃杯里注满滚烫的开水一样的效果。

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(2)在使用完灯光过后，灯泡在由热变冷的过程中，会吸收空气中的水分子，这些水分子会停留在灯泡的玻璃壳上聚集。当你猛然推亮灯泡时，玻璃壳上的水分子，就仿佛在滚烫的油锅里注水一样的效果，灯泡爆碎也是顺理成章的事情。

(3)猛然推亮灯光，会造成瞬间的冲击电流(升高)，这样轻而易举将灯泡钨丝溶断。

操作技巧：当灯泡在冷的状态下(开场前前)时，将操控台的推子只推起一点(常说的压光状态)，使灯泡微亮，让其处在预热状态，使其受热均匀，同时蒸发掉凝结在灯泡玻璃壳上的水分子，预热数分钟后，再推亮一点，再预热数分钟后，方可将灯光完全推亮。

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2、切忌将调光台推子推满的状态下，再打开硅箱电源。其结果和上述结果相同，两样会损坏灯泡。应该将调光台所有的推子处于关闭状态，在行打开硅箱电源。

3、切忌在开关设备时，将灯控台和硅箱电源的顺序颠倒。开启电源时，要先打开灯控台的电源，再打开硅箱的电源;关闭电源时，先关闭硅箱的电源，后关闭灯控台的电源。如果你颠倒操作顺序的话，会行造成所有灯光都闪烁一下，这样会影响到灯泡的使用寿命。

4、切忌在灯泡推亮时，大动作摇晃灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。

灯泡在点亮后，温度逐渐升高，钨丝也相应地会变软，同时受地心引力的影响，钨丝也相应下垂(如果灯泡内不是采用螺丝状钨丝，这样的现象尤为明显)，此时大动作摇晃灯具时，也要等到灯光完全冷却后，方可拆卸。

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5、切忌更换灯泡时，直接用手接触灯泡，这会影响灯泡的光洁度，而另一个隐性的危害是导致灯泡的爆碎。

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(1)手指上的油脂或手指与灯泡的玻璃表面发生磨擦会留下“伤痕”，从而影响灯泡的光洁度和透明度因此影响了灯泡的正常照度。

(2)如果手指上有汗液，手指和灯泡“亲密”接触之后，汗液中的盐分子会吸收空气中的水分子，一旦灯泡上有水，当灯泡急剧升温时，就很容易爆碎了。

操作技巧：在更换灯泡时，一定要先戴上手套，再去接触灯泡。如果没有手套，可用包装灯泡的海棉、塑料纸或柔软的纸巾包裹，再进行安装，安装之后一定要记得将这些包裹物取下来，以免在推亮灯泡时引发火灾。

6、切忌将回光灯照射出来的光速调的过于聚焦。过于聚焦会在短时间内将装在该灯上的色纸颜色变淡，失去色彩，更有甚者，将色纸烤灼出一个洞。如果灯具直射的距离和易燃物品过近，不有可能将其点然。

操作技巧：在调整灯具照射光束时，调得略微散光一点为好，如果是照度不够，可补充灯具。

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7、切忌装了换色器的同时忘了装防护网罩，防护网罩是防止灯泡爆炸时飞溅伤人和灼伤物品

像回光灯上没有2挡挂件槽，靠里面一档是装防护网罩用的，而外面一挡是装换色器用的，有的PAR灯具内已有了固定防护网罩，这不就挺好吗?

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8、切记使热光源的灯具与易燃的幕布距离过于“亲热”。多年前，东北一所学校在一次演出过程中，就是因为灯光将幕布点燃引起大火，造成数百人死伤的惨剧。所以，灯光和幕布之间保持一定的距离是至光重要的。300W灯具的直射方向与幕布的距离不得少于3cm，灯具侧边、尾部与幕布(静止状态)的距离不得少于2m，如果幕布摆动的幅度很大，就有可能贴近灯具，最好在灯具和幕布的中间设立一个金属隔离网，以防止幕布搭在灯具上而引发火灾。500W以上灯具，直射幕布的距离在5m以外，侧边、尾部和幕布的距离在3m以外。

9、切忌将所安装灯光的功率超过厂家所规定的功率。灯光硅箱上的每个回路所承载的功率在说明书上有详细的说明。一般每个回路承载功率有1KW，2KW，3KW，6KW。就以6KW为例，硅箱内的可控硅又名固态继电器是60A，计算一下，可承载功率是13.2KW，反正有这么大的功率空间，在这一回路上就可以安装6KW以上灯光了。只考虑灯泡在熔断瞬间所产生的电流，这样考虑问题是片面的。

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10、切忌在连接负载时，造成三相不平衡。大家知道，灯光硅箱输入的电源，大多数是三相四线制。在将灯具负载连接到硅箱上时，如果不经过分配，就盲目地将灯光负载进行连接的话，就有可能造成三相不平衡的现象发生。那么，当灯光被推亮后，你就会感觉到灯光之间有明暗差别。

想知道音箱功放如何正确搭配？

想知道听感和数据有什么关系？

这篇文章将会解答你的疑惑

貌似在网络上搜索音响入门知识，总是星星点点的，而且很多主观意念的知识，本文的内容主要是想尽量全面的讲解比较客观准确的音响知识，包含了一些专业书籍中的知识和我的积累。本人才疏学浅，能力有限，错误在所难免，希望大家指正。 由于知识面比较广，想要理清思路是很困难的，我还是尽力把文章流程写得清晰，凌乱之处请多多包含。

插一句话 很重要！：音响的听感（音色）分为两部分–主观听感和客观听感，本文先讲解了音响性能对客观听感的影响，最后讲解了主观听感部分（心理暗示/实验者的期待效应），请不要将两者混淆或误以为主观听感就是听感的全部（例如听出线材的差别是主观听感的差别而不是客观听感差别），谢谢。

第一章—音响知识

既然是音响知识，我们就从源头说起吧，这里简单讲声学。声音怎么来的？物体震动产生声波，在空气中传播到耳朵里，让耳膜振动转换为信号传输给大脑， 我们才感觉到声音。当声音不够大时，我们用麦克风 功放 音箱把声音放大，这样 路径就是：物体震动产生声波 通过空气传播给麦克风 麦克风振膜震动转换为电信号，功放把电信号放大 推动音箱，音箱的喇叭震动 产生声波 传入耳中。

录音就是把麦克风接受的声音保存下来，以前是模拟方法用磁带，现在是数字格式了，这里不具体讲，然后通过解码 前级 功放 音箱 重放出来。

录音机原理就不说了，过时了。说说解码吧，数字录音技术把模拟音频信号转换为数字信号记录下来，简单讲模拟信号就是正弦波，数字信号就是1011011010这样的控制占空比的方波信号，音乐文件例如MP3格式 保存在电脑硬盘里，当你用音乐播放器打开这个音乐文件时，声卡就把数字信号转换成模拟信号 然后通过信号线传输到功放部分了。

接下来是音箱，喇叭震动发声，我相信这不用再讲了，但是我们有必要知道几个重点，频响曲线和失真曲线，以及指向性等问题，频响曲线让很多人苦恼 ：一条曲里拐弯的线 到底什么意思啊！通常情况下，我们总是没仔细观察，那就是横坐标是频率 纵坐标是声压级，说白了，横坐标就是声音震动的快慢，纵坐标就是声音的大小，频响曲线的专业名称是幅频特性曲线 也就是幅度与频率的关系，下面我在一个频响曲线中画2条绿线

这里就很明显了， 频响曲线是由点组成的，每个点是每个频率对应的声压级大小，上图中45hz频率对应75db声压级 60hz频率对应85db声压级， 如果是一条水平直线的频响曲线 就意味着各个频率的声音一样大 就是保真的频响，那么像上图波纹状的频响曲线 就能看出不同频率声压级不一样 ，我们还可以看出4khz有一个凹陷 这就表示4khz的重放声音会小一些，4khz正是齿音的附近 我们就能知道这个音箱齿音会稍微弱一点。偏离直线的频响曲线 就是音染，也就是说改变了原始的声音 不保真了。 从上面的频响曲线还可以看出，大约低于平均频响曲线3db的频率是80hz和35khz，那么这就是这个音箱的频响范围 80hz-35khz -3db，频响范围决定了这个音箱有能力重放声音的范围，就是高音能放多高 低音能放多低。频响曲线能客观看到音箱的音色，这就是频响曲线的含义。如何通过频响曲线看出音色呢？这个需要经验，建议使用foobar播放器的均衡器 调节各个频率声压级，然后感受每个频率的多少对音色的影响，例如3-4khz频响峰 齿音就重。

对于频响曲线和电声数据的争议很多，很多人认为电声数据没用，那就大错特错了，我要从两个方面说：第一点，频响曲线是判断保真度的重要指标之一（注意“之一”二字，频响曲线并不完全代表音箱的性能，还有失真等各个数据，请某些人不要断章取义），通过频响曲线是否平直 可以直观看到音染大小，这是判断监听音箱的指标之一。 第二点，频响曲线和实际听感的关系到底是怎样的，首先我表示当不考虑其他电声参数时判断频响曲线和实际听感的关系时，频响曲线完全客观反映了音箱的实际音色，但是由于人类的大脑不能完全将看到的频响曲线模拟成实际听感，所以 频响曲线只能做个参考，然后当我们考虑所有数据时， 频响曲线只是反应音箱性能的指标之一，还要加上失真度等数据。这里我的结论是 ：频响曲线是准确的，是人脑无法准确模拟出来（包括其他数据），频响曲线只是数据之一，要综合所有参数才能判断音响实际性能。

下面说一下房间的声学特性，也就是房间的频响曲线，有时候 大家在音响店试听一套音响 觉得声音不错，买回家 声音就变了，这是因为房间各个墙面的反射造成了音染，下面我来实测一下我房间不同位置的频响，测试器材 我diy的索威4寸同轴，测试工具 clio电声测试系统以及clio mic02标准传声器结果，红线是近场测量结果 绿线是听音位置的频响，可以看到低频驻波导致了频响波动，这就说明了房间的声学特性会改变音箱原有的音色，要想听到音箱的本身音色 就要对房间做吸音等声学处理，这里是音响知识教程 我就不多说了。结论： 一套音响系统 音箱和房间各占一部分音色，要重视房间声学特性。 那么这个房间的本身的频响曲线是如何呢？ 用clio后处理一下 得到下图结果。

对于声压级的概念很多人都模糊极了，不知道到底是个啥概念，就像想体会10cm多长就买个尺子一样，你需要一个声压计 （噪声计） 也就100元左右，但是这能帮助你切实体会声压级的概念，而且可以让你知道自己的环境噪声 以及听音声压级。另外一个体验声压级的方法是用foobar播放器的音量控制条，它是以db标注的 你可以增减音量体会db于实际听感上声音大小的联系。

另外，声压级增大3db 功率要乘以2，并不是功率乘以2 声音大小也乘以2

下面讲失真，简单讲 失真就是播放的声波和原始信号不一样，产生了多余的分量，例如我们听到的音箱的破音 噼啪声 就是失真了，失真一般指谐波失真 （还有互调失真等等，谐波失真最严重），，谐波失真THD用%表示，一般认为小于10%的谐波失真是音响系统的容忍度，那么人耳到底能分辨多大失真呢？由于多余变量和不可控因素（包括听觉特性：掩蔽效应等等），暂时没有证据证明人耳可闻失真的确切数字，我们一般追求更低的失真 让音箱的失真小于1%，但是事实是 厂家不会轻易把实测失真曲线拿出来 这会暴露产品的缺陷 导致销量下降。

失真度曲线很容易看懂吧，右边纵坐标写着百分之几 只要看各个频率的失真有多少就好了，这个音箱的失真度 在50hz-20khz看起来不错 失真小于1%，不过不要庆幸，这只是厂家在小音量下测得的，在最大声压输出时 失真会增大很多很多，因此 我到目前为止 没有看到敢把最大声压级输出的失真曲线拿出来的厂家

紫色失真曲线是90db声压级的实测 而黄色失真曲线是106db声压级的实测，可以看出低频部分 失真度直彪100%。

下面讲瞬态响应，瞬态响应就是音响能不能重放好一个突发的声音，例如一声枪响。如果枪响是非常利索的 就啪的一声 那说明音响的瞬态很好，如果你听到了啪~~~~！这样很长时间的枪响 也就是拖尾 那就说明音响瞬态差 不能快速反应突发信号，瞬态差就像山谷里的回声 你在山谷里说话停止时 回声还在响。 反应瞬态响应的电声数据有阶跃响应和累积频谱衰减图，先讲累积频谱衰减吧。

人说了 频响曲线好不容易才看懂 这个曲线这么复杂 怎么学啊！我想说不要担心，只要你看懂了频响曲线 这个就是多了一个东西–时间。首先 我们看横坐标hz 和纵坐标db，那么这就是频响曲线的坐标，我们看到的千层饼一样的频响曲线 实际上是反应了不同时间的频响曲线，说白了就是音响刚发声的时候测一条频响曲线对应0.00秒那条， 等0.59毫秒再测一条频响曲线再等几毫秒再测一条对应0.59毫秒那条，这就反应出音箱什么时候才停止发声，这就是前面说的瞬态响应，那么看看上图中右边的z坐标 就是往里面看的，最里面是0.00秒 就是刚开始对应的频响曲线 面向自己出来的频响曲线是0.59毫秒对应的频响曲线，到了1.91毫秒 基本停止发声了。那么怎么通过累积频谱衰减判断瞬态好坏呢？很简单 除了最里面0.00毫秒那条频响曲线 ，多余的都是拖尾，简单吧？也就是说 拖尾越少 音箱的瞬态就越好。同样 累积频谱衰减也只有屈指可数的厂家敢拿出来。

瞬态响应的第二个电声数据是阶跃响应，这个数据我从来没看到哪个厂家主动拿出来 看下图 这是国外烧友自己测的阶跃响应怎么来判断瞬态呢？很简单 第一个波后面的波形越小越好，看第一个图片波形很小瞬态不错， 第二个图片波形很大说明瞬态很差 严重拖尾，阶跃响应更多的信息是判断低频瞬态的，这里可以估计第一个是密闭箱体 第二个是倒相箱体，好了 说到这里 就过度到了音箱原理（我也没想到），下面就说说密闭和倒相吧，这里为了省事 我把我监听低音音箱的介绍搬过来了。

在介绍密闭倒相原理之前 先说说为什么要箱体，因为低频的波长很长 所以会发生绕射 那么低音喇叭前面的声波就会和后面的声波抵消，所以用一个密闭的箱子把喇叭背部的声波阻隔，就剩下前面的声波了。先说密闭音箱 密闭音箱阻隔了扬声器背部辐射声波 防止低频绕射到前方声短路抵消低频，在动态时气压差会将振膜快速复位能快速重放连续变化的低频 有着极快的瞬态响应。但是密闭效率极低，而且扬声器低频振幅大 非线性失真和谐波失真也大，这就造成了密闭音箱声音做不大 下潜做不低 低音浑浊 就连瞬态响应快的优点也无济于事。这里特指低音音箱工作的频率极低 振幅极大 书架密闭箱并不严重。

倒相音箱利用了扬声器背部声波 效率提高 体积减小，而且分担扬声器振幅 失真明显下降，但是 为什么实际听音低频还是浑浊？这就是倒相的原理了： 倒相管和箱体通过谐振把扬声器背部辐射声波延迟半个波然后辐射出去，加上谐振不会马上停止 一般功放停止驱动音箱后 倒相管的辐射声波要等40毫秒才停止发声，这个拖尾不但掩盖低频细节 而且会在复杂的快速变化的低频中与下一个低频混合，造成浑浊，这样造成瞬态差 不能反映快速变化的低频声波

这就是为什么上面冲击响应反映出密闭和倒相的瞬态不同。

说到这里 有必要说说市面上的音箱类型，因为倒相的高效率，目前的监听音箱和hifi音箱几乎被倒相音箱占据，密闭箱很少，所以 追求澎湃低频的烧友可以选择倒相，追求准确 瞬态好的烧友可以选择密闭。

主持人的音质直接影响观众的情绪，因此先要吧主持人的声 音调整好。主持人的语调一般分两种，低语调和中语调。若属 低语调最好是采取近距离的拾音方法。距离近可拾到语音的纤 细部分，使高低音丰富，音域宽且带有亲切感。但距离越近低 音越多，从而影响声音清晰，高音多会造成声音不干净等毛病 。为了避免这些毛病，首先在话筒选择上要注意话筒特性，选 择音质明亮的话筒，要求中音特性好其次要在调音台上下工夫 。比如把低频150HZ附近衰减6-10分贝，把中频段250HZ-2KHZ 提升3-6分贝，把高频5KHZ以上衰减3-6分贝。这样可以大大提 高声音的清晰度，而且音质明亮。为了保持声音的亲切感和真 实感最好不要加任何效果。再音量掌握上要适中，一般控制在 -10DB左右。对于中语调中频提升往往会使声音生硬，低频稍 作提升会使声音丰满。

2.专业歌手的声音调整

再调整之前先要熟悉歌手的发声特点和演唱风格，其次要了 解歌手的音色和频响宽度，以及动态范围，和歌曲风格。歌手 使用的话筒需要音质明亮，频响宽，失真小，动态范围大。歌 手要站在具有散射面的声场中。演唱过程中注意歌手的齿音和 气音不要外露，可以把7KHZ左右衰减3-6分贝。 在音质补偿上，要注意低频的调整，提升中频段可以增加亮 度，如2KHZ-4KHZ提升3-6分贝可以大大提升歌声的亮度，提升 200HZ左右声音会浑厚有力。把低频100HZ附近衰减3-6DB以提 高声音清晰度和减少话筒近距离效应。 在音量上要适中，把弱音提上来，强音压下去。最好自动( 激励.压限)和手动结合。

1、数字音频电缆
常用数字音频电缆可使用与模拟音频相同的接插件，如卡侬口XLR、莲花口RCA、BNC等。用模拟电缆来代用数字电缆，也能将信号传出，可是会影响传输质量。

模拟电缆和数字设备的输出阻抗与电缆阻抗有比较严格的要求。模拟电缆无论长度多少，在电缆各点上，阻抗是600Ω，模拟设备在电平匹配时输入输出阻 抗小于600Ω也不会影响模拟音频的音质。如果用于数字音频设备就不同了，数字音频信号是工作频率很高的脉冲数据流，为了精确地传输信号，电缆必须与发送 和接收设备相匹配，始端至终端电缆的阻抗必须保持统一标准，例如数字AES/EBU，I/O格式接口连接用标准电缆，要选用传输介质是同轴电缆或双绞线， 双绞线特性阻抗是110Ω，否则对传输的数字信号的损伤会至使系统不能正常工作。

如果用模拟设备的电缆代替数字设备上的数字电缆，其特性阻抗不匹配，由于数字电信号频率很高，特性阻抗匹配时电流在导线上的集肤效应会较深，越深传 输效果越好。不匹配时集肤会越浅，传输效果也就越差，这是由于在电缆中大多电流形成反射，会产生驻波而消耗信号能量，使数字脉冲信号波形产生畸变。由于电 缆阻抗不匹配时电缆中的分布电容、分布电感、电阻都能直接影响信号中的频率响应，影响脉冲的上升沿和下降沿时间（即在码元为“1”或“0”，在每个数据比 特周期的开始和结束，都有一个电平跳变，不匹配会影响电平完整跳变），在传输接收端，对数字信号的解读时会出现误码，如果脉冲上升沿时间和下降沿出现时间 上的前后偏移，会造成抖动时间长而降低了音频的质量，甚至会产生噪声使音质劣化。

在录音与制作各类节目时，需用音频电缆进行音频系统设备组合，除数字式调音台外，还有很多的数模周边设备如各类话筒、均衡器、延时器、效果器、合成 器、D/A转换器、音频处理器、数字录放音设备、监听音箱等设备，往往认为接通就可以，忽视节目质量传输指标。如果所用设备技术指标不高，电缆的不足还显 露不出来；如果录制室里的设备指标都是入级设备，应用阻抗匹配电缆就成了音频指标达标的不可忽视的一个重要环节。这个结果的出现，必须要用与设备相匹配的 传输电缆，与此同时，设备输入输出电平也要进行合理匹配（这不再讨论范围之内）。

2、模拟音频电缆 

模拟音频电缆大致可以分为话筒线缆、传输线路电缆和音箱电缆。音频电缆有单芯线、二芯线，三芯线。芯线是音频信号的导体；导体外层由编织网及保护层 外皮合成的屏蔽层金属线，对外来电磁干扰进行屏蔽，又可用作信号地，在屏蔽层最外层注塑成的覆盖着不导电的塑料或橡胶，作用于内导线屏蔽线抗拉力，又保护 屏蔽层免受腐蚀；最外面一层外皮可以保护内部各层，使电缆经久耐用。音频电缆也考虑集肤效应，一般使用铜线表面镀银或镀锡作导体，因为它造价低，导电性 好，易用于移动。

模拟音频电缆使用典型的几种接插形式，话简通常使用卡侬口(XLR)或(RTS)6.25大三芯（即1/4英寸），非平衡多使用(RS)大二芯 6.25或莲花口(RCA)接插件。音箱电缆常用大径多股铜绞线，有时也用香蕉插头或其他自锁式插头。插头插座配接时，一定要保持最严紧的连接。模拟与数 字设备上应用的电缆在外观上也略有不同，细心点完全能分辨开来，在采用原则上，一定不要混淆或错用，这也是决定音频系统设备质量和工作指标，很重要的一项 音响设备技术工作。

内容提要：调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种.

调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。    调音台的作用是：

1.拾取信号，中止扩大；

2.按需要中止高、中、低声的腔调平衡；

3.将信号按需要送入左右母线或中止编组操控；

4.对送入辅佐母线的信号中止艺术处置；

5.按恳求中止输出操控。

调音台可分为输入单元和输出单元。

输入单元

输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路

，每一路都大致一样，一般可以分为以下几部分。

A.输入挑选部分

1.TAPE：磁带

2.MIC：话筒

3.LINE：线路

B.输入衰减器(PAD)

假设话筒或线路输入信号的电平太高，而增益操控无法调整时

，把衰减开关翻开，这时在前置扩大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载
C.输入增益操控(GAIN)

调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、作用器、扩声设备等。因为它们的输出电平各不一样，为了可以与它们相匹配，就要在调音台上使用增益操控 对输入灵敏度中止调整。假设输入信号太大就会发生削波失真，反之假设输入信号太小，噪声就会无法操控，增益操控就是用于确保调音台在固定的动态范围内作 业。在面板上增益操控电平巨细的表明方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的巨细，设置在不一样的方位上。

输入信号与增益电平见下表。

增益(dB)〓输入信号?-60～-50〓低电平话筒?-35〓高电平话筒(电容)、电子乐器?-20〓低电平线路(一般动静)。

D.信号输入插口

分为低阻均衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不均衡输入(HI—Z二芯)。

一般的乐器和动静设备的接法选用不均衡式，信号“+”、“-”的其间一端和信号线的屏蔽层共用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽 线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，归于筒易型不完整屏蔽。?专业动静设备的输入输出都选用均衡式，信号分“+”、“-”传输， 别的再接屏蔽线，“+”、“-”运用独立的地线，插头运用卡侬XLR插头。

E.过载(CLIP)

过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮忙设置增益开关的方位。

F.输入平衡部分?

输入通道平衡器是用于对输入信号的音色中止补正，使其抵达标准作用。因为是单路操控，所以调音台可以对每一路中止平衡操控，而不会相互搅 扰，其平衡分为：?高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。?0方位即平坦；+方向(增益)，+15dB(加强5倍)；-方向(衰减)，- 15dB(衰减5倍)。接连可调。?平衡器一般选用高音(10kHz)、中音(平衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低声 (100Hz)三段式平衡器。?因为各频率段都有独立的操控，因此可以对输入的信号中止仔细调整，进而还能对音颜色整作斗胆的测验，而且关于啸声、噪声等 不必要的成份予以有用的去掉。

1.高频：10kHz±15dB/坡?影响区域：乐器高音区的高次谐波。

增益作用：金属声添加，音色比较尖，增益过多，噪声能显着听见。

衰减作用：可有用地去掉嘶嘶声，衰减过多则高音区的通明感就会丢失。

2.中频：3kHz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的高音区。

增益作用：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲倦。

衰减作用：音乐的均衡会倾向低声，包含动静也会有同感。

中频：1kHz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的中音区。

增益作用：音色概括理解，声相向前凸出，鼓动静头调强。

衰减作用：声相后缩。

中频：500Hz±15dB/峰

影响区域：乐器，人声的中低声区。

增益作用；音色扎实有力，增益过多就会出现电话音色。

衰减作用：音头较硬，均衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

3.低频：100Hz±15dB/坡

影响区域：乐器的低声区。

增益作用：音色淳朴，增益过多，则齿音不清楚。

衰减作用：动静较轻松，齿音杰出，背景噪声和嗡声可有用去掉。

G.声相

声相旋钮用于调整信号的左、右均衡，方位处于通道电位器电平调整之后。而且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相方位定位也是由这个旋钮抉择的。假设旋钮方位在中心，声相方位也在中心。旋钮调向左面，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。

H.监听发送(MON/SEND)

监听发送用来操控监听总线上输入信号的电平值，这个操控除了受增益操控以外，不受通道上的任何操控开关的操控(包含通道音量的操控)。因此发送信号与主母线信号相对独立。

I.作用发送(EFX/SEND)

它包含全部周边设备，用来抉择内部作用或外部作用中有几信号参加到输入信号中去。它受平衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的作用发送，所以通过调整，可使一些通道发生作用，而另一些通道不发生作用。

但要留心，内部作用和外部作用共用一个发送操控，所以它们应有相同的音源。

舞台灯，按照在舞台的位置舞台灯具可以分为：面灯、耳灯、侧光灯、逆光灯、脚光灯、散光灯及天幕灯等;按照灯光的投射方式可以分为：聚光灯、泛光灯。这些灯具在传统的舞台演出中发挥着不可替代的作用，尽管现代的专业灯光发展非常迅速，但是传统灯具在烘托舞台气氛、增强表演的感染力及对造型和背景的色调、明暗处理等方面都有其它灯具不能及的地方，所以传统舞台灯具及其控制设备在技术上也在不断发展。就聚光灯而言，又分为回光灯、透镜聚光灯和追光灯，具体在工程中使用时，一般是按照舞台的大小，布局及灯光投射的距离分为：Par36、Par46、Par56、Par64、1000W追光、2500w追光等规格，它们一致的特点是：具有较强的方向性、射程远、能显示出被照物分明的轮廓和界限。通常被用于：面灯、追光、耳灯、侧光灯及舞池内的雨灯等;对于泛光而言，具体在工程中使用时，分为500w、750W、1000W等规格，它们都具有发光均匀，投射面积大、光线柔和的特点。通常被用于：天幕、地幕等需要大面积照明的场合。如果就产品的牌号而言，一般的工程中，使用国产的一些优质产品应该可以满足要求，例如：北京的星光灯具等;如果是比较高档的工程，可以选用国外有名的品牌，如：英国的Pulsar、意大利的Claypaky等，但价格会比国产设备贵许多。

电脑灯，随着电脑技术的飞速发展，“电脑灯”这一名词在不到十年的时间里很快被人们熟悉，同时电脑灯也成为独立于传统灯具的一类新型灯具。凭借功能强大的电脑控制技术的支持，电脑灯在灯色、灯光投射范围、灯光的变化及丰富的图案许多方面，都给人耳目一新的感觉，许多以前需要很多传统灯具才能实现的效果，或者根本无法实现的效果，电脑灯完成起来非常容易，而且操作更为方便。进一步对电脑灯分类，又可以分为：普通电脑灯和电脑效果灯。普通电脑灯与电脑效果灯的区别在于：普通电脑灯功能多，工作精确，功率大灯色纯正，能辅助部分舞台灯具进行表演，电脑效果灯的特点是：图案种类多、控制简单，尤其对舞台或现场效果有较好的烘托作用。再进一步讲，电脑灯在使用的灯泡方面也有不同，可以根据发光形式、功率、灯泡材料结构分为：CSI型、MSD型、MSR型、HMI型等，其中，HMI型的发光亮度高，灯色纯正，但价格高，且易受错误操作影响而损坏;在功率上电脑灯分为;150W、200W、250W、300W、400W、575W、1200W等多种规格的产品。就品牌丽言，电脑灯的生产厂家非常之多，但质量稳定，功能强大的产品主要还是集中在欧美国家，尤其是意大利生产的一些电脑灯在世界上非常有名。一般常见的普通电脑灯品牌有：Clay-paky牌、Studio-Due牌、Sagitter牌、High-End牌、Martin牌等，电脑效果灯品牌有：Claypaky牌、Caef牌、Griven牌、Fal牌等。尤其是意大利的Clay-paky(百奇)电脑灯，其各方面的性能极为出色，其中的“黄金三号”系列更是赢得了多项国际大奖。

灯光控制设备，在较早的灯光设备中，灯光的控制设备主要是指利用变阻器、电抗及变压器进行舞台灯具的开关和调光控制，技术也比较落后、体积庞大，操作也不太方便，经常需要几个人才能完成工作。随着半导体技术和电子集成技术的发展，灯光控制设备已经在技术上有了突破性的进展，功能得以完善，操作变得极为简单，体积也越来越小。目前的灯光控制设备，从类型上已经分为：点控台、模拟调光台、电脑调光台、电脑灯专用数码调光台等多种系列;从可以控制的光路上看，现代的调光台已经发展成几百甚至上千个可控光路;从功能上看，已经发展成具有：编组、预选、程控、声控、计算机控制等强大功能的一个系统;而功率元件已经从控制台部分独立出来，发展成具有不同路数、不同电流，体积十分小巧的可控硅箱和开关硅箱，使得设备分工更为明确，控制更为容易，操作更为简单。就产品的类型而言，一般的音响工程常用的是操作方便、体积小巧、价格适中而光路不一定特别多的产品;而对于大型的演出场合，一般选用工作稳定性好、操作直观、光路较多、功能完善的大型调光台。通常在工程和演出中使用的调光台品牌有;Pulsar电脑灯调光台、SGM调光台、Colortran调光台、TL调光台、Jands调光台等。国内也生产一些价格便宜，功能简单的小型简易调光台，它们一般被用于普通小型场合。

其它灯光设备，如果仅仅使用以上介绍的主要灯具，对于多数场合还是能满足基本的要求，但是随着人们对娱乐环境及灯光的进一步要求，一些辅助灯具开始在音响工程中使用，尤其是娱乐性的歌舞厅更是需要创造出有别于演出场所的效果。其中在一般工程中使用较多的灯具有：紫光灯、频闪灯、雷光管及激光灯。尤其是激光灯的使用，使得人们对灯光的看法又有了新的认识，它那奇妙的效果、变幻无穷的造型能给人以新奇的感觉，但是由于价格的原因，很多工程还无缘于它。

最后说说烟机，就现在的音响工程而言，在设计灯光时绝对不能忘记烟机的选择。其实，烟机在早些时候是用在舞台上，作为舞蹈、演唱时营造特殊效果的设备，可以说是干冰机的替代品。但是，随着灯光产品越来越多地在音响工程的应用，尤其是在娱乐场所的应用，人们发现：烟机喷射的烟雾是灯光颜色，光柱，造型的很好衬托物，特别是电脑灯五色斑斓的效果更需要烟雾的衬托，所以现在歌舞厅甚至于各式各样的文艺演出都离不开烟机的使用。从类型上可以分为：小型的单头或多头1000W、1500W系列;大型的2000W、4000W舞台烟机和喷雪机，品种很丰富。常见的品牌有：JEM、Martin等。

声音的软硬度

声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而言，对再现声音的艺术风格有 很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬度就要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般听起来低音长度长，而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度，而音箱是决定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器等，但它们的控制机理和声音效果不尽相同。

梳状滤波效应

梳状滤波效应由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真 度差等问题。

由于当今无线电通讯技术的进步，相对地提升了无线话筒产品的品质及功能，达到成熟实用的领域：而从业厂商日益增多，价格也因竞争而日趋下降，触发消费者对这项产品的逐渐爱好及普遍应用。笔者以从事销售专业制造无线话筒八年的经验，在此提供有关这项产品在设计上最新的技术要项，让消费者在选购这项产品之前，能判断如何选购一台超值的优良产品，同时也提供制造厂商参考，探计如何产销消费者满意的先进产品。

二. 了解无线话筒的类型

选购产品之前，首先应对产品的类别有一个基本的概念才能选到适合自己需求的机种。无线话筒的类别，依不同的定义，可区分为许多不同的类型。

1. 依发射使用频率而区分：

a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。

b. VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。

2. 依接收方式而区分：

a. 自动选讯接收无线话筒系统(True diversity receiving wireless system)：由于电波舆中会产生“死角”(Dead-point)的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”(Automatic switching diversity receiving)方式来改善。

b. 非自动选讯无线话筒系统(Non-diversity receiving wireless system)：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。

3. 依振荡方式而区分：

a. 石英锁定(Qualtz locked)机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整使用频率。

b. 相位锁定频率合成(PLL Synthesized)机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的改变频道，于是采用PLL的电路设计，来达到这种功能的要求。

4. 依接收机频道数而区分：

a. 单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项(大色货)。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。

b. 双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，成为台湾量产低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。

c. 多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。

三. 价位与品质之间的决择

近来来台湾制造的无线话筒，品质上因消费者要求水准的提高而有显著的提升：价位上却因厂商激烈竞争而大大的滑落。于是一些规模较小的厂商，为了争取订单，不是致力于研发功能更先进的机种，而是致力于生产价格更加低廉的简陋机种来吸引消费者的光顾。俗语说：“一分钱，一分货”，消费者常因贪图价位上一点点便宜，却选购了品质粗劣的产品。有些消费者或因为过份迷信名牌，或被厂商不实的广告所误导。以致花钱值不回票价。如何选择一个物超所值的机种，首先应对自己要求的品质定位，并进一步了解如何评估无线话筒品质优劣的原则，才能选到真正满意的产品。

四. 制造厂商的技术背景决定产品的品质

无线话筒产品是结合音响与无线通讯技术设计出来的产品，与制造有线话筒的技术及设备是完全不同的领域，因此同样制造“话筒”的有线话筒厂商不一定能制造无线话筒，制造无线通讯产品的厂商，不一定能制造好的无线话筒，唯有兼具长期的专业音响技术及无线高频技术背景的厂商才能制造优良的无线话筒。几年之前，制造有线话筒著名的SHURE公司，常宣传它的无线话筒能像它的有线话筒SM-58那么好，那是误导消费者的广告!因为无线话筒产品与其他有线产品最大的不同，是使用效果受到环境条件的影响非常密切，所以一支品质优良的无线话筒，不是短期内能在实验室内设计出来的，它还需要长期与使用者在各种不同环境的实际使用之后，将得失回馈给设计工程师，再经过不断不研发改良，才能制造出一个真正完美的产品。所以选择优良的无线话筒产品，就要选择有专业技术背景及长期制造经验者。

五. 优良的无线话筒应具有下列优良的特性：

1. 外观造型具有符合人体工学及美学依据的设计：手握式无线话筒的管身必须具有适合手掌握持的尺寸及优美的造型，一般传统的管身都呈竹筒或梯形，不但没有美感，也不太适合手掌握持，尤其对容易流汗的使用者，更不容易紧握而滑落。最适合手握的造型是中间直径比两端细小的双内曲线造型，就象中国的观音品瓶或女人的腰身，不但造型优美，而且易于握紧。

2. 手握式话筒要采用先进的隐藏式天线设计：人与猴子最大的不同就是没有那支尾巴。早期的无线话筒尾端都外接一支天线，而先进的无线话筒克服了技术上的困难，不再使用落伍的外接式设计，而采用最完美的隐藏式天线设计，让无线话筒拥有使用方便、安全、美观又不会折断故障的优点。

3. 要装配优良的音头：音头的品质决定无线话筒音质优劣的第一关。音头有动圈式及电容式两种类型，动圈式以负载于振动膜上的线圈，在高密度的磁场间将声能转换为电能讯号。这种音头的音圈特性上有一定的极限。但基本上的结构简单，价格便宜，是市面上最普遍流行的机种。电容式话筒是结合电子及结构上技术层次较高的话筒，其发音是利用极间电容的变化， 以超薄的镀金振动膜，直接将声音转换成电能讯号。高级电容式话筒最主要的特点是能展现极为清晰的原音音质，高低频率响应非常宽广平坦，灵敏度非常高，指向性及动态范围大，失真率小，体积轻巧耐摔，触摸杂音低，目前广泛使用在录音室、专业舞台、测试仪器等专业器材上。唯一的缺点就是需要提供偏压(Phantom Power)，但因为无线话筒本身有电源供应，电容音头是无线话筒最佳的搭配，让所有优点全部发挥在无线话筒上。目前台湾MIPRO无线话筒，是唯一装配高级电容式音头的产品。

4. 话筒要具有低触摸杂音的优越特点：手握式无线话筒因使用时与手掌之间产生磨擦的触摸杂音，对正常音质产生影响，尤其无线话筒本身具有灵敏的前置放大器，使这种触摸杂音表现更为严重，成为技术上的瓶颈。一般的无线话筒因为没有专业设计经验，而且为降低制造成本，采用简陋的电路，选用廉价音头、避震不良的悬挂设计及廉价的管身表面处理，因此音质不清晰也无法克服话筒显著的触摸杂音而使原音劣化，所以选择品质优良的无线话筒，必须特别注意选择具有极清晰的音质及超低触摸杂音的特性。

5. 具有消除声音中断或不稳定的功能：无线话筒发射的讯号因受到周遭环境的吸引与反射，导致接收天线收到的讯号发生死角的现象，使输出的声音产生中断或不稳定的缺点，尤其在专业场合使用下这种现象是不容许发生。为了解决这种缺点，只有采用具有最先进的自动选讯接收系统，才能获得最完美的效果。一般市面流行的廉价双频道接收机，都没有这种自动选讯接收功能，而无法避免上述缺点，所以只能适合在短距离的家庭卡拉OK场合使用。在专业的场所或重视音响品质的使用者，必须选用自动选讯接收系统的机种，才能满足音质上的要求，获得完美的演出。

6. 具有防止待机时受到干扰而产生杂音巨响的功能：一般接收机大都具有静音控制功能(Squelch Control)，当电源打开而没有话筒讯号输入或号强度低于某一讯噪比时，静音控制电路就会关闭输出电路，主接收机完全静音，防止噪音输出。当话筒讯号打开的时候，接收机立即启动静音电路，让音频电路输出话筒的声音。但当话筒电源打开及关闭的瞬间，或在话筒讯号关闭时，偶尔遇到超越静音控制强度以上的讯号干扰，接收机静音电路也会被这些冲击杂音及干扰杂音启动输出杂音巨响。为了解决这种缺失，在高级机种便加装所谓“音响锁定静音电路”加以抑制。其原理是在话筒的发射讯号中加入一个固定超音频的调变讯号：同时在接收机内部也加装一个鉴别器，如此，接收机必须接收到含有这种固定超音频调变讯号的话筒讯号时，才能启动输出电路，达到防止其它讯号或杂音干扰的功能。为了保护您贵重的音响系统不被杂音巨响损坏，必须选择具有音码锁定静音功能的机种。

7. 具有多频道使用互不干扰功能：无线话筒的使用最大的技术瓶颈就是讯号干扰的问题，尤其是使用频率越多，干扰的问题越严重，所以在同一地点同时使用多支无线话筒的情况下，要避免干扰， 除了要慎选物理上互不干扰的频率及避开邻接的外界讯号干扰外，接收机要有极佳的选择性，发射与接收的辐射谐波要滤除到非常干净，才能避免讯号的互相干扰。一般VHF频段的接收机，大概能作到12个频率同时使用已经很不错了，而台湾的MIPRO产品，可以做到24个频率同时使用互不干扰，甚至在特定条件的环境下，经过特别设计及安排，可以达到更多的频率同时使用。

8. 解决多频道同时使用及避免干扰，应选用数位锁定可以改变频率的多频道系列机种：传统的无线话筒系统是采用石英锁定固定频率的设计，这种机型在需要多频道使用的场合或遇到强讯号干扰的情况下，是无法任意更换希望使用的频率，而必须整台换掉。为了解决这种缺失，先进的机种便采用相位锁定频率合成(PLL Synthesized)的方式，在发射与接收机内预存数十个频率可以让使用者任意变换，虽然这种先进的设计成本较高，但对经销及使用者提供非常方便的功能，彻底解决上述的缺失。台湾已有MIPRO公司能量产这种设计最先进、价格最合理化完整系列产品。

9. 避免频率“塞车”或讯号干扰，应选用数位锁定UHF频道系统的产品：由于目前VHF200MHz频段的无线话筒使用量太多，造成讯号互相干扰及各种电器杂音干扰的问题越来越严重，因此近来专业级无线话筒使用的频率逐渐提升到800MHz的UHF频段，并采用PLL相位锁定电路，预设多频道可任意切换的设计，避免其他讯号及一般电器杂音之干扰，获得最佳的使用效果。由于UHF频段的电路设计较复杂，使用的高频零件也较精密，所以目前价位还偏高，量产的厂商也较少，不过UHF机种是符合专业品质最佳的选择，也逐渐成为今后流行的趋势。台湾仍以MIPRO公司有量产全系列的高级机种及完整的周边配备。

10. 具有国际品质认证及通过电信法规检验合格的产品：优良的无线话筒产品必须是通过国际品质认证的工厂所制造，并且还要通过各国电波法规的认证，才能在当合法销售及使用。消费者应选择通过认证的产品来使用，品质才有保障。

六. 资料的收集与评估：

选购产品最基本的资料来源是制造厂商提供的目录、杂志的广告，但一般规模小设备不齐全的厂商，根本无法提供正确的数值，让消费者本无法从目录中去了解分析比较。有些厂商更借目录、广告做夸大事实的叙述，误导消费者的心理。但品质不是用嘴巴说出来，而是制造出来的，聪明的消费者在资讯发达的今天，只要将厂商的实际产品拿来详加分析，实际测试及相对比较，即可获得正确的品质评价。

七. 结论：

选择一套能适合自己的需求，使用后又能感到满意的无线话筒产品，除了了解上述的参考原则以外，真正的动作还是要自己多收集相关的资料并实际支试听比较，才能买到物超所值的产品。不过科技的产品日新月异，功能不断的与日更新，您既然要选购一项新的产品，就要选购当今最先进的机种，即使价格贵一点，也不用犹豫，高人一等的先进产品，值得您优先拥有!

　　音调自然平衡

音箱重放出的各种声乐应该最大限度的接近原声，而不是声音走样，在我们听音的过程中声音应该是平滑而无声染的，听不到过强音和弱音，中频段与高音不要太过于响亮或憋着而放不开。

声音特性

1、频率的平衡

在这一点上，大家可以试听不同频段的乐声。在低音部分应当紧凑、清晰，音调确切，不拖泥带水或含混不清;而在尤为重要的中音部分，乐声应改自然，有细节，不得过响或发闷，也不能过亮或过轻，在高音部分就应开阔，有空气感和延伸性，无尖叫或衰落的现象。

2、解析能力

在听音的时候要仔细聆听看看是否能够听到音乐中的细节部分，比如钹音和钢琴声的衰落，音乐厅或爵士俱乐部中的堂音。要是低电平的细节不太清，那么就说明这款音箱缺乏透明度。这也是好的音箱与不好的音箱的区别。

3、瞬态响应

音箱应改由能复现CD中的瞬态的能力。敲击鼓或弄吉它声时的声响应改有力度和听起来确切，不能让人“吃惊”、“激动”和“慢吞吞”并有“迟钝”的感觉。

4、动态的范围

应该对比低电平与高电平的声重放。理想的情况是，音箱应能从对最低的声音到最强的管弦乐能连续地予以重放。

5、散射的特性

把音箱放在一个位置，要到屋里不同的点上去听。你可以坐着或者站着听，这样可以检查垂直面内的声散射情况。这样，高音必然有很大的改变。有些音箱的“皇帝位”仅局于很窄的范围内，而有些音箱则可在比较宽的范围内获得良好的声像定位。

音质的评价用语有许多，但有些评价用语不太准确且有含混不清或重复的地方，为此，专家们确定了一些最能描述声音主观属性的参量，以及参量的形容词作为主观评价的常用术语， 如丰满度的用语是丰满、干瘪等。国内的声学专家经过很多的研究、 实践，比较多地推荐表2-4所示的11种主观参量和音质评价用语作为对音质的评价。

　　表2-4 主观参量及音质评价用语

　　我国的音质主观评价专家经多年的实践和研究提出了《厅堂音质主观评价方法的建议》，选取了六个主要的评价参量， 并对评价用语方法、 系统条件以及评价用的节目、审听反应方法及评价方法作出了规范性的建议。六个评价用语参量被分成五个级别， 如表 2-5所示。

　　表2-5 听音评价术语

　　2. 音质的主观评价与技术指标的关系

大量的实践证明， 音响系统的客观技术指标与音质有着直接的关系，也直接影响着主观评价的各种参量。 例如， 系统的传输频率特性曲线中显示低频段缺乏时， 就会使声音缺乏厚度和亲切感， 中低音区的多少也会直接反映出声音的力度和气势， 中高音区则会影响声音的明亮度、清晰度及通透感，而高音区就会充分影响声音的色彩及华美感。每段频率的缺乏都会造成音质明显的变化。

另外，音响系统可能存在的各种失真， 如谐波失真、互调失真、削波失真等，它们将产生大量与音乐信号不谐调的新频率。 这些新产生的音常常造成声音的发沙、 发破、发浑等。调音者应努力减少和克服这些失真， 使重放的声音保持原有声音的音质。

音响系统重放音乐的动态范围也会对声音的音质产生影响， 其动态范围越大，声音的临场感也就越强;反之，动态范围越小， 声音就干瘪、单薄、无感染力。 

音响系统重放的声压级的大小也会对音质产生影响。声压级过小，将感到声音响度低，频带窄，丰满度力度差;声压级过大，将使失真加大，声音发毛、发炸、发破等， 使音质变差。

为了更加清楚地说明音质的主观评价与客观技术指标之间的关系，我们就六个评价用语与客观技术指标的关系分析如下：

(1) 清晰度。首先，观众厅或舞厅的混响时间应该比较合适， 混响时间过长就会出现浴室效应，即一片嗡嗡声，这会使声音变得混浊、模糊，听不清任何细节，严重影响清晰度。其次，观众厅或舞厅不能有明显的回声、颤动回声及其他谐振现象产生， 否则，也会严重破坏声音的清晰度。另外，传输频率特性一定要较好，如缺乏中、高音会使声音的明亮度、清晰度下降，低频过多就会使声音变得浑浊不清。同时，应尽量减小音响系统的失真，如失真过大，就会产生大量谐波，使音质发躁、不清晰。

(2) 丰满度。 如果观众厅或舞厅的混响时间偏短， 尤其是低频段的混响时间比中频段还要短，则在这样的房间里听音， 其丰满度是不会太好的。当然，如果音响系统的传输频率特性差，缺乏中低音，声音就会变得干瘪、很飘，更谈不上音质的丰满了。如果低频段的声压级不足，或低频延伸不够，声音也会发硬、 发紧， 也就谈不上音质的丰满了。

(3) 亲切感。传输频率特性差，中频和亮度不足，就会使声音像蒙上了一层雾; 声音发灰、发闷，就好像在隔壁的房间里发出的声音，是不会有亲切感的。 如果传输频率特性差， 其中高音不足，使声音缺乏正常人声发出的高频部分(比如适当的中齿声)， 也会使人感到缺乏在身边如诉的感觉， 没有交流感。 另外，观众厅和舞厅的混响时间应当合适，太长会使声音太混， 太短又会使声音太干;低频的混响时间相对于中频段要长一些， 这样厅内会有一定的回荡感，语言清晰、亲切。

(4) 平衡感。左、右扬声器，主扬声器和辅助扬声器之间的输出功率关系要合适， 相位要正确，否则就会破坏平衡感。如果不用组合扬声器，用电子分频器进行电子分频，采用高、中、 低音箱或号筒，就要注意各种音箱的安装、布置，不要使声音的各段频率在不同的位置发声(超低音除外)，否则就会破坏点或线声源， 从而严重地破坏声像的平衡。 同时，房间的声学结构应尽量对称， 如果严重不对称， 如一侧与其他房间耦合，则各点、 各段频率的均匀度差异会很大，即便通过调试也很难克服， 这便会破坏声音在整个房间里的平衡感。

(5) 环境感。音响扩声系统要有合适的声场结构、混响时间和早期反射声，才能使听众感到有合适的空间感。混响时间太短，声音太干，便没有空间感; 混响时间太长， 声音混成一团，也没有良好的空间感。同时，扬声器的布置及声功率的分配都应合适， 声场的均匀度要良好。另外，系统要有足够的动态(其最大声压级与总噪声级的差别应大些)，系统重放时才有足够的临场感。

(6) 响度。音响系统重放时应有合适的声压级， 交谊舞厅一般在80～85 dB左右为好，人少时还可低一些。 声压级太大、 声音太响会使人感到烦躁，缺乏美的感受; 太小会使人听得吃力， 也缺乏美感。但迪斯科舞厅内要有足够的声压级，低频要有足够的能量，有震撼感，但中高频要控制，不能使人耳感到受不了。同时，声场均匀度应当良好，否则有的地方太响， 有的地方声音太轻。失真度也应当比较小， 因为在合适的声压级下才有良好的效果。 

听音评价音质时，应选择优秀的声源作为听评的节目源。 对业余者来说， 特别应选择自己熟悉的节目，这样，在不同的组合里就比较能听出音质的差别。

在听音评价音质时，还必须要注意区分艺术质量与技术质量。 例如，高保真系统往往对演奏中出现的杂音反应灵敏， 如实重放， 这本是好事， 不能将其评定为缺点。另外，对节目中的其他噪声(比如盗版CD的噪声等)，如果器材能够重放，也能说明器材的优异。 

听音评价音质的用语还有很多，为了扩展读者的视野，特提供下面的表2-6，以供读者参考。

　　表2-6 听音评价术语Ⅱ

目前调音台输出部分有许多插槽,并且各有各的用处,他不像输入那样，插口多但是却相对简单。所以我们在连接输出信号的时侯需要慎重。调音台的主要输出部分一般是指编组音量输出、总音量输出、AUX输出等等，调音台输出部分可以按照功能分为6个部分：

1、主要声道输出：L-R主声道一般使用XLR卡侬平衡输出，但是有些时候小型调音台也使用TRS立体声插口代替的。

2、 编组的输出：如果把低音音箱用1-2编组单独控制音量，那么我们只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输

出音频信号，编组输出的输出口一般应用TRS立体声插口作平衡输出。

3、AUX的输出：调音台里AUX输出一般是输出给人声效果器的,然后才是用来给乐队或者其他团体用着监听信号，UX一般使用TRS立体声插口输出信号。

4、 录音输出：通常录音输出信号插口大都采用莲花接头。假如是数字信号就可以使用光纤、火线或者其它

输出方式。

5、INS插口：调音台里面的插口介于输入与输出之间，采用了TRS立体声接头进行数据连接。关于INS插入插

出估计还有许多音响师不会使用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主(左右声道)通道中，对声音信号进行处理。

6、Direct输出部分：专业调音台输入通道还有一个“Direct输出”插口，一般这个插口提供给另外的设备用来录音、监听等，调音台的每通道一般是采用TRS立体声插口输出信号的。

在以上调音台的链接中，无论是输入部分还是输出部分，插口与信号连接方式一般就是这几种，但是大家在连接时要注意正确无误。

(一)、输入线路连接:

在调音台的信号输入中可分成低阻话筒信号输入与高阻线路信号输入两种.在这里,低阻和高阻的区分可以看着是水压力和水流速的不同.例如:高阻输入的电平高,可以看着水压大,水流急,输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么措施调节水压和水流速;但低阻输入的电平低,就可以看着水压低,水流慢,输入到调音台这个水池里就不太合适,所以就需要在水池里加一台抽水机,把低水压加大,让水流速加快.用水的特点来形容低阻信号和高阻信号相信大家应该会很好理解了.

分清,低阻之后才能够选择正确的设备线材连接,大致上调音台输入插口可以分为3种:

第一:TRS:高阻输入部分常常用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入,最好不要使用6.35TS单音(声)接头作非平衡输入,但是现在用的大部分音源播放设备如:VCD,CD,MD,DVD,MP3等绝大部分乐器的输出信号都是高阻信号.

第二:XLR:低阻常用来XLR卡侬接头作平衡输入,现在绝大部分有线话筒都在使用低阻插口和调音台连接.

第三:RCA:要是你的调音台带有TAPE录音输入,那就可以采用RCA莲花接头进行连接.

调音台的信号输入要注意的问题,在上面介绍了调音台的输入信号可基本上分为低阻与高阻输入,但怎样确定一路信号是低阻或者还是高阻这就要灵活了.如果依照标准,电子琴,电贝司,电吉它等都归属高阻信号,用6.35接插头输入到调音台就可以了.但是一些地方舞台与调音台之间的线太长,线阻太大,加上灯光等系统的干扰,那么这条信号线的本底噪声已经很大了,就是不输入音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的:这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变,如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了.说起来好像不太真实,大家可以试下.我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举.所以我们还是要灵活.在实践中寻找最佳工作方法.

2.多媒体显示系统：
（1）投影机：教室面积80平方米，因此投影机的亮度通常选择在2000流明到3500流明，电动幕选用100或120英寸。
（2）展台：为达到更好的显示效果，我们建议选用12倍光学电动变焦，自动聚焦,85万像素，640TV线的数字展台。
3.多媒体A/V系统：扩声系统：
（1）学校多媒体教室除了老师进行教学、讲座以外，还会进行一些会议、文娱活动等，对扩声效果要求较高。所以我们每个教室安装1台专业定阻扩声功放，2只100W的定阻音箱，话筒选择一支专业会议话筒和一套无线话筒，教师用高保真无线话筒授课，可减轻授课中的疲劳，特别是在上集体课时更为突出，可以在课堂的任何地方进行授课，使教师和学生溶为一体，对培养高素质的学生及教学质量的提高起到事半功倍的作用。
（2）DVD：DVD主要用来播放光盘类节目，光盘类节目格式一般为CD/VCD/DVD/MP3，我们在选择DVD的时候要全方面考虑，选择兼容格式较多的品牌DVD。
4.中控：每个教室安装一台NES2000CC多媒体中央控制器，实现对多媒体电教室各种电子设备的集中控制，包括对各种音视频信号的切换和各种设备操作如DVD的快进、快退、投影幕的上升、下降等。
5.每个教室安装全钢制电子讲台，保证多媒体设备的防尘、防盗，电子讲台可安装电子锁，使用密码控制和磁卡控制。
6.系统具有扩展升级接口，只要学校建好局域网，为每个计算机增加一块音视频采集卡以及相应的终端软件，即可升级为网络多媒体教室，实现课程直播、示范教学、课件录制、互动教学等多项网络教学功能。

系统功能介绍：
1.利用高亮度多媒体投影机播放计算机信号及视频信号；
2.利用计算机处理文字、图像，进行讲座交流；
3.利用视频展示台进行实物讲解，并能通过投影机清晰的投影到屏幕；
4.系统配有高级有线麦克、无线麦克及功放、音箱等专业扩音系统，方便现场讲解和发言，为教室里举行各种会议和文娱活动提供有力保障；
5.教师通过直观的控制台操作，将复杂的电教设备（录像机、影碟机、投影机、录音卡座、实物展示台等）及环境设备控制变得轻松自如。操作者只需进行简单的操作即可完成对复杂的设备及环境的控制，比如可以进行输入信号切换及影音设备控制、自动调节室内光线、自动放下/升起屏幕……；
6.通过多媒体中央控制系统，可以控制影碟机、录像机、录音机、摄像机、视频展示台等教学设备的音、视频信号输入输出，实现教学设备间的相互切换，不再有繁琐的操作，全部由系统统一控制，省时省力，教学质量高。
7.具有先进的红外遥控自学习功能，在同类产品中首屈一指，对接入系统的媒体设备的品牌和型号无任何限制，更换设备时无需专业工程师重新对红外编码进行设定；
8.系统操作方式多样，不会因某项操作失灵而导致教学中断，可任选下列方式：用鼠标或键盘操作、用触摸面板操作、用遥控器操作、用电脑触摸屏操作、用液晶触摸屏操作；
9.系统具有监视和预览功能，对影碟机、录像机、视频展示台等输出节目可通过电脑显示器进行实时监视，或预览后播放；
10.在WINDOWS环境下运行，全中文界面，操作简便直观；
11.系统具有一键智能联动功能。比如轻触”系统开”按键，就使系统全部设备进入就绪状态，即可轻松上课；轻触”系统关”按键，即可关门离开教室，系统会自动依照管理员设定的程序依次关闭全部设备；
12.系统具有扩展升级接口，只要学校建好局域网，为每个计算机增加一块音视频采集卡以及相应的终端软件，即可升级为网络多媒体教室，实现课程直播、示范教学、课件录制、互动教学等多项网络教学功能。
13.每个教室安装全钢制电子讲台，保证多媒体设备的防尘、防盗，电子讲台可安装电子锁，使用密码控制和磁卡控制。

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1.图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。

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2.参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化(包括丑化)和修饰声音，使声音(或音乐)风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。

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3.房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值(品质因数)越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。

（3）搞好房间建筑声学设计充分考虑吸声材料和吸声结构对各个频率吸收（反射）均匀的问题，以减少对不同频率的声音反射或吸收不一致的情况，尤其在放置传声器的附近空间，应尽量减弱声反射。
（4）设备之间连接牢靠，避免虚焊现象（虚焊或连接不牢固可导致瞬间电阻增大和衰减，电压不稳定）。
（5）调试设备必须进行统调，每种设备都不能处于临界工作状态，否则会出现信号不稳定或震荡现象。
（6）可加入反馈抑制器或移频器，抑制消除啸叫声。话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100％，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据使用者的要求，把效果器的量设置到合适的水平。加效果以后，由于人工混响的存在，可能产生新的啸叫点，一般容易在低频段出现第一个啸叫点，最好效果器返回是接入到调音台的线路输入的，这时就可以调节这个输入通道的均衡来消除啸叫。
综上所述，卡拉OK包房的设备在选择、调试、安装、摆放等等对于解决啸叫问题都是非常重要的，但解决调音师自身素质，解决设备的搭配错误，遏制使用劣质设备，也是有效解决啸叫问题必不可少的。

频谱曲线，就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来，这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。

一个音色的频谱曲线各不相同，这和发声体的物质结构、状态和发声的力度以及共振体的不同而各不相同。

什么是最佳的音色呢?根据意大利美声学的观点，就是将基音到第16个泛音的强度在坐标上连成一条直线，这条直线就被称为最佳美声线，如图2所示。那么，哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线，哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡，其音色的艺术表现力也最为尚佳。

在对人声的美化、修饰上，可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器，对音色进行频率处理，来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的4个频段，根据德车柏林音乐研究所资料介绍，它们是：

HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。

MID HF：600Hz~6 kHz，影响音色的明亮度、清晰度。

MID HF：200~600Hz，影响音色和力茺和结实度。

LF：20~200Hz，影响音色的混厚度和丰满度。

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如果高频段频率过弱，其音色就变得色彩、韵味、个性的失落;如果高频段频率过强，音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。

如果中高频段的频率过弱，音色就变得暗淡、朦胧;如果中高频段的频率过强，其音色就会变得呆板。

如果中低频段的频率过弱，音色会变得空虚、无力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强，音色会变得生硬、失去活力。

如果低频段的频率过弱，音色将会变得单薄、苍白;如果低频段的频率过强，音色会变得浑浊不清。

要使音色有美感，就要泛音丰富、有层次，使歌声有音响美，听众听起来悦耳动听，提升量不易过强。LF(低音)过量，声音混浊不清;HF(高音)过量，声音尖噪刺耳。提升某一频段后，还工考虑对其他频段的影响，要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。

下面介绍几种曲型人声的调音手法。

1 对主持人的调音

主持人多为小姐，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。

低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调。其缺点是存在近讲效应，低频过强。

具体处理手段：

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要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，最大可衰减到10dB。

对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段。

对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。

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主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO)处理，否则会失去真实感和亲切感。

2 对普通人的调音

在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是娱乐消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训练，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。

为消除以上现象采用如下具体处理手段。

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在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净。

在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬。

在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮;

一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些;亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度。

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业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。

3 对专业歌手的调音

歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格。

调音要求：

要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性;

要了解歌手的音域宽度和动态范围;

要熟悉歌曲、歌词感情，调凌晨的基本手法要与歌曲的意境直辖市一致;

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要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;

话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态。

演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。

女声：女声在高频部分容易产生S音(嘶声);在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。

男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。

我真的很怀疑，现在的人似乎比我年轻时代的人更好欺骗。我们不会往我们的鞋子里放磁铁。Police也不会用通灵术来寻找失踪的人。自希特勒之后不再有国家元首聘用占星家。我们绝大部分人都毫无保留地相信科学。当Hi-Fi的时代来临之际，Paul Klipsch，Linclon Walsh, Stew Hegeman等等工程师是我们的音响资讯的来源。那些不知道e的x次积分为何物的无知怪异的评论家依旧活在黑暗的未来。在现有的知识图谱里，今天的音响科学比起最初的年代，明显进步多了。在时代的这端有不少精明的从业者却远比奠基者出类拔萃。然而在黑暗的那端，一个无知迷信和欺诈的时代却掌握了统治权。为何和如何会这样，已经在我们以前出版的文章中有完全的阐述。现在我们就重点说说那些容易使人掉进陷阱的谎言。

1. 关于线材的谎言

逻辑上不应以此谎言来作为开头，因为线材属于配件，不是主要的音响部件。不过这却是最巨大、最卑鄙、最令人气愤、最侮辱人智慧的谎言，而且还是发烧领域中最骗钱的谎言。所以我必须把这个放在最前面来说。

这个谎言就是：高价喇叭线和信号线比标准或一般的线材有更好的声音。这个谎言已经在阳光下被诚实的权威人士一次又一次地戳穿、耻笑和驳倒。但许多无辜者却无从分辨。

最简单的事实就是：阻抗(R)、感抗(L)和容抗(C)这三个线材的参数，是唯一能够影响在声波频率范围内的性能的参数。信号根本不知道自己是被天价线材还是被便宜线材传送着。当然，你还要为一个做工良好的插头、屏蔽处理和绝缘处理等等付出一些代价，以保证线材能够可靠和稳定工作。还有就是你要注意线材不宜过长，避免阻抗过大，信号衰减过多。然而，在基本的导电性能中，一对优质的衣架刮掉两端拉直后，一点也不比价值2000美元的神奇线材差。18美分一尺的 16号电灯线也是如此。天价线材是电子消费品中的一个最大的骗局。看到几乎所有的音响出版物都胆怯地向线材商投降，真的令人感到沮丧。

一家名叫梨子(Pear Cable)的发烧音频企业推出了名叫Anjou的顶级音箱线，12英尺(约3.5米)要价7250美元，即使是超级发烧友对这样的价格也要吓一跳。

James Randi之前是一位著名魔术师，现在则专门揭露各种伪科学或灵异事件、超能力人物，99年国内的司马南悬赏特异功能人士就是同他的基金会合作。这次，他再次悬赏，称有人能够在盲测中证明这款天价音频线能够带来比普通“怪兽线”(虽然我们认为怪兽线已经够昂贵了)更好的音质，就能够拿走100万美元。

有消息指出，梨子公司已经接受了这次挑战，参加测试的人员将是一位发烧音响杂志写手Michael Fremer。Pear Cable公司CEO Adam Blake表示，是这位Michael Fremer首先联系接受挑战，如果拿到悬赏获益的也是他。但是，最终结果如何呢?我只能告诉大家，这个挑战无疾而终，报道仅仅到此为止。有点虎头蛇尾吧，而针对于盲测的问题，之后几点中我们会继续为大家介绍这个更离谱的骗局。

2. 关于电子管的谎言

这个谎言也是属于周边问题，因为在这个硅矽时代，电子管已经与主流不相干了。在Hi-End音响市场里，这是一个普遍深入的谎言。数一下高端音响杂志里面的胆机广告的页数所占的比例，难以置信啊，但事实就是如此。当然，里面的观点就是：在音响应用中胆机比石机更高级。你可别不相信哦。

电子管对于无线电发射和微波炉等来说是非常合适的。不过，在这个时代的转折点，对于某些产品来说则不是这样说。例如：功放、前级和CD机DVD机等。

那电子管有什么问题吗?没有，真的……镶金牙有什么问题吗?那怕是门牙?没有，这只不过是另一个较具有吸引力的选择而已。

在一个音响设备里，电子管能够做到的，晶体管也同样能够做到，而且可以做得更好，代价更低，可靠性更高。即使是世界上最好级别的胆机放大器失真度也比同等级别的晶体管放大器要高，而且机子寿命期中，胆机需要的维护更多(更换管子，调偏置电压等)

那些8瓦特单端三极电子管放大器这种白痴设计就不算在内了，因为他们没有相似的晶体管设计相比较。

关于胆味，这种故意的染色，晶体管系统也能够很容易模仿这种失真的声音，如果设计师想要这样做的话。当然，确实存在一些久经世故的音响设计师会考虑使用电子管，不过这种少数的又成功的特例难以完那些劝你购买陈旧技术的电子管商人的谎言。

(本人注：这一条有待商榷，电子管的“失真”音色还是和晶体管不同的，不知道可不可以用晶体管电路人工模拟出来)

3. 关于反数码的谎言

你可能经常听到有人说：“数码声比模拟声差太多了。”“数码化音频就像一幅粗劣，由一个个粗点组成的报纸图片。”“奈奎斯特采样定理完全行不通，那个CD的 44.1KHz的采样率不能够解决极高频段的问题，因为只有那里的一个周期仅有两三个采样点。”“数码声音，即使在最好的状况下，也会发干发刺。”诸如此类，等等。

这实属无知胡言和故意误导。谎言在主流中很少得到支持，因为数码科技已经获得了完全的认同。不过这个谎言却依然在一些音响世界的非主流，未获重生的Hi-End音响沙龙和各种各样的刁偏的听音室里流传着、延续着。

最可笑的反数码谬论的表现竟是：喜欢LP多于CD，而不是喜欢模拟母带多于数码母带。模拟母带与数码母带之间的争辩还未知谁胜谁负。吱吱声、噼啪声、爆豆声胜过背景宁静的数码信息坑?这是一个对客观事实的变态抗拒。

这里有一些读电子工程二年级学生也能给你证明的事实：数字音频是百毒不侵的，但模拟音频永远做不到，0和1在信号路径中决不会像模拟音频那样被改变。即使是今天音响发烧中最低端的44.1KHz的采样率。也能够分解所有的声音频率，不会引起任何音频范围内的信息损失。那些两个采样点如何能够还原20KHz的疑问是幼稚的曲解奈奎斯特采样定律的行为。

至于为什么有些模拟录音听起来更好呢，最主要的原因在于录音师的功劳。在麦克风摆位，声音电平，平衡度和均等化处理上做得很好。还有就是录音的地点非常符合听觉声学。

某些早期的数码录音也确实是硬和刺。但这并不是因为它是数字音频，而是工程师还在思考模拟方式，修正预先估计但其实不存在的损失。当今最好的数码录音是有史以来最好的录音模式。公平起见，我们必须承认最高技术的模拟录音和最高技术的数码录音师可以相媲美的。尽管如此，在专业领域里模拟录音的拥护者正迅速较少。

4. 关于听音测试的谎言

本刊的普通读者都知道如何反驳那些对ABX测试持相反意见的老烧的谎言。大致的方法如下：

ABX 方法需要A设备和B设备在电平匹配度在正负0.1dB内，你可以随意听A和B，你想听多久都行，如果你认为他们有不同，你可以要求听X, 而X其实就是A或者B的其中一个(这是由双盲系统随机决定的)，允许你随时对A/X或B/X进行比较。随意多少次都可以。然后决定X=A还是X=B。

因为如果是完全靠瞎猜，命中率会在50%左右。为了统计的正确性最少要测试12次。(16次更好，20更加好)。没有比这个更好的科学方法来测试你是在听不同的东西还是在听同一个东西的了。那些偏执的烧友会告诉你双盲测试完全行不通，因为每个人都知道Krell比Pioneer好声。

但如果他们在双盲测试中无法分辨的话。那么ABX方法就会被认为是行不通的，这就是他们的理论。

如果每个人都知道Joe比Mike高，但如果他们测出身高都正好是5尺11又1/4寸的话， 那么尺子肯定有问题，是吧。

最通常的反驳意见就是：ABX测试方法压力太大，如果你说：让我们来看看你能听力有多好吧。他们也许会说，没时间，因为要测16次。或者说所需太多的设备等等。

教你一个方法如何揪出一个反对以及混淆ABX测试的伪君子：如果你问他们相信其他AB测试的方法吗，他们可能会说相信。然后你问他到底靠什么办法分辨：1.用不同的电平?2.还是偷看?然后你就等着他们如何恼羞成怒吧：)。

5. 关于负反馈的谎言

在放大器或者前级中使用负反馈?太糟糕了! 完全没有负反馈?真不错!这种误导被广泛地流传着。负反馈其实是一个在电路设计中很有用的工具。它能够减少失真提升稳定性。只有在晶体管放大器设计得的铜器时代，早在60 70年代，负反馈的使用不得当，效果很不理想，而且会遇到很多问题。这就是迷信无负反馈的起源。在80年代初期Edward Cherry和RobertCordell在质疑的阴影之下，使其真相水落石出。负反馈只要严格遵守其基本准则来使用，完全是有利无害的。时至今日，现在的那些唯无负反馈至上者，要么是撒谎，要么是无知的。

6. 关于煲机的谎言

这是一个被广泛地反复地宣传的谎言，使你相信各种音响设备甚至线材，煲机一段时间后，例如一天，一个星期，一个月后，声音会更好。这纯粹是屁话。开机后电容会在几秒钟内充电，偏置也会在数分钟内稳定。在一个设计正确的放大器或者前级或者CD机，它的开机第一小时的表现和使用1000小时后的表现，是没有分别的。至于线材就更不用说了。我们现在跟音响发烧友讨论的这些是玄学，而不是科学。

不过，喇叭等设备的确是需要一段时间运作以达到最佳表现的(详细请点击C音频入门必看 教你如何煲出好音质)，这是因为它们是有运动构造部分的，是需要外力驱动的机械设备。这跟汽车的引擎和活塞等是一样的道理。但这并不意味一个好的喇叭刚开箱的时候声音就会很差。打个比方：一部才开了10公里的新车，会很不好开?会比旧车差很远?

7. 关于双线分音的谎言

即使老烧也有不少人掉进这个陷阱里。音箱制造商则是设置这个陷阱的参与者。他们会告诉你双线分音的效果是跟双放大器分音的效果一样的。甚至有不少音响界德高望重者向这份利益的大餐卑恭屈膝，向市场的现实投降，他们应该感到罪过。

而事实上：双放大器分音在某些情况下是有意义的，即使是使用被动式分音器。但双线分音则纯粹是骗人的巫术。如果你把一对喇叭线的末端接在另一对喇叭线连接的地方，在电子原理上完全没有改变，物理学称之为叠加定理。叠加定理规定：在整个网络同时施加许多电压期间，流过线性网络中某点的电流等于各个电压单独作用在该点产生的各个电流分量之和。类似地，在同样条件下，任意两点之间的电压等于各个电压单独作用在该两点之间产生的电压之和。

无论是音响销售员和音响发烧友，只要谁能够证明出相反理论的话，都应该去获得科学奖项和学院荣誉。

不过我们也得公平地说一句：双线分音其实也并无什么害处，只不过它其实并不能起什么作用而已。就好比在鞋里面装一块磁铁。

8. 关于电源处理器的谎言

这个标题所要说的话，都在Bryston的产品手册里面都说了：所有Bryston放大器的电源供电方面都包含了一个精心设计的高质量专用电路，以防止无线电波，线路穿刺和其他电源线等问题。Bryston的功放不需要特别电源处理器，只需要把插头直接插到墙插上就可以了。

他们所说的这些，其实也是所有设计优良的放大器所具有的特点。他们可能不一定跟 Bryston具有相同的PSRR和性能。不过他们做到能够直接插到墙插上而不需要其它特别的电源处理。如果你能够买得起一个高价的电源处理器，你也可以买得起一个设计优良不需要特别的电源处理的放大器。电源处理器对你毫无作用。(请注意，我们不是在谈论给电脑设计的浪涌保护设计的开关电源，它们可比 Tice 音响魔盒便宜得多，而且它们会比这个音频设备受到更多的电源干扰，例如打印机等外围设备)

关于“干净”电源，其中最大和最愚蠢的的谎言就是：你需要一个特别设计的高价电源线来获得可能是最好的声音。所有额定处理内部交流电压和电流的电源线的性能与其他电源线都一样，天价电源线是一个欺诈，你的音响电路并不知道，也不需要关心在变压器的交流端用什么电源线。它们所需要关心的是直流端所需的电压。想想吧，你的汽车需要关心用什么管子来给它加油吗?

9. 关于CD处理的谎言

我们暂时把思想回朔到聚**年代，当我们用各种神奇的液体喷撒在LP碟上的时候，会产生一些提升回放的效果，特别是当喷出来的气压清理掉某些凹槽中的残渣的时候。商业逻辑学则继续往前推进，在上世纪80年代和90年代，某些供CD使用类似的神奇产品诞生了。

问题出现了，没错CD和LP都具有同样一个面可以让你喷撒一些粘液。但CD的表面与LP却是相距甚远的。它那微小的凹坑并没有跟模拟波形相对应，仅仅是携带了一些由于0和1组成的数字代码。那些0和1不可能被弄得更好也不可能弄得更差。而LP则可能会使轨迹变得更顺滑。他们读取的仅仅是0和1。你是不是也会把一个一块钱硬币擦得蹭亮，避免收银员把它当成一毛钱硬币呢?

10. 关于金耳朵的谎言

这个包罗万象的谎言，也许应该把它排到第一，不过也可以作为一个总结性的结尾。“金耳朵们”要你去相信他们的听力是多么的犀利和敏锐。他们可以听到重播中的任何细微的声音，与我们与众不同。这绝对不是真的，任何人如果没有实际的听力损伤，可以听到他们所能听到的声音，不过有一点，那些经过训练和有经验的人知道那些声音是由什么组成的，知道怎么去解释和表达出来。所以，如果一个喇叭的频响在3kHz的位置有一个巨大的低谷，那么任何耳朵听起来，不论是金耳朵还是木耳朵，那声音听起来绝对不会像频响平直的那样。只不过，有经验的人能够很快地识别出是什么问题。就好象一个汽车机械师单纯靠听引擎的声音就能够很快知道汽车有什么问题。他的耳朵可并不见得比你的好。他只不过知道要去听些什么。其实你也可以做到，如果你也像他那样处理过那么多的引擎的话。

最糟糕的部分来了，那些自命为“金耳朵”的偏激的主观评论者，Hi-end音响沙龙的销售员和音响俱乐部的主要成员等等，当他们比较两台放大器的时候，经常使用他们那虚伪的高手般的听力来胁迫你：“你听到了没有?” 你好像必须要听出那两者有巨大差别，而其实金耳朵自己都听不出有什么差别。他们就是说他们听到了，他们知道你信赖他们的金耳朵。感觉太糟糕了。

对金耳朵最好的反驳就是双盲测试。这是区分他是否真的能听出两者区别的最好方法。不过实际上，极少有这种情况发生。即使有，那些金耳朵也会在第一次蒙对之后溜走。

结语：

在音响界中，除了上述的十大谎言，其实还有更多。不过留待一些下次再谈。但音响工业不应该受到责备，而是那些疯狂的消费文化和被广泛接纳的玄学。音响工业，特别是高端音响部分，只不过是响应主流的气候而已。

总而言之，所有文化气候都会得到他们所应得的趋向。

1 .近距离拾音

拾音话筒最好采用电动式近讲话筒。话筒和口形距离为1～5

cm， 适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。 

近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度高。 

2. 中距离拾音

话筒和音源的距离为5～10 cm，适合于民族唱法。 

中音语调的主持人话筒和口形相距5 cm，民族唱法相距5～10 cm。中音语调主持人的声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快， 可使整个歌厅的气氛比较活跃。 

民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。

3. 远距离拾音

拾音话筒最好采用电容式话筒，因为电容式话筒的频带相对动圈式话筒而言要宽一些。 远距离拾音主要是针对经过专业训练的美声唱法歌手或合唱组进行的，他们的发声谐波数量较多，幅度也相对较强，音色的泛音结构比较丰满，因此频带宽度也相对较宽，所以必须使用电容话筒才能满足需要。 

话筒和音源的距离为10～50 cm，其中动圈式(CD)话筒为10～20 cm，电容式(CR)话筒为15～50 cm。

另外，如果是专门针对大合唱，现在的话筒生产厂家已为用户提供了专用话筒，这类专用的远距离拾音话筒的拾音距离还要长一些， 大约在1～2.5 m范围内。



对于人声的拾音，尤其是对于演唱者的拾音，主要是依靠演唱者自己把握， 调音师只起建议和指导的作用，从某种意义上说，演唱者也是自己的调音师。 在演唱的过程中，演唱者应根据自己声音的强弱和歌声所表达情感的变化，灵活适时地改变拾音的距离和拾音的角度，从而将声音更加完美地演绎出来。

卡包音响望文生义即是卡拉OK包房用的音响

　　卡包功放：通常有2.0声道/2.1声道/5.1声道;带有麦克风前置功用，麦克风能够独自调理高中低声和音量;带有音乐信号前置功用，能够独自调理高中低声和音量;带有混响效果器功用，能够对麦克风信号起润饰优化效果。

音箱：通常选用单8寸，单10寸，单12寸音箱。音箱中频体现力需求比较高，由于歌唱时中频体现好声响会有力、亮堂、明晰。

    法兰克福展览（上海）有限公司副总经理周劭阑女士表示：“直到目前为止，超过九成的上届参展商已确认继续参展。上届展会的成功证明了中国（广州）国际专业灯光、音响展是开拓海内外市场的最佳贸易平台。紧贴行业采购旺季，本届展会预计将吸引近1,300家参展商和多达70,000名买家进行面对面的商务接洽，是中国现今规模最大的行业展会。

众多国际品牌及公司齐聚展会 迎来中国专业音响市场庞大商机

为了协助企业打造高端形象、铸造国际品牌，上届展会首次开设三个「音响品牌馆」。由于展商反响热烈，本届展会将于B区13.2号馆增设第四个「音响品牌馆」。

本届展会汇聚众多历届参展品牌和公司，包括Ableton、Active-audio、Adamson、APEX、 AUDAC、Avid、AVMEDIA、拜亚动力（beyerdynamic）、CARLSBRO、 Clair Bros、Crown、db Technologies、dbx、 DPA、 ENEWAVE、 FBT、 Funktion-One、 Hayaco、 HARVEY、KV2、JBL、 KRK、Lexicon、 Mach、Master Audio、NEXT-proaudio、宝龙（ Proel）、 RAM audio、Seeburg Acoustic Line、森海塞尔（SENNHEISER）、舒尔（SHURE）、Sonifex、Soundcraft、音王（Soundking）、Studer、Studiomaster、TWAUDiO、 ULTMATE、雅马哈（YAMAHA）、奥雷、三基、国光、卓邦、顺泽宝、BBS、德士奥、恒发、惠威、穗骏、金歌、艾普、展迅、智洋、ITC、声扬、中天信、杰士莱、新珑、卡福、华鑫、莱福、锐建、铁三角、仙笛、BMS、派对屋、东本、弘博、华南、百声、谱莱声、天博、千周、海天、西派、嘉美量声、天悦、锦艺、东汇、宝业恒、旭广、奇谱安达、哈曼、嘉强、安度、瑞艺、汇丰、东微、爱珈、声霸王、德普爱、特城、聚声、力卡、优麦、柯博、宏泰顺、得胜、景龙科艺、晶恒、东方广视、曼臣、海媚、芒果、星网视易、BIK、第一兴商、顶力、泽驰、合昌天朗、励声、佰利丰、Fine SPL、尚邦、玲锐、木牛、声汇、锐盛、腾声、艺能声、飞达、力歌、可维声、圣达纳、千晟、艾迪、英恒、佰亿、斯芭克、品缘、伦柏、榜首、锐鹰、宝玛仕、国达、晶典、镭宇、美迪、鑫宇、夜太阳、爱维迪、炬丰、佳韵丰、创美、金之辉、铭亮、奥美迪、欧亚、金崴、铁公子、格靓、恒之光、尚达、优名、爱笛捷、高浪、德广信、权晟、大美光电、重庆聚艺、闪耀舞台、新亚胜、KVANT、Uniview、新感觉、艾铂、惠浦、雅骏、怡陇、华崴等（以上排名不分先后）。

        此外，首次登场品牌及公司包括APG、Architectural Acoustics、Audio Zenit、贝玛（Beyma）、Cicognani、Countryman、Crest Audio、DAS、d&b audiotechnik、elite Core、 Kempton、 MediaMatrix、MIDAS、Neumann、 Peavey、Phonic、PKN、PL-audio、 QSC、 Qube、 timax、公信、唐龙太极、iPex、育康、天誉创高、畅哲、奥声、宝迪奥、BMB、科美芯、天鹰、光祥和史力卡（xilica）等（以上排名不分先后）。

       知名德国品牌拜亚动力（Beyerdynamic）看好中国文化市场，计划借参加本届展会进军中国市场。德国拜亚动力中国区营销总监曾辉先生表示：“今年是拜亚动力公司成立90周年纪念,不断创新和为客户提供德国制造的高品质产品是我们在音频行业依然保持领先的主要原因。法兰克福的专业灯光音响展(PLS)是我们长久的合作伙伴，PLS品牌系列在全球都有良好的影响力，我们继续参加广州展主因也是基于去年参展的良好反馈和效果。这次展示重点包括TG系列有线和无线话筒、专业监听耳机耳麦、Quinta无线会议系统和Orbis系列数字有线会议系统。最新产品也将加入展示行列，让观众能够更进一步了解我们，更快更直接地认识我们的新品。”

       再度参展的AV Media将展示用于娱乐、表演和会议场合的KV2 Audio、Peavey、MEDIAMATRIX 和 AVMEDIA等品牌的多项产品。

市场部代表对于娱乐演艺行业的近期发展评论道：“市场对于音响产品有相当高的要求，专业性、全面性、便利性都是缺一不可的。我们深信卓越品质和全面服务是我们的竞争优势。「音响品牌馆」让我们更有效提升品牌形象，充分发掘华南地区的商机。”

       首次参展的西班牙品牌贝玛（Beyma）期望借助展会的行业领导地位充分扩大其在亚洲地区的影响力。贝玛中国总经理肖礼丽女士补充道：“欧洲生产的低音单元和高音驱动器越来越受中国音响制造商的青睐，为中国音响市场的产品提供更高的技术。广州展让中国的潜在客户深入地了解我们的产品。我们将携10寸、12寸、15寸低音单元及多款高音、同轴单元亮相2015广州展。”

       本届展馆横跨A区及B区，为了让买家参观和采购更便捷，展馆分布将依据产品种类作更全面的规划，涉及范围包括音响品牌馆、专业音响馆、灯光馆、恩平电声馆和KTV馆。与此同时，大会亦加强展前海内外宣传推广，让观众在观展前熟悉新的展区安排，发挥最大的参观效益。

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惠威M200MKIII原木豪华版采用主副箱设计，以经典M200外观为原型并全面提升。惠威M200系列从外观上最鲜明的特点就是率先采用了倾斜的前障板设计，这种不规则的箱体结构能减少箱体内部的驻波，令音质更加干净；同时它保证了声音轴直接指向听音者耳朵，让用户可以听到准确的轴向直达声。高音单元的位置相对靠后，这样可以保证高、低音传递到听者的距离相等确保声相位的准确。

惠威M200MKIII原木豪华版在音质方面，采用低音单元5.25英寸低音单元，高音采用25 mm软球顶高音单元。合并120W双声道功放。搭配HiVi惠威专为M200MKIII而设计的LM5N扬声器使低频震撼有力，高音音色甜美、细腻、通透。带来非常震撼的感受。背部采用一体成形的金属背板与散热器，由底部一直延伸到顶部。由于HiVi惠威M200MKIII其额定功率达到120W，因此散热部分体积硕大。散热性能出色。

编辑点评：惠威M200MKIII原木豪华版不仅拥有出众的音质表现，其外观方面设计更为时尚。160W的大功率环形变压器，功率储备余量十分充裕。模具化一体成形的金属背板的使用，使得该款惠威 M200MKIII原木豪华版音箱更能彰显高端音箱的品味。

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} else {

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在一些要求低而投资有限的工程，功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏音箱单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍。

} else {

　　频率范围与频率响应的定义

频率范围是指音响系统能够重放的最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围；频率响应是指将一个以恒电压输出的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随频率的变化而发生增大或衰减、相位随频率而发生变化的现象，这种声压和相位与频率的相关联的变化关系(变化量)称为频率响应，单位分贝(Db)。

　　音响系统频率的判别

音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3dB时，这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为60Hz～18kHz＋/－3dB。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。

音响频率多高比较合适？

从理论上讲，20～20000Hz的频率响应足够了。低于20Hz的声音，虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察，也就是能感觉到所谓的低音力度，因此为了完美地播放各种乐器和语言信号，放大器要实现高保真目标，才能将音调的各次谐波均重放出来。所以应将放大器的频带扩展，下限延伸到20Hz以下，上限应提高到20000Hz以上。对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000Hz时十／—2dB，国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标：40～12500Hz时十／—2．5十／—4．5dB(普通带)，实际能达到的指标都明显高于此数值。CD机的频率响应上限为20000Hz，低频端可做到很低，只有几个赫兹，这是CD机放音质量好的原因之一。

频率范围越宽，音响效果越好？

构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在低音端标注的极为不真实，国外的名牌HiFi(高保真)音箱也不过标注4、50Hz左右，而国内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，真是让人笑掉大牙了！所以敬告大家低频段声音一定要耳听为真，不要轻易相信宣传单上的数值。多媒体音箱中的音乐是以播放MP3或CD的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以及影片中的人声与环境音效为主的，这些声音是以中高音为多，所以在挑选多媒体音箱时应该更看中它在中高频段声音的表现能力，而不是低频段。若真的追求影院效果，那么一只够劲的低音炮绝对能够满足你的需求。

第十三届中国(广州)国际专业灯光、音响展将于2015年4月5-8日在中国进出口商品交易会展馆A、B区盛大开幕。本届展会计划使用12个展厅,总展览面积将达13万平方米,是全国规模最大的行业展会。作为全球灯光音响展览会领航品牌——德国Prolight + Sound在中国的姐妹展,2015广州展将与国际高级别的灯光音响展接轨,致力建立起中国专业灯光音响行业的风向标,务求为广大的参展商与专业买家成就更广阔的商贸机遇。

2015广州展精心规划展厅布局,特设多种规格的独立试音室,致力为广大音响参展商打造专属的室内试音环境。2015广州展试音室活动计划安排20家优秀的音响企业参加,各参展商可藉此良机在条件良好的独立房间里向观众展示优质的音响效果,避免了与音量较大的室内展馆互相干扰。其独树一帜的独立试音室演示形式将给观众带来最佳的听觉体验,提高观众对产品的关注度及认知度,让广大参展商更好地宣传和推广企业品牌,收获更高的参展效益。

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首先是，在音响系统的设计中，在厅堂中布置过多的音箱，选用的音箱功率普遍偏大。一个厅堂，究竟需要多少只音箱，虽没有硬性规定。但国家标准GBT50356-2005《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》及《厅堂扩声系统设计规范》等，都明确给出了不同用途、不同档次厅堂的声压级要求。我们应该明白，这样的要求就是通过合理配置音箱的功率及数量来达成，再具体地说，就用以下公式确定：

W=10(LP-LS+10Lgr)/10

式中 W：扬声器配置功率

LP：厅堂内指定点应达到的声压级

LS：音箱的灵敏度

r：厅堂内指定点与音箱的距离(一般指混响临界距离，是直达声压级与混响声压级相等处)

按如上公式计算所得就是达到标准声压级时，应配置的音箱功率。如为2声道立体声模式，就具备了3dB的裕量，对一般厅堂是足够的了。

但实际中，方案的设计者，项目的实施者，都盲目的配置一气，更有甚者，以多用音箱追求经济效益。鸿兴音响工作人员看到，有一个不足100平分的小会议室，竟然用了6个400W的15寸2分频音箱，不知道是怎么想的。

其次，在灯光设计使用上也大手大脚盲目贪大求多。比如电脑灯，明明可用575的，要用1200，6个8个不够，配它个10个12个;不大的舞台，可以用两道顶光的，安排3道、4道顶光，面光、侧光也如此。

虽然对灯光的数量如同音箱的数量一样，没有一个硬指标，但很明显，我国行业标准《剧场设计规范》、《演播厅设计技术规范》等都明确了照度及均度的要求，只要参照灯具的指标，完全可以用不太多的灯具，优化布置，使得照明指标达标。

其三，目前大多数剧场和多功能厅堂的灯具数量过多过滥，歌舞演出时的照度过高，效果灯具过滥，舞美设计均向央视晚会看齐，过于豪华。鸿兴公司曾组团去看一家民营剧团的歌舞演出，感觉灯光十分刺眼，剧场原有灯具不够，又添加了一些。过多的灯具尤其是大功率的灯具的使用，给观众眼睛带来了损害。

我们来粗粗地算一下，厅堂声压级提高3分贝，音箱驱动功率要增加一倍。如一个厅堂设定的声压级为100dB，假设音箱驱动功率为2600瓦，若声压级提高到103 dB，则驱动功率就要增加2600瓦，考虑到功放等的效率，增加电源消耗要超过3000w。同样，舞台灯具，常规灯具一般采用2Kw的石英泡，电脑灯具一般为700w，1500w耗电量，如增加数量，很显然，电力消耗将成倍增加。

我国的多功能剧院数量众多，各类厅堂数不胜数，在设施、设备的设计、使用中，豪华配置、想当然配置、超标准配置、使用高声压级、高照度等，比比皆是，而这些并不是必须的，因此具有相当大的节能减排空间，亟需引起业内管理、设计、使用人员的重视。唯有此，绿色、环保、可持续等政策理念才能在音响行业落地，同时将产生良好的社会效益及经济效益，鸿兴音响为您提供更优质的服务。

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大家不要认为公共广播工程的验收，仅仅是工程完成后对系统各项指标的测试、验收，在天玛小编看来而是对工程全过程的验收，涉及系统配置的合理性、线材质量、施工质量的优劣等多方面。

一、 系统设计、设备配置是否合理

一个公共广播工程，往往对应了某一场地的主要功能及综合效果。虽然对建设方（或业主）来说，他可能说不出过细的指标参数，但他对日后的使用功能要达到的效果是十分明确的。

这就首先要求系统的设计师、全面准确地理解业主的诉求，以完善的方案设计，适合、可靠的设备，合理的造价，设计出满足用户需求的系统方案。

有条件还要对设计出来的方案进行论证，论证的内容应包括：1系统组成是否合理，还有更好的方案吗？2选用该方案，其功能符合使用的需要吗？ 3 对设备选用，是否存在不合理、不平衡（存在瓶颈），以免造成系统指标降低？ 4 设备配置数量是否合理，是否存在过多过滥、重复配置的问题？5 对可靠性是否足够的注意，包括冗余备份，应急替换能否最快实现？6 选用的线材、接插件是否满足性能、档次要求？ 7最终造价是否合理等等。

经过以上这些方面的论证，可在很大程度上确保系统的合理性及使用功能的实现和最优的性价比。

二、 对该工程的场地进行评估，特别是建筑声学缺陷的避免和全面优化的声学设计。

我们最终要获得的是该音响系统在该场地的综合效果。因此，场地因素必须考虑。

通过这一步，我们要对该场地的隔声、混响时间、混响时间频率特性、声场均匀度等方面，结合吸声量、吸声结构、吸声材料选用及布置等进行计算，并得到设计预设的相关指标值，对照国家标准及技术规范进行调整。

三、 对建筑装修施工及音响系统安装施工进行验收

建筑装修主要针对：1材料选用是否符合设计要求，2装修结构是否与施工图一致，尤其是隐蔽工程， 3材料规格、吸声材料及容重、吸声指标是否符合设计标准， 4施工是否规范、合理、尺寸是否变化等。

音响安装施工，要验收的方面：1 走线是否合理， 2 是否按标准规范敷设穿线管、桥架， 3转弯、联结是否规范合理、接地是否可靠，4线材选用是否合理、吊装预埋件是否合理、安全可靠等。

四、 系统设备安装审核验收

系统设备的安装包括音箱、投影机、幕布、红外线板、摄像头、位置是否合理、是否安全牢固、方向、角度是否符合要求。

对机柜内设备的安装，主要审核设备位置是否合理、安装位置是否固定、走线（信号线、电源线、音箱线）是否合理、接插件是否合理、到位，操作台，观察窗位置、大小是否正确、线标是否完整清晰等。

五、系统工作状况验收

经过上述几步的审核、才可以通电、初验，包括各设备是否正常工作，使用功能是否实现、系统本底噪声、干扰杂音是否符合要求、无线话筒信号强弱是否达标，互相干扰是否存在等，并进行主观试听

六、 测试系统各项指标

只有经过前述五步的验收审核，才能进入系统各项指标的测试、分析、调整。调整测试的项目主要是1声场分布 2 声压级数值 3混响时间 4 混响时间频率特性 5厅堂频率响应 6 动态本底噪音 7语音清晰度等。

测试方法、测试仪器必须符合GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》，而且必须要求由第三方进行。

以上这六个方面，是贯穿于公共广播工程的整个过程，缺一不可的，也是确保音响工程质量的唯一途径。这样才能保障公共广播工程的正常使用，打造完美的公共广播系统

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香港宝江设计概念有限公司
艺锋设计事务所 注：排名不分先后
【ChinaKtv & Disco & Bar】
广州国际KTV、迪厅、酒吧设备及用品展（ChinaKtv&Disco&Bar）已成功举办八届，作为全国首个KTV、迪厅、酒吧领域的专业展会，充分展示专业KTV灯光音响、娱乐演绎视觉、专业设备、室内外装饰及陈设、娱乐空间设计、配套用品等KTV迪厅酒吧娱乐设备用品行业的最新成果，为企业提供沟通交流的商务平台。广州国际KTV、迪厅、酒吧设备及用品展得到了万昌、真明丽、夜太阳、浩洋、鸿彩、雅奇光、迪韵、赫兹、雷石、音王、通普、创凯、菲斯特、派乐、声功场、天地娱乐、大白鲨、菩声音响、戴拿音响、锐志等知名企业参与和支持，有来自中国澳门、中国香港、中国台湾、中国大陆、美国、英国、法国、德国、、希腊、瑞典、奥地利、荷兰、芬兰、比利时意大利、日本、韩国、加拿大、新加坡、爱尔兰、丹麦、冰岛、西班牙、葡萄牙、澳大利亚、新西兰、塞浦路斯、巴哈马、斯洛文尼亚、以色列、马耳他、匈牙利、捷克、卢森堡、挪威、瑞士等国家和地区的专业采购商，是中国首要的KTV迪厅酒吧展，也是全球KTV迪厅酒吧重要采购平台。

【ChinaKtv & Disco & Bar观众数据表】

【为什么参加ChinaKtv&Disco&Bar 2015】
1、2015年5月9日，同期举行中国娱乐设计师协会年会；
2、ChinaKtv&Disco&Bar2015将重金安排1500名国际主流经销商、代理商、工程商住宿；
3、本届展览会将继续重金安排国内三千名主流经销代理商、工程商及娱乐场所业主住宿；
4、同期举行中国KTV迪厅酒吧投资加盟展，投资者展会现场采购；
5、亚洲娱乐场所业主联盟协会和中国娱乐设计师协会继续合力打造亚洲娱乐行业采购商贸第一展；
6、ChinaKtv&Disco&Bar将五期超过1900000次买家短信邀约，分享国内外娱乐夜场采购资源库；
7、ChinaKtv&Disco&Bar将印刷50万门票寄发经销代理商、工程商及娱乐场所业主；
8、中国娱乐设计师协会·2015年度中国十佳娱乐设计方案评选。

【ChinaKtv&Disco&Bar目标观众】
1、国内外文化主管部门、文化娱乐协会组团参观、夜场设计公司、装饰工程公司、娱乐管理公司、安全咨询公司；
2、KTV、酒吧设备及用品的生产商、经销商、代理商、工程商、进出口贸易商；
3、KTV、酒吧、迪厅、俱乐部、夜总会、慢遥吧、HI房；
4、ＳＰＡ、会所、桑拿洗浴、咖啡店、休闲场所、宾馆、酒店、餐饮娱乐连锁机构以及承包商；
5、演播厅、录音厅、电视台、影剧院、体育馆；
6、电器市场、家具市场组团参观；
7、KTV、酒吧、迪厅娱乐爱好者。
【ChinaKtv&Disco&Bar 2015同期活动】
1、中国娱乐设计师协会年会；
2、中国KTV迪厅酒吧投资加盟展；
3、中国娱乐设计师协会·中国国际娱乐空间设计大赛；
4、中国娱乐场所工程商大会。
【ChinaKtv&Disco&Bar展品范围】
娱乐空间设计及娱乐场所：娱乐空间规划设计、专业装饰工程公司、安全咨询及营销管理机构、娱乐管理软件、俱乐部/KTV酒吧/迪厅等娱乐品牌形象展示推广及连锁机构加盟等；
KTV酒吧专业设备：灯光、音响、智能控制系统、舞台机械与声光烟雾特效设备、LED、雾屏系统、广播及视像系统、投影机及周边设备、工程电视及液晶拼接墙、大屏幕、触摸屏、机顶盒、点歌机/设备/系统/配件、演唱台、DJ设备、麦克风与配件、录音与调音设备、功放、效果处理器、餐饮管理系统、监控系统、夜场游戏设备等；
KTV酒吧室内外装饰及陈设：LED照明、光纤照明、酒吧灯、防火/隔音/消音/吸音等材料、娱乐场所玻璃、玻璃拼镜、冰雕、马赛克、水晶柱、水晶帘、贴片、透光石、发光石、艺术装饰板、工艺品、地板、地毯、墙纸、壁画、KTV夜总会酒吧沙发、茶几、酒柜、吧台吧椅、空调与空气处理设备、KTV酒吧户外装饰及照明等；
KTV酒吧用品及酒水食品：KTV夜总会服装、调酒设备、酒具及调酒用品、酒架、酒吧车、咖啡机、刨冰机、KTV/酒吧玩具、无线激光射击娱乐系统、冷焰火、发光饰品、飞镖机、洋酒、红酒、啤酒及其它饮料食品等。

方法一：每半年全面清洗接点一次

大家都知道，金属暴露于空气中不久，表层就会有氧化现象，失去光泽，变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理后，已不易氧化，与机身插头又有紧密接触，但日子久了，仍然会有一定程度的氧化导致接触不良，所以最多隔半年就要清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了，做完这重工夫之后，可以令接点回复最佳接触，声音也随之清晰、透明一点。

方法二：清洗CD机激光唱头

显然激光唱头只有那么一小点的面积，但全靠它读取CD碟上的记号，因此唱头上只要黏附上极少的微尘都足以影响读取信号的精确度。虽然CD机大都有密封的机身，但别忘记在经常出碟入碟的过程中就有空隙让灰尘乘虚而入了，一段日子下来，唱头表面定然留有或多或少的灰尘，这时便要拧开机盖螺丝，打开机盖直接用棉花棒点上酒精清洗。市面上虽然有各种清洗CD碟，但是你花了几十元，那些所谓洗CD碟可能只是靠一排刷去扫掉灰尘或者是利用绒面之类靠转动来除尘，效果比不上直接用棉花棒彻彻底。当你那部久未洗头的CD机清洁完毕之后，再听时会令人有掀开一层纱的感觉，而高频回复旧日的清晰，细节也动听多了。这个清洗唱头的步骤大概要一年做一次，就算是使用Pioneer的反转式唱盘系统(镭射头向下而非向上)，灰尘仍会被唱头所带的静电吸引而黏附其上，所以这工夫也还是不能省的。

　方法三：尽量避免机叠机

基于环境问题而要将器材叠起来摆放原本无可奈何，到有条件时，就应尽量将最主要的CD讯源及扩音部分独立来摆放，因为重叠摆放会导致谐震而影响机器。当喇叭播放音乐时，震动空气令到器材跟随震动，两部机相叠便会互相传道谐震，令到音乐中的微细讯息模糊不清，并且干扰各频段的传送，造成一种声音的污染，又如其中一部是CD机，自身播放碟时马达连转又加剧了谐震幅度，影响就更大。所以要把器材独立置放在稳固机架之上。

方法四：分体供电与主机、单声道后级之间保持距离

现今连不少中价前级都有一个盒仔大小的分体供电，简单地将火牛与主机分开为两部分，好处自然是可将机内零件与火牛之间可能引起的干扰隔离。若将分体供电器置放在前级旁边，那就有点失去意义了，赶快将它远离前级，如放在另一层的机架，实时便可听到整体的隔度有所提高，音像也会准确一些。单声道的后级亦然，有条件的两件器材分开一点摆放，保证有利无害。

方法五：废除CD机可调音量输出

不少单体CD机都设有可调音量输出端，以便利用遥控器控制音量，如果你用不着这个可调输出的情况下，是大可以将它废掉的，甚至机身前面的耳机输出装置，在不需要的情况下也可一并废除。这两组讯号输出是经由主讯号所分出来的，一经废除，只用一组固定音量输出时便不用分薄了讯号输出的能量，声音会较为实净，力感亦比前更佳。要废除这两组输出方法不算复杂，只要打开机盖，抽起机内有关的连接线便可以了。

方法六：干扰越少声音越靓

室内的家用电器及计算机应避免与音响共享一组电源，即使要放在一起也应从别处获取电源。其次让接线纠缠在一起也会令线与线之间互相吸收噪声破坏音质。无论是器材还是连接线，都应该保持不受其他电器或者电源线的干扰。

方法七：喇叭摆位

喇叭的摆放是音响使用中重要的一环，摆得不好难免令回放效果大打折扣。如何在房间中找到最好的摆放位置颇考人功夫，除了不断细心聆听不同摆放位置的效果外，还可以请相关的专家来进行指导。

方法八：昏暗环境有助聆听效果

关了灯来听音乐是一个习惯上的问题，可说与回放扯不上关系，只是在漆黑的环境之下，耳朵会特别灵敏，而且减低了视觉上的障碍，对音响画面重组以及乐器的位置感便会格外感觉清楚明确，气氛之佳与开亮灯时更相去颇远，还可以用其他一些比较幽暗的灯光来营造听音氛围。

方法九：吸音

在一般的家庭环境之内，家私杂物已经是上好的吸音材料，大可不必把吸音搞得太繁复，铺一张地毯已经有基本的加强吸音效果。加上地毯的好处是可以减少地板的反射声，避免混和正面传来的声音造成混浊，想知道自己的房间是否需要加上地毯，铺在地上测试声音有何变化便知晓了。喇叭距离后墙太近时，也可以考虑加一幅挂毯以增加吸音效果，但要注意不可用太大块，否则可能连超高频也吸掉。另外，房间的玻璃及镜都会有较强的反射声音作用，需要用窗帘来遮挡以解决问题。要求高的朋友更不妨在墙角位及室内的声音反射点上多做些吸音功夫，但要注意吸音不可过分，适量的反射声是有助声音生猛活泼的。

RK系列是专为KTV娱乐而设计的扬声器系统，流线型的造型配合玫瑰金的主色调，高贵而充满时代感，尽显皇家风范。优化的分频技术及展宽的频响特点，配合日本原厂组装单元，足够的功率储备可在高声压输出状态下可保持音质的一致性及可靠性使声音的现场感及令人心旷神怡的扩展感，发挥的淋漓尽致。RK系列非常适合对音质要求相当高的专业KTV场所的扩声系统。

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《我是歌手》的舞台上，没有舞蹈演员的伴舞，没有浩荡的乐队演奏，也没有眼花缭乱的视频特效，只是用灯光陪伴着每一位歌手用心而精彩的演唱，用灯光还原一个又一个纯粹的音乐现场。我们共同经历了那些可以聆听好音乐的夜晚，那些灯光和音乐一起融化在我们的记忆里。

中国：近期，由哈曼（中国）专业音响事业部主办的全国首场JBL Intellivox & AXYS 系列研讨会在深圳成功举办。这是继2013年哈曼收购Duran并与JBL 进行技术整合后，在国内举办的首场技术型研讨会。

本次研讨会有幸邀请到来自Duran事业部的首席高级工程师Evert Start博士和销售总监Nick Screen先生作为主讲嘉宾，为来自全国各地的50多位经销商、工程商，咨询设计公司等做了精彩的技术讲解与产品演示。重点围绕JBL Intellivox 系列音柱和AXYS 系列扬声器的独特领先和创新技术，并结合经典应用案例展开深入的技术探讨。

JBL Intellivox系列是针对高难度混响空间和长混响空间等复杂空间而设的数控指向性有源扬声器阵列，它采用了目前最先进的DDC（数字指向性控制）和DDS（数字指向性合成）技术，确保高直达声和混响声比的指向和覆盖，及自然的声音还原；适用于剧院、体育馆、机场、购物中心、会议厅等任何应用场所。AXYS Target系统采用DDS技术，可以优化束波形状和设定区域内的声压级的覆盖效果。Scope ^G2系列音箱为内置DSP有源扬声器系统，拥有灵活的三路设计，提供高保真的声音。

最受关注的环节莫过于演示试听，Evert博士和Nick分别穿插演示了单个和组合的扬声器系统：Intellivox系列的DC280、DSX180全频音柱；世界第一款全集成式数字控制平面阵列扬声器 — 八角形的IntelliDisc-DS90；AXYS Target 系统的U-16小型阵列音箱 + B-215 DIFF差分超低频音箱；T2820大型线阵音箱 + B-215超低频音箱；以及Scope ^G2产品：T-2112、T2115全频音箱和与之搭配的UB-25、B-07超低频音箱系统。清晰的指向性可谓是“指哪打哪”，会场内的分区演示让客人亲身体验，十分信服。Target阵列扬声器和Scope ^G2作为多功能性的扬声器，现场的震撼音效同样折服在场听众。

演示期间，会场大屏幕也同步软件页面的操作。DDA（数字指向性分析），一款模拟和优化JBL Intellivox和AXYS产品指向性能的软件，而专利的WinControl软件则是为用户操控集成于阵列系统中的大量DSP功能特性提供了一个强大的工具。两款软件能无缝连接，实现更精准直观的计算和控制。Evert博士作为软件计算的核心设计者现场跟与会者们根据会场实况进行了模拟练习，让现场的技术控们直呼过瘾。

“这是近年来我参加过的最具技术含量的研讨会”。这是不少与会者们的一致评价。两天的闭门技术交流，不论是对产品及其核心技术，还是应用中的疑点难点，再到演示中软件的讲解操练，到最后的现场声效，无疑对各类型需求的与会者们都给出了满意的答案，受到高度肯定与赞许。

（1） 波长——声波在一个周期内的行程。它在数值上等于声速（344米/秒）乘以周期，即λ=CT

（2） 频率——每秒钟振动的次数，以赫兹为单位

（3） 周期——完成一次振动所需要的时间

（4） 声压——表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位

（5） 声压级——声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位

（6） 灵敏度——给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压

（7） 阻抗特性曲线——扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线

（8） 额定阻抗——在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆

（9） 额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功

（10） 音乐功率——以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率（PMPO）

（11） 音染——声音染上了节目本身没有的一些特性，即重放的信号中多了或少了某些成份

（12） 频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围

2、 问答

（1） 声音是如何产生的？

答：世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的。扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。

（2） 什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗？

答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振

当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动。当扬声器振膜振动时，由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音，将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分

（3） 什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？

答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“α”表示，即α=1-K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。两者之间的关系α=A/S（A是吸声量），不同的材料有不同的吸声系数，想要达到相同的吸声量，就是改变其吸声面积

（4） 混响有何特点？混响时间与延迟时间有和不同？

答：任何人在任何地方听到的声音都是由直达声与反射声混合而成。

混呼有如下特点：

A直达声与反射声之间存在时间差，反射声与反射声之间也存在时间差

B直达声和反射声的强度，反射声和反射声的强度各不相同

C当声源消失时，直达声音先消失，反射声在室内继续来回传播，并不立即消失。

混响时间与延迟时间是两个不同的概念：

混响时间是指当声源停止振动后，室内混响声能密度衰减到它最初数值的百万之一（60分贝）所需的时间，延迟时间是指声音信号的时间延迟量，声波在室内的反射延时形成混响声

（5） 什么是声波的折射、绕射？

答：声波的折射是声波的传播途径为曲线，是声波经过不均匀媒质时，由于传播速度的变化引起的声波弯射现象。声波碰到墙壁或物体时，会沿着物体的边缘而弯曲地进行传播，这种现象称绕射（也称为衍射）。妆、当障碍物或孔隙的尺寸与波长相差不多，或孔隙越小，波长越长，绕射现象越显著，所以低频（频率越低波长越长）较高频更易弯曲。如果前障板比较宽且边角未作任何处理，严重的绕射会使音质变坏。

（6） 什么是驻波？声波在室内传播是如何引起驻波的？驻波振动是否有意义？

答：如果有两列频率相同且传播方向相反的简谐波爹叠加便形成驻波。

例如室内声波若干个波同时存在同时传播，既有入射波，又有反方向传播的反射波，当反射波以入射波的途径反射时，形成驻波，它使传播媒质原地振动（腹点——声波得到加强）或不动（节点——声波为零）。

驻波的听觉感觉是失真波形的感受，如同功率放大器产生严重的非线性失真一样，在室内听其音响效果极差，一旦有了难以消除，当听众在驻波严重的室内不同位置听音时，将在某些频率点形成不规则、不均匀的高声级和低声级，使频率性有“突峰”“突降”而使频率曲线不光滑。尤其是对低于５００Ｈｚ的低频非常显著。因此无论是室内空间还是箱体设计都应考虑驻波的问题，以免它影响听音效果。

（７）什么是“声染色效应”？它的明显表现是什么？用什么方法克服？

答：一个单独的强反射叠加到直达声，特别是对于音乐，可以引起另一种不希望的效应，称为“染色效应”。即信号频谱有特殊的变化，“声染色效应”的两个条件：反射声的时延大小和强度。例如：只要一个单独的强反射相当于直达声的延时不超过25ms，即使超过直达声强的若干倍，我们的听觉是直达声的加强而不是声染色效应。

声染色效应的明显表现：在扩声系统中的声反馈现象。

可以利用房间声学均衡器均衡掉此峰是不效的克服方法。

（8）什么是声音的“三要素”？

答：音质主要由三个内容决定，音调、音量、音色，即声音的“三要素”。音调高低是按音阶来变化，也是听者的感觉，这种感觉用声波的频率高低来定量：频率越高，音调越高。音量是声音的大小和强弱。音色是声音所饮食的谐波频率（泛音）成分。

二、音箱基础：1、名词解释

（1） 双极式音箱——发声单元分别指向音前方和后方且同相馈送信号的音箱装置

（2） 偶极式音箱——发声单元分别指向前方和后方且反相馈送信号的音箱装置，其声辐射 图形呈倒“8”字

（3） 越低音音箱——用于生放深沉的普通小音箱无法达到的超低频段的特制音箱

（4） 有源音箱——在音箱内具有将音频信号放大的元件或电路

（5） 双线分音——用两套音箱线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式

2、问答

（1）音箱的组成？

答：音箱主要由三部分组成：

箱体：包括空木箱，吸音棉，倒相孔，接线板

单元：高、中、低音

分频器：如果是有源音箱包括放大电路

（2） 高、中、低音扬声器单元各越什么作用？

答：由于人耳听觉的频率范围是20Hz到20KHz，只用一个扬声器单元无法重放整个频率段的信号，所以利用二个或更多的扬声器单元来完成这个任务。如果把整个可听频率段划分成高、中、低三个频率段；那么由高、中、低音扬声器单元分别来生放相应的频率段。

（3）什么是分频器，它的作用是什么？

答：分频器是内置于音箱的种电路安装置，由电容、电感、电阻组成，不同的元件组成不同的低通、高通、带通滤波器。它将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送到相应的高、中、低音单元中重放。

（4） 何谓扬声器？

答：凡是能将电能转化成声能的通常称扬声器。扬声器不仅在民用、工程音箱中使用，而且如门铃、蜂鸣器等都称为扬声器。扬声器的分类很多，按照其换能原理可分为：静电式（电容式），气动式，电动式，压电式，电磁式，离子放电式扬声器。一般音箱用扬声器使用电动式及静电式为多。扬声器的形状有：锥形、球顶形、号筒、平板等。

（5）扬声器的构造？

答：一般音箱用扬声器以电动式居多。以电动式扬声器为例，分析其构造，由三个部分组成：磁路部分，振动部分，支撑部分。

磁路部分：上下夹板，磁钢，磁极心，（钢碗）

振动部分：振膜，定位支片，音圈，防尘罩

支撑部分：盆架

（6） 扬声器各部分的作用是什么？

答：磁路部分：产生磁场，当音圈上有电流通过，在磁间隙内切割磁力线，磁纲具有强恒定磁场到相同的声压能级必须使振膜的振动幅度增大，即增加振膜的位移距离。防尘等杂物掉入磁间隙内，以免产生杂音。定位支片保证音圈在磁钢的空气隙内沿磁极心方向垂直振动并阻尼振膜的自由振动。

支撑部分：盆架主要连接和固定磁路部分及振动部分。

（7） 音箱的分类：

答：常见的音箱按下同的结构及形式，可作如下分类：

封闭箱：气垫式，ASW式

倒相箱：倒相式，迷宫式，被动辐射式，RI式等

号筒式音箱：前、后负载式

控制指向性音箱：球形，声柱，多面式等

目前市场上最常用的是封闭箱及倒相箱

（8） 书架箱是否能一比一还原录制前的音响效果？

答：不可能，只能是接近，不谈扬声器的失真、导线的传播所造成的信号损失，光就交响乐所轻易达到的100dB以上的声压级就非一般

KTV音响系统面临最大的挑战就是ktv客人的魔爪。

无论再高级的音响，也要调试到位才能发挥最大的功效。而保持稳定，特别是终端喇叭系统长时间连续性的稳定工作就是一个涉及ktv利益和运营的大事了。

首先KTV不同于其他任何的一种音响使用场合，这主要是因为KTV没有专门的人员来操作系统，所以一定程度上即使好的品牌恐怕也很难始终工作在最佳的状态上。所以也才会导致没有烧不掉的喇叭的情况。基本上都认为功放的功率要大于负载的2——3倍，对于一个有专业人员操作的系统，这是有必要的。但KTV系统这样去配置功率那就等于埋下了地雷。当然服务生可以把功放的输出隔断在一个常量上，但事实上对于那些高歌的群众，这个常量的设置是根本满足不了他们呐喊的欲望的。

建议功放的功率大于负载的1.5倍即可(一个单路输出120W额定的功放带了一个100W额定的C-MAKE音箱(共40间包房)，4年没有坏一个低音，高音(直径45的钛膜)紧坏了4个。当然如果你不对喇叭单元进行“再加工”，是达不到那样的高效的。

扬声器的音圈是处在悬浮状态的，也就是说除了定心支片与盆架有轻微接触外，基本就再没有用来传导热量的媒介了。所以如何让音圈与中心磁柱保持接触从而最大限度的把热量挥发出去是让扬声器在满符合状态下稳定运行的关键。

目前有在高音磁缝加注磁液的手段用来建立音圈与中心磁柱的接触，但在专业领域内为了保持较高的灵敏度，往往是不这么做的。而低音单元(动圈)目前还没有任何手段在音圈与磁柱之间建立媒介。所以这个时候我们需要改变下态度来解决问题。那就是因情况而易，不要被理论的框框所束缚。

KTV系统其实就是一种玩具，基于这一点，首先关心的是如何让系统稳定运行，而不要再用所谓的严谨或者发烧的态度了。其实无论是低音单元还是高音单元，都有可以实现音圈迅速散热的方法，并且是最简便，人人都可以做到的。通过这种方法，不仅大大的提高了扬声器连续音乐功率的时间，并且很明显的改善了单元的顺态特性，其整体效益远大于磁液。

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    KTV无线话筒声音出现死角原因：

    ①有些KTV内信号接收条件不好

    如场内有立柱阻挡，还有音控室离开会场较远、有墙阻挡或者拐个弯等等，都会影响到信号的正常接收。

    ②有些KTV场所内确实存在干扰源

    现在的通讯工具发达，品种多样，如手机、对讲机、无绳电话等等，都存在着互相干扰的情况，而且场内有金属器材、玻璃的反射也会产生这种情况。

    KTV无线话筒出现死角的解决方法：

    ①有时可以变换一下天线的方向、角度等，都能够改善你的接收条件。

    ②如果碰到接收条件更苛刻的，如音控室不在会场里，或有柱、墙阻隔等情况，经我们试验，只要延长天线就能解决问题，应急方法如下：取视频电缆线一根，约10-15米，把原来接收机的天线拆下(或自购天线一根)与视频电缆线相连接，再把天线安装在你经过试验并能接收到信号的地方即可。

    当然，这需要解决工艺问题，电缆线尽可能走暗线，如果走明线则要整齐和规范，而且天线最好做得好看一些，既不影响接收又美观牢固。

    ③有的可以换一套频率试试，因有的干扰源可能正好与这套话筒的频率有冲突，换一套频率往往能解决问题。如果场内有立柱等接收环境不太好，尽量购买单发双收(即一个话筒、两根天线)的那种，如SHURE的EUT24/58，因为两根天线的接收范围较大，比如人边走边讲，这时接收机的两个黄灯都亮，说明在全方位内;如果左边的黄灯亮则表示左边的接收天线在你的左边讲话范围内，一旦你走出左边的接收范围，进入右边的范围，右边的黄灯马上点亮，右边的天线马上工作。这样就保证了你的讲话声音被全方位接收。

    ④如果接收环境实在太差，可选用多频率可调式无线话筒，象SHUREUC、UD4等。

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    功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。

    有时候我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的“功率储备充足”给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

    大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?

    首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。

    而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。

    其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。

    所以，功放功率不能太大;否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;

    另外，所谓的“功率储备”也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有“功率储备”的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

    总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。

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    2013年PALM展从2012年10月份开始正式招展，至11月下旬招展工作进入尾声，随后启动展位位置的商定工作，目前这项工作即将结束，展会的基本轮廓已经清晰可见。据初步统计，2013年PALM展参展企业达1200余家，展览总面积11万平方米，达到展馆的最大容量。

    一、PALM展向品牌展、精品展转化趋势日益彰显

    北京是中国政治文化中心，是中国最大的演艺设备消费市场和集散中心，对国内外市场都具有巨大的辐射力;中国演艺设备技术协会系民政部评选的5A级社会组织，是中国演艺设备行业的引领者，在国内外行业中具有巨大的影响力。2012年由于多年来主办PALM展的业绩，协会被评为“全国文化体制改革工作先进单位”。

    PALM展举办地为北京，牵头主办单位为中国演艺设备技术协会，这本身就决定了PALM展必须走品牌展、精品展之路，实践证明这条路是正确的选择。

    就目前对已确定展位参展企业的情况分析，中外各大知名企业，特别是专业灯光、专业音响、舞台机械、民族乐器制造企业均报名参展，代表了行业发展的先进水平。参展商中也包括了许多国际品牌的代理商，通过他们展示了更多国际企业的前沿技术。

    2012年PALM展结束以后，组委会在对专业观众和参展商进行观感调研时许多专业观众都表示：PALM展是中外演艺设备科技发展的集中展示，是知名企业和知名品牌在特定时空荟萃一堂的平台;许多参展商更是一言道明，要充分展示企业的技术实力，要打造国际知名品牌，参加PALM展是不可或缺的选择。

    专业观众和参展商们的热情鼓励，成为了组委会工作人员的前进动力，为维护和提升展会的品牌形象组委会对展会展位布局进行了精心策划，使展品品种分类划区更加明晰，展地利用率大大提高，展馆内通道横平竖直一览无遗，展位设置整齐通透。展会公共设施的设计在往届展会的基础上作了多项突破，使之更加体现展会多年形成的文化内涵。

    诚然，北京新国展在交通、餐饮等硬件条件上存在一些不尽如人意之处，与打造品牌展和精品展还有一定的差距。但组委会尽力弥补这些不足，在2013年PALM展时将向参展商提供更加优质的服务，以改善参展商参展和专业观众参观的环境，使展会服务的人性化渗透于展会组织工作的方方面面。下面将在文中以独立的篇幅予以介绍。

二、2013年PALM展优化服务体系建设日趋完善

    (一)交通服务

    在总结2012年PALM展的基础上，2013年PALM展组委会就优化展会服务进行了精心策划，形成了涵盖交通、餐饮、住宿、展会现场服务的体系。

    2013年PALM展将设置6条免费巴士线路，供参展商和专业观众免费乘坐，6条免费巴士的线路和线路图在各期《2013年PALM展简报》均有刊登，各位读者可以查阅。本文专就设置6条免费巴士的目的做一说明。

    1.地铁5号线天通苑北站——国展中心新馆往返

    地铁5号线系贯穿北京主城区南北的一条重要交通线路，与地铁2号线、1号线、6号线、10号线、13号线可实现地下换乘，上述5条线的站点覆盖了大半北京主城区。

    2.地铁10号线三元桥站——国展中心新馆往返

    在三元桥周边有很多参展商和专业观众比较熟悉的高、中、低档酒店和旅馆。他们只需步行、乘坐公交车或以起步价打车就可以到达10号线三元桥站口。

    地铁10号线与地铁4号线、5号线、1号线、6号线、13号线、8号线、9号线可以实现地下换乘，上述6条线的站点覆盖了大半的北京主城区。

    3.首都机场1号航站楼——国展中心新馆往返

    这条线路的设置有3个方面的考量：

    (1)便于参展商和专业观众在首都机场前往国展中心新馆或从国展中心新馆前往首都机场;

    (2)首都机场有11条通向城郊各个角落的机场巴士，到了机场可根据自己的目的地选择相应的机场巴士，反之也可以选择就近的机场巴士站点乘坐机场巴士经首都机场转乘PALM展免费巴士前往展馆;

    (3)需要打出租车的人可以乘车前往首都机场，在首都机场规定站点打车肯定不会是黑车，这样就可以确保乘车人的权益。

    4.经停天北路各宾馆、饭店至国展新馆往返

    便于居住在天北路沿线各宾馆、饭店的参展商和专业观众在未赶上班车时乘坐，亦可乘坐该线路免费巴士到达附近餐馆就餐。

    5.以地铁15号线国展中心站为起点，停靠国展中心东、南、西入口的外环线

    可节省乘坐地铁15号线或经外环到达目的地的参展商和专业观众的步行时间，避免被6月烈日的灼晒。

    6.停靠东、南、西、北登记大厅内侧(即东、西展馆内花园区外侧通道)内环线

    可节省参展商和专业观众的步行时间，提高工作效率。

    (二)餐饮服务

    组委会已将展馆周边餐馆、咖啡厅等信息在本《展会简报》和PALM展网页上公布。2013年PALM展为满足广大参展商和专业观众的需求采取了3项措施。

    (1)增设了展馆外环线免费巴士为到展馆南广场对面欧陆广场就餐提供交通服务方面;

    (2)要求开启南广场对外的人行通道，同样便于步行至欧陆广场就餐;

    (3)增设了天北路免费巴士，为到天北路沿线餐馆就餐提供方便。

    此外，组委会还通过国展中心新馆相关管理部门与驻馆餐饮公司进行接洽，希望改善馆内的餐饮服务质量。

    (三)住宿服务

    1.针对特邀专业观众和会员单位的免费住宿

    2012年PALM展特邀人员主要安排在北京九华山庄，由于九华山庄在交通、餐饮等方面存在不少问题，参展商与专业观众向组委会提出了一些意见。2012年10月份开始，组委会对北京各大宾馆、度假村等进行了调研，决定2013年的接待工作安排在温都水城。

    温都水城相对于九华山庄有三大优势：

    (1)单座楼即可容纳1400多人入住，加上与之连体的另一座楼就可以完全满足接待2000人规模的需要，人员住宿比九华山庄集中，便于人员间的交流;

    (2)北京3号公交快线两端的始发站一是温都水城、一是安定门，从早上6点到晚上11点每10分钟发一趟车，为有需求的参展商和专业观众出行带来方便;

    (3)温都水城周边餐馆很多，便于就餐和会客。

    2.针对通过指定会议服务公司登记住宿的参展商和专业观众

    宾馆主要集中在展馆附近，除临空皇冠假日酒店(步行10分钟即可到达展馆)以外均安排了免费班车去展馆和往返酒店。

    3.针对自己安排住宿的参展商和专业观众

    据了解这个群体中大部分人住在国展中心老馆周围，他们对那儿比较熟悉，办事比较方便，他们往返展馆和酒店可到地铁10号线三元桥站至国展中心新馆线的免费巴士。入住其他地区宾馆的参展商和专业观众往返展馆和酒店可以从展会组委会安排的免费巴士线路中进行选择。

    (四)观众登记服务

    通过对2012年PALM展东、南、西三个观众入口观众流量分析，为了减少观众登记等待的时间，保持各入口人流的畅通，2013年PALM展对于3个入口观众登记窗口设置进行了调整，在东入口增加了4个窗口，以避免出现2012年PALM展观众排长队登记的现象。

    (五)线阵演示方位调整

    2012年PALM展线阵演示安排在E3馆外侧广场，面对东面方向。2013年PALM展线阵演示决定安排在E1馆外侧，面对北面方向。

    此举可以避免因距住宿区较近产生干扰遭致投诉，保证演示顺利进行。专业观众在选择听音距离和位置上有更大的自由度。

    通过各项优化服务措施的全面落实，展馆和周边硬件条件的不足可以得到相当程度的弥补，展会的整体形象可以得到进一步提高。

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